平臺壟斷OR劇作失敗?

自制劇崛起 版權(quán)劇費(fèi)用遭腰斬

到底是平臺壟斷，擠壓中小影視公司生存空間，還是劇作本身的問題呢?

“平臺壟斷市場，這是毋庸置疑的，但如果片子特別好，平臺肯定也不敢錯過。”制片人曹春楠說。“從片子最終呈現(xiàn)的效果來看，平臺給不出那么高的價(jià)格我覺得也正常，楊利是做發(fā)行起家的制片人，她們以前把片子發(fā)行給平臺，拿到預(yù)銷售合同就萬事大吉了，但現(xiàn)在市場環(huán)境不是這樣了。”

制片人林樹也直言，短短幾年，電視劇市場已經(jīng)發(fā)生了天翻地覆的變化。

一開始市場上基本上都是電視臺播出的“臺劇”，第二個階段是電視臺占大頭，視頻網(wǎng)站跟播的“臺網(wǎng)劇”，第三個階段是視頻網(wǎng)站主導(dǎo)，電視臺跟播的“網(wǎng)臺劇”。

“在‘臺劇’階段，基本上湘江浙滬京這幾個電視臺買什么，視頻網(wǎng)站就買什么，而且只要這幾個一線衛(wèi)視播出的劇，視頻平臺一集給出的價(jià)格在200—800萬之間，也就是起步價(jià)200萬。”林樹說，“在這個階段，因?yàn)橐曨l網(wǎng)站不做劇，所以他們評判劇的標(biāo)準(zhǔn)就是衛(wèi)視播的就是好劇。”

當(dāng)視頻網(wǎng)站開始自制劇后，版權(quán)劇的市場地位逐步下降。

“臺網(wǎng)劇”階段，視頻網(wǎng)站雖然還會跟買五大衛(wèi)視播出的劇，但因?yàn)橛辛俗灾苿?nèi)容，所以大部分版權(quán)劇已經(jīng)給不了200萬每集的價(jià)格，降到了100萬。當(dāng)時(shí)間來到“網(wǎng)臺劇”階段，視頻網(wǎng)站的自制劇已經(jīng)占到了電視劇總產(chǎn)量的70%左右，他們有大量的自制劇內(nèi)容，對版權(quán)劇的需求已經(jīng)可有可無，所以版權(quán)劇價(jià)格再次遭到腰斬，出現(xiàn)了楊利所說的一集20萬的價(jià)格。

“視頻網(wǎng)站的做法不難理解，花同樣的錢做自制劇，他們擁有永久播映權(quán)，而買版權(quán)劇的話，可能只有八年播映權(quán)，那當(dāng)然前者更劃算。”林樹說。

尷尬的是，還有一大批如《奪金》《若你安好便是晴天》這樣的作品對市場的變化渾然不知。這些項(xiàng)目基本上都是三四年前開拍的作品，那時(shí)候演員片酬雖然有所降低，但稍微有知名度的演員，片酬依然有幾千萬，所以一部劇投資過億不奇怪，想要收回成本，一集20萬遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

“當(dāng)時(shí)他們拍的時(shí)候，是奔著200萬每集的版權(quán)費(fèi)去的，結(jié)果人家給20萬，當(dāng)然氣不過。”林樹直言道。“但市場變化就是這樣，不能因?yàn)槟愫馁M(fèi)心血，投資巨大，視頻網(wǎng)站就要花高價(jià)買你的劇。”

燦燦透露，像《奪金》《若你安好便是晴天》這樣的版權(quán)劇賤賣的情況在業(yè)內(nèi)不少，“據(jù)我所知，張翰另一部作品《海洋之城》也是低于成本價(jià)賣了”。此前楊利在接受采訪時(shí)也曾透露，袁泉和陸毅主演的電視劇《風(fēng)再起時(shí)》在衛(wèi)視播出的當(dāng)天，也沒有上網(wǎng)絡(luò)平臺，因?yàn)?span id="0uukayi" class="keyword">平臺給了低價(jià)，片方給氣壞了。

“不過，大部分人還是選擇及時(shí)止損，畢竟說白了這還是個生意，做個APP自己播，沒有原始用戶積累，沒有廣告和流量，你賺什么呢?”燦燦說，“拍劇的目的是給觀眾看，如果觀眾都看不到，有什么意義呢?”

版權(quán)劇還有未來嗎?

精品大劇或低成本劇作才是出路

楊利曾在采訪中提到，版權(quán)劇被稱為“末端劇”，那電視劇的鄙視鏈?zhǔn)鞘裁礃拥哪?以及，版權(quán)劇還有未來嗎?

制片人曹春楠透露，如今電視劇行業(yè)確實(shí)存在鄙視鏈，大IP大卡司的網(wǎng)絡(luò)自制劇站在鄙視鏈的最頂端，緊接著是小成本的甜寵劇，24集，投資在六千萬左右，網(wǎng)站馬上就能買，第三種是壓縮成本制作的，而且能在央一央八播出的劇，第四種就是“臺網(wǎng)劇”。

“第三種劇可能不是網(wǎng)站自制，但因?yàn)樗鼈儼殉杀究刂频暮芎?，又可以在央一央八播出，再加上地方宣傳部還能補(bǔ)貼大概一兩千萬，一個戲最起碼能掙個1500萬左右。”曹春楠透露。“當(dāng)然，正午陽光、新麗、耀客、檸萌這樣的公司出品的版權(quán)劇，因?yàn)榇蠖嗥废喽挤浅：?，又?span id="2ugiugu" class="keyword">平臺保持著良好的合作關(guān)系，所以不在這個討論范圍內(nèi)。”

曹春楠認(rèn)為，臺網(wǎng)劇之所以被成為末端劇，是因?yàn)榍皫啄?，一部作品想要達(dá)到臺網(wǎng)劇的標(biāo)準(zhǔn)，按照原來的演員片酬，男女演員分別就得五六千萬，一部戲下來投資過億，但電視臺和視頻網(wǎng)站能給到的版權(quán)費(fèi)卻逐年下降，甚至腰斬，加上臺網(wǎng)劇拍攝時(shí)需要墊資、播出時(shí)要保證收視率，結(jié)果還虧錢，所以越來越多的人不愿意擔(dān)這個風(fēng)險(xiǎn)了。

那版權(quán)劇還有未來嗎?

業(yè)內(nèi)人士燦燦認(rèn)為，視頻網(wǎng)站不可能完全取代電視臺，所以版權(quán)劇還是有未來的，但制作版權(quán)劇的人在拍攝方式和運(yùn)作方式上要與時(shí)俱進(jìn)。

“電視劇現(xiàn)在基本上分為兩大類三小類，兩大類分別是主要在電視臺播出的精品大劇和在網(wǎng)站播出的網(wǎng)劇，網(wǎng)劇又主要分為甜寵劇和與國際水準(zhǔn)接軌的精品網(wǎng)劇，如《隱秘的角落》《雙探》之類。還有一種就是壓縮成本的劇作，也有一定的利潤空間，如果還按照以前那種老湯老路老方式的去拍，那必死無疑。”燦燦說，“當(dāng)然，正能量的劇也得與時(shí)俱進(jìn)的拍，像《覺醒年代》一樣，用細(xì)節(jié)突出品質(zhì)。”

而在運(yùn)作方面，燦燦認(rèn)為，目前主要有兩種運(yùn)作方式，要么用好項(xiàng)目提前敲定平臺，跟平臺簽約后再拍，要么讓平臺自制，自己賺取一定的利潤費(fèi)。“如果還像以前一樣，你自己幾個億把戲拍了，然后讓視頻網(wǎng)站給你想要的價(jià)格，結(jié)果你要300萬，視頻網(wǎng)站只給你30萬，那你不就抓瞎了么?”

有人認(rèn)為，在這種情況下，視頻網(wǎng)站的審美可能會越來越單一，一定程度上損害了電視劇的多樣性，但燦燦認(rèn)為，應(yīng)該讓市場來調(diào)整，而不是人為干預(yù)。

因?yàn)橐曨l網(wǎng)站在發(fā)展的這些年，也經(jīng)歷了幾個階段，從跟著電視臺買，再到迷信流量演員、大導(dǎo)演，再到如今的扎堆甜寵劇題材，不難看出，視頻網(wǎng)站選劇的標(biāo)準(zhǔn)一直在迭代更新，這背后何嘗又不是市場自我優(yōu)勝劣汰的結(jié)果呢?

“如今這樣的市場情況，在一定程度上也逼迫著制作版權(quán)劇的制作人，要拿出更高的水準(zhǔn)來說服視頻網(wǎng)站，只有精品大劇才配要高價(jià)，原來那種隨便搭一兩個有名的演員，劇作水平一般的作品，一集就能拿200萬網(wǎng)絡(luò)版權(quán)費(fèi)的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了。”(莊自修/文)

(備注：燦燦、曹春楠、林樹皆為化名)

關(guān)鍵詞： 投資過億 精品大劇