此外，江江還透露，某個早早就生娃的90后小花，原來片酬5000萬左右，如今則2000萬就能接戲。
一個之前總演抗戰(zhàn)劇的長臉演員，片酬也大跳水，原來一部劇要價1000萬，現(xiàn)在也就150萬左右，降了差不多十倍。
而兩個走搞笑人設(shè)的實力派中生代演員，要價都在3000多萬，但江江覺得一個值這個價，另一個今年霸屏的演員則值更高的價格，因為他這兩年拍的作品質(zhì)量都很不錯。
有的演員在這波降薪中，價格則比較堅挺。“有個拍過耽改戲的流量小生，因為是古裝劇比較青睞的形象，價格保持在3000萬左右。”江江說道。
演員片酬普遍下降的消息，也得到了另一位業(yè)內(nèi)人士曉峰的印證。
曉峰透露，某個一線小花因為演技受到觀眾普遍質(zhì)疑，所以從疫情開始就不再要求高片酬了，只求能有好的項目合作，“她的片酬差不多在逐年下降，以前她一部電影片酬差不多要價4000多萬，如今則不到2000萬，以前一部劇一集要價137萬，如今則不到60萬。”
誰剎住了“天價片酬”的車?
“天價片酬”問題得以緩解，也許早就有跡可循。
2019年2月22日，在愛奇藝2018年第四季度財報發(fā)布后的電話會上，愛奇藝創(chuàng)始人、董事兼首席執(zhí)行官龔宇在回答投資者提問時提及，“頂級演員最高一部劇的限價是5000萬元人民幣，而以前曾經(jīng)超過1.5億元人民幣。……原來(片酬)超過5000萬的演員，小部分已經(jīng)接受了，更多的還在觀望期。”
相比從前的“還在觀望期”，如今大多數(shù)演員都接受了降價的現(xiàn)狀。
藝人態(tài)度改變的答案，也許藏在一組數(shù)據(jù)中。
數(shù)據(jù)顯示，2018年三大平臺自制劇占比首次超越了版權(quán)劇。2019年，總占比更是達到了65%。2020、2021年雖然沒有準確的數(shù)據(jù)曝光，但從這兩年平臺播出的劇目來看，顯然，占比只增不減。
制片人江江直言，過去的三四年，雖然每年電視劇總產(chǎn)量依然在300部左右，但本質(zhì)卻發(fā)生了很大的變化。
從前播出的三百部劇中，有很大一部分是版權(quán)劇，這些版權(quán)劇由制作公司自己邀約演員，自己制作，那時候，影視行業(yè)熱錢翻滾，視頻平臺和電視臺互相爭奪用戶，大家為了邀請到某個演員就無序競價，你出3000萬，他出5000萬，他再出7000萬，演員片酬倍數(shù)增長，直至令人訝異的上億元。
2017年的時候，SMG影視劇中心主任王磊卿就曾在SMG制播年會上透露過，“僅在2016年一年時間內(nèi)，一二線演員的片酬增長了近250%，一部成本3億元的電視劇，明星拿走2億元片酬。”
這些年片酬瘋漲的速度不亞于當年。
因為有資本做靠山，所以盡管政策上三番五次“限薪”，但他們上有政策下有對策，以調(diào)高總投資的手段，降低明星片酬占比，或者以掛虛職、虛假投資等手段，規(guī)避“限薪”。
直至“稅收風波”引發(fā)行業(yè)地震，加上疫情的影響，行業(yè)熱錢退去，“裸泳”的人最終浮出了水面。
在這一時期，一大批制作公司“消失”，雖然每年電視劇總產(chǎn)量還在300部左右，但其中占比最多的是自制劇，曾經(jīng)投資上億的版權(quán)劇甚至淪為“20萬一集甩賣”。
當平臺既掌握了內(nèi)容又掌握了渠道，曾經(jīng)被他們抬高的片酬自然就被壓下來了。
“這幾年平臺給自己培養(yǎng)了很多制片人，這些制片人自己談演員，自己找制作公司制作，極大地壓縮了各個環(huán)節(jié)的利潤，演員的片酬也變得透明，價格自然大跳水。”江江說。“當然，說白了還是因為大家都沒錢了，資本退去，廣告收入下滑，會員收入增速減緩，不管是平臺還是制作公司，大家做劇壓力都很大。”
此外，曉峰認為，如今演員“天價片酬”問題能夠得到較為徹底的治理，也離不開“清朗行動”的影響，以前演員敢頂風作案，是因為即使出事了，也照樣不耽誤他們賺錢，但如今“清朗行動”一出，大家都看到了“劣跡藝人”的下場——從頂流秒變素人，自然不敢再以身試法。
“天價片酬”現(xiàn)象是否會死灰復燃?
古話說，由奢入儉難，拿過上億片酬的明星，能夠接受大跳水后的片酬嗎?
制片人羅楠透露，面對下降的片酬，不同咖位的演員確實有著不一樣的反應。
曾經(jīng)那些拿過八九千萬，甚至上億片酬的頂流，有的人很難接受對半砍的片酬，他們就會選擇不接戲或者少接戲，有的人則會通過提高劇集捆綁的商務(wù)提成增加收益。
“這其中，一些這兩年才升上來的新一線演員，他們本來也沒拿過畸高的片酬，所以三四千萬對于他們來說，已經(jīng)算很不錯了。”
一些曾經(jīng)在都市劇中擔綱男一女一的中生代演員，他們雖然也嘗過高片酬的甜頭，但當行業(yè)遭遇寒冬，他們也迅速回歸了冷靜。
比如某硬漢轉(zhuǎn)型都市型男的演員，片酬水漲船高的那幾年，一部戲可以要價7000萬，如今2000萬也能拿下來。
“如今視頻網(wǎng)站當頭，題材都趨于年輕化，適合他們的角色越來越少了，他們不僅要接受片酬大跳水的落差，還要接受自己從男一女一變成配角的現(xiàn)實，不接受也沒辦法，畢竟相比降片酬，沒戲可拍最可怕。”羅楠說。
羅楠透露，自己有個朋友以前總在一些生活劇和正劇中當黃金配角，這幾年因為這類劇減少，他為了生活不得不在一些甜寵劇中當“工具人”，“他說他拍完了戲，都不知道男女主是誰，年輕演員臺詞都說不好，看著就氣人，但沒辦法，為了生活，不演也得演”。
在經(jīng)歷了那么多次片酬屢限屢高之后，這次片酬雖然降了，效果會長久嗎?
對于這個問題，制片人江江和羅楠都表示很有信心。
江江直言，之前片酬之所以屢限屢高，是因為市場有錢，這家不出錢，那家就會出錢，但現(xiàn)在不一樣，整個影視全產(chǎn)業(yè)鏈都沒錢，問題從終端上給解決了。
“之前視頻平臺可能會說，你把某個明星請來，我給你幾個億，然后他們請這個明星當內(nèi)容官，開個盛典，然后招商做廣告，總之通過各種方式套錢。”江江說，“但如今視頻平臺自己日子都不好過了，還哪拿得出給明星的高片酬。”
羅楠也認為，從這幾年視頻平臺做短劇，起用新演員，壓縮成本就足以看出，他們已經(jīng)回歸理性，如今則在回歸藝術(shù)創(chuàng)作的路上。
“當他們知道一兩億或幾千萬就能做出一個好劇后，那他們就不會再回到三四億或四五億的階段去了。”(莊自修/文)
(備注：文中人名皆為化名)
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