5月11日，第五屆骨朵網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)峰會(huì)在京舉辦。昨日，針對(duì)“當(dāng)前市場(chǎng)對(duì)于高品質(zhì)劇目的需求，究竟該如何打造爆款劇集”這一話題，主辦方邀請(qǐng)《山河令》總制片人馬韜、《贅婿》導(dǎo)演鄧科、悅凱娛樂影視制作中心總經(jīng)理兼《司藤》制片人伍星焰、芒果TV創(chuàng)制中心總經(jīng)理王柔媗，在主持人鄢蓓(琰玉影視CEO兼《長(zhǎng)歌行》制片人)的引導(dǎo)下對(duì)此展開討論。

在追求IP改編精細(xì)化和選擇原創(chuàng)劇目時(shí)該注意哪些方面?由于人設(shè)及演員在一定程度上決定了一部劇的成敗，那在進(jìn)行選角時(shí)會(huì)如何考量?在“磕學(xué)家”群體日益壯大的當(dāng)下，影視創(chuàng)作又該如何把握個(gè)中平衡?聽聽五位嘉賓怎么說?

以下為采訪實(shí)錄

爆款劇如何把握內(nèi)容與審美

馬韜：古裝劇畫面呈現(xiàn)一定要美，但《山河令》的服裝跟以前還是有點(diǎn)區(qū)別。一是武俠劇里有很多打戲，我們?cè)O(shè)計(jì)了很多大袖的衣服，拍出來除了要有打的美感還要一種飄逸的感覺;其次服裝色彩搭配我們是按照人物的性格來做的，給周子舒的色系設(shè)計(jì)的性冷淡色系，溫客行比較活躍，可以看到有很多色彩在他身上，他是按春天的色系來設(shè)計(jì)的。

鄧科：年輕就有很長(zhǎng)的時(shí)間可以嘗試，所以在我的導(dǎo)演職業(yè)生涯前半段，我想多拍不同類型的作品，多積累一些經(jīng)驗(yàn)?，F(xiàn)在的觀眾也需要一些創(chuàng)新的東西，而我理解的創(chuàng)新一定會(huì)有類型的復(fù)合。每種劇集之所以成為一種類型，是因?yàn)樗加幸环N獨(dú)特的創(chuàng)作味道，所以我想把每一種味道都取一下，最后集合到一個(gè)戲里。

伍星焰：其實(shí)內(nèi)容和審美的問題特別精準(zhǔn)地契合了《司藤》，它本身很適合影視化，不需要加太多無關(guān)細(xì)節(jié)進(jìn)去。因題材有一定風(fēng)險(xiǎn)性，2019年我們選擇提前送審，把這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)控制在了劇本階段，避免成片送審之后不停地修改造成劇情割裂;在審美上這部劇是現(xiàn)代奇幻，因此從美術(shù)設(shè)計(jì)上定了一個(gè)既出世又入世的氣質(zhì)，整個(gè)服化道、后期的特效設(shè)計(jì)都是這樣去配合的，包括《司藤》復(fù)活的特效較偏科幻感，特意規(guī)避了玄幻感。

王柔媗：我關(guān)注偏現(xiàn)實(shí)主義類型比較多，話題和普通老百姓的共性在哪里是我們看重的，比如上半年的《理智派生活》就是這樣。每個(gè)人都希望自己的作品能夠?qū)τ^眾有正面積極的意義，每一部作品當(dāng)中，我都在努力發(fā)掘這樣的部分。芒果TV創(chuàng)制中心跟我自己的審美方向和定位很類似，都是從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，做一些差異化的作品。

鄢蓓：《長(zhǎng)歌行》是比較傳統(tǒng)的大女主的題材，但我們?cè)陂_發(fā)過程中賦予了它一些新的東西，其實(shí)長(zhǎng)歌是靠自己完成成長(zhǎng)的一個(gè)大女主，她所有受過的苦，流過的血，都會(huì)在她身上留下印記，這個(gè)比較符合現(xiàn)在觀眾審美。

IP改編如何規(guī)避雷點(diǎn)，完美落地?

伍星焰：《司藤》影視化改編最大的風(fēng)險(xiǎn)是世界觀，在世界觀修改上，我們咨詢了很多專家意見來規(guī)避雷區(qū)，包括血緣問題，把所有的功課做在前頭，讓雷點(diǎn)在劇本階段都解決掉。這個(gè)IP的懸疑性很好，故事性、邏輯性強(qiáng)，要把優(yōu)點(diǎn)保持住，它的感情戲有很多留白，所以在感情戲上其實(shí)是我們做了最大的改動(dòng)，包括對(duì)男主人設(shè)和男女主互動(dòng)細(xì)節(jié)的調(diào)整。在原著的基礎(chǔ)上做加分項(xiàng)，這是我的心得。

馬韜：《山河令》IP的修改難度不是太大，就按照武俠的路子走就行了。在改編的過程中，我們就是想做的一點(diǎn)是：與以前的老武俠區(qū)別開來。這么多人物在故事里面，每個(gè)人物能夠?qū)?yīng)到當(dāng)下觀眾的共情點(diǎn)，把這些在劇本里做到扎實(shí)，然后觀眾會(huì)發(fā)掘在里邊埋的東西，才會(huì)有興趣一直追下去。

鄧科：《贅婿》是有一定改動(dòng)的，小說拿到手之后，我發(fā)現(xiàn)它有很多的優(yōu)點(diǎn)，但也有一些天生不適合影視化的東西，甚至在一些兩性問題的討論上。我覺得改編IP沒有一勞永逸的辦法，它必須得花很多心思研究，去想象里面的可能性。以往在做一個(gè)劇的劇本是需要磨合很多年，但是這個(gè)劇就非常快，我覺得是因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)找到了打開方式，而且非常投入，當(dāng)時(shí)整個(gè)《贅婿》編劇團(tuán)隊(duì)呈現(xiàn)出來的那種激情，是我回顧整個(gè)項(xiàng)目最大的記憶點(diǎn)。

王柔媗：其實(shí)我覺得IP是兩種，一種是知名度非常高的小說，市場(chǎng)趨之若鶩的;還有一種知名度沒那么高，但故事性很強(qiáng)，第二種是我個(gè)人關(guān)注比較多的。小說往往代表著作者的個(gè)人化表達(dá)，如果能把這種表達(dá)和故事本身要講的東西融合在一起是很幸福的。我比較關(guān)注原創(chuàng)故事，覺得最適合影視化的內(nèi)容可能不僅只是依附在別人的故事上面，很多時(shí)候是自己的故事，或者自己身邊人的故事。

關(guān)鍵詞： 爆款劇集 山河令 司藤