當(dāng)年《盜夢(mèng)空間》橫空出世后，確實(shí)讓全世界的觀(guān)眾們大吃一驚，不僅是因?yàn)樗?dú)特的動(dòng)作場(chǎng)面，還有里面對(duì)話(huà)的深度和它若隱若現(xiàn)的深層表達(dá)。

影片中很多臺(tái)詞都突出了克里斯托弗·諾蘭對(duì)這部驚悚片發(fā)人深思的奇思妙想。這是諾蘭的又一部巨作，還獲得了奧斯卡最佳影片提名?！侗I夢(mèng)空間》由萊昂納多·迪卡普里奧、約瑟夫-戈登·萊維特、埃利奧特·佩奇、湯姆·哈迪、肯·渡邊和瑪麗昂·歌迪亞主演。

在《盜夢(mèng)空間》中，迪卡普里奧扮演了一群“小偷”的首領(lǐng)，他們專(zhuān)門(mén)竊取他人夢(mèng)境中的想法。這次他們接到了一個(gè)新的項(xiàng)目——在別人的頭腦中植入一個(gè)想法，而不是竊取一個(gè)想法。有了這樣一個(gè)新穎又不可思議的主題，使得《盜夢(mèng)空間》涉及了很多看似高大而復(fù)雜的概念，很多觀(guān)眾甚至看完電影后仍是一頭霧水。其實(shí)，除了理解那些新穎的概念和理論之外，影片中很多令人深思的臺(tái)詞同樣是看懂電影的關(guān)鍵。

(相關(guān)資料圖)

9. “親愛(ài)的，不要害怕夢(mèng)想再大一點(diǎn)?！?/strong>

埃姆斯(湯姆·哈迪飾)

諾蘭和湯姆·哈迪之間成功的合作關(guān)系就是始于哈迪在《盜夢(mèng)空間》中扮演埃姆斯。當(dāng)亞瑟在夢(mèng)境中與打手糾纏時(shí)，埃姆斯發(fā)表了自己的見(jiàn)解，“親愛(ài)的，你一定不要害怕夢(mèng)想更大一點(diǎn)，”然后拿出了一個(gè)巨大的榴彈發(fā)射器。這是一個(gè)充滿(mǎn)幽默意味的時(shí)刻，但不同很多影片中的強(qiáng)制性幽默，實(shí)際上這段放在這里是非常合理的，也是這部影片旨在表達(dá)的主要想法之一——謹(jǐn)慎行事雖然有時(shí)是明智的，但它會(huì)阻礙你前進(jìn)，埃姆斯顯然是看到了更大格局及其潛力的價(jià)值。這句話(huà)事實(shí)上也是整部影片的一種格局，它大到觀(guān)眾有時(shí)無(wú)法想象。

8. “一旦一種想法占據(jù)了大腦，就幾乎不可能根除。”

多姆·科布(萊昂納多·迪卡普里奧)

多姆·科布在《盜夢(mèng)空間》中有很多關(guān)于“想法”的觀(guān)念表達(dá)，在他看來(lái)，一個(gè)人的想法是宇宙中最強(qiáng)大的力量。正確的想法可以消耗一個(gè)人的大腦，成為萬(wàn)物的驅(qū)動(dòng)，就像《盜夢(mèng)空間》的想法出現(xiàn)在諾蘭的腦海，最終變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)一樣?？撇歼€把想法比作寄生蟲(chóng):“有彈性……有高度傳染性。”在電影中，它暗示了這可能是好事，也可能是壞事。一個(gè)想法可能不僅僅是一個(gè)想法那么簡(jiǎn)單，它可以讓人麻醉，也可以讓人想要追求，更甚者，一個(gè)人的想法可能會(huì)變得根深蒂固，無(wú)法擺脫。電影很多時(shí)刻都在表達(dá)一個(gè)人的想法是很難被改變的理論。

7. “向下是前進(jìn)的唯一道路?！?/strong>

多姆·科布(萊昂納多·迪卡普里奧)

在《盜夢(mèng)空間》中遵循一連串的夢(mèng)境關(guān)卡劇情其實(shí)很難的，當(dāng)科布說(shuō)“向下是前進(jìn)的唯一道路”這樣的話(huà)時(shí)，這似乎是諾蘭在故意扭曲觀(guān)眾的思維。他把這個(gè)看似有些分散的故事當(dāng)成了一個(gè)很好的拼圖，一個(gè)個(gè)碎片逐漸拼湊起來(lái)，一條看似矛盾的線(xiàn)在電影的背景下變得完全合理了，因?yàn)榭撇己退膱F(tuán)隊(duì)需要不斷深入目標(biāo)的潛意識(shí)，只有這樣義無(wú)反顧才有可能完成他們的任務(wù)。既然已經(jīng)開(kāi)始出發(fā)，就不要害怕墜入深淵。

6. “真正的靈感是不可能偽造的?！?/strong>

亞瑟(約瑟夫·高登-萊維特)

諾蘭在這個(gè)影片中設(shè)定了一個(gè)令人吃驚的想法和靈感領(lǐng)域——在目標(biāo)的腦海中創(chuàng)造一個(gè)想法。為了演示在一個(gè)人的頭腦中植入一個(gè)想法的過(guò)程，影片中亞瑟告訴齊藤不要去想大象，然后問(wèn)他在想什么，他回答說(shuō):“大象。”亞瑟解釋說(shuō)，在齊藤的腦海中植入這種想法很容易，但齊藤自己很清楚這種想法的來(lái)源其實(shí)是虛假的。因此，自然的靈感和強(qiáng)加于人的想法在本質(zhì)上的差異，導(dǎo)致了任務(wù)難度的增加，甚至是不可能。

5. “當(dāng)我們?cè)趬?mèng)里的時(shí)候，夢(mèng)是真實(shí)的。只有當(dāng)我們醒來(lái)時(shí)，我們才意識(shí)到有些事情其實(shí)很奇怪?！?/strong>

多姆·科布(萊昂納多·迪卡普里奧)

這可能是整部電影中最發(fā)人深省的一句話(huà)了，科布提出了一個(gè)關(guān)于夢(mèng)的心理學(xué)的奇妙觀(guān)點(diǎn)。這可能是關(guān)于人類(lèi)心理學(xué)的一個(gè)話(huà)題，但對(duì)于觀(guān)看《盜夢(mèng)空間》的普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)新穎的說(shuō)法?？撇颊f(shuō):“當(dāng)我們?cè)趬?mèng)里的時(shí)候，夢(mèng)是真實(shí)的。只有當(dāng)我們醒來(lái)時(shí)，我們才意識(shí)到有些事情真的很奇怪。”這是事實(shí)，但如果沒(méi)有看過(guò)這部電影，大多數(shù)人都很少意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題。電影提出這一點(diǎn)，也是諾蘭在充滿(mǎn)夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)不清的世界提醒觀(guān)眾，有時(shí)候應(yīng)該保持一個(gè)清醒的頭腦。

4. “從你的記憶中構(gòu)建一個(gè)夢(mèng)是最容易讓你失去對(duì)什么是真實(shí)，什么是夢(mèng)的把握的方法。”

多姆·科布(萊昂納多·迪卡普里奧)

多姆·科布作為一個(gè)角色，并沒(méi)有像鋼鐵俠、哈利波特那樣成名，因?yàn)樵谟^(guān)眾心目中，《盜夢(mèng)空間》的概念和情節(jié)遠(yuǎn)超過(guò)了對(duì)其角色的反應(yīng)。但不可否認(rèn)的，科布是一個(gè)在電影中把夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)詮釋得最清楚的角色，他提出了很多重要的觀(guān)點(diǎn)，包括夢(mèng)的產(chǎn)生。這是每個(gè)看電影的人都能感受到的一點(diǎn)，一個(gè)人夢(mèng)到自己熟悉的事情是很常見(jiàn)的，也正是這些夢(mèng)最難與現(xiàn)實(shí)區(qū)分開(kāi)來(lái)，有的人把這種夢(mèng)當(dāng)作一種預(yù)示，也有的人認(rèn)為這就是現(xiàn)實(shí)，就像瑪爾在影片中的遭遇一樣。

3. "誰(shuí)愿意在夢(mèng)里困上十年"

阿麗安德(艾略特·佩奇)

每個(gè)人都做過(guò)這樣的美夢(mèng)，他們希望自己能在里面呆久一點(diǎn)，而《盜夢(mèng)空間》就很好的處理了這個(gè)問(wèn)題。當(dāng)討論不同的時(shí)間框架作為夢(mèng)中的不同層次時(shí)，電影揭示了第三個(gè)層次在夢(mèng)中感覺(jué)就像現(xiàn)實(shí)的10年。阿麗安德問(wèn)為什么有人想要在夢(mèng)里呆這么長(zhǎng)時(shí)間時(shí)，科布表示，在某些情況下，很多人都是愿意這樣的。這表達(dá)了現(xiàn)實(shí)中的一種普遍想法，同時(shí)也暗示了《盜夢(mèng)空間》的結(jié)局，柯布很高興能回到他的孩子們身邊，他不在乎那是否在做夢(mèng)。電影最后，他放下陀螺之后，就離開(kāi)走向了孩子們，其它結(jié)果對(duì)他并不重要。

2.“你想要信念的飛躍，還是成為一個(gè)充滿(mǎn)遺憾的老人，孤獨(dú)地等待死亡?”

齊藤(渡邊健)

這是一個(gè)哲理，也是許多人都能聯(lián)想到的一個(gè)界限，因?yàn)樵谑聦?shí)發(fā)生之前，信念的飛躍往往會(huì)讓人感到恐懼和不確定，只有在人們真正邁出了實(shí)現(xiàn)信念的第一步之后，他們才會(huì)意識(shí)到這是否是一件好事。在這里，齊藤提出了一個(gè)很好的觀(guān)點(diǎn)，有時(shí)為了可能跌落的那個(gè)地方，即使是掉下去，不是飛下去，這種風(fēng)險(xiǎn)也是值得的。這種信念的飛躍能不能帶來(lái)一件好事尚不清楚，但如果他們不邁出這一步，他們可能會(huì)在回顧這個(gè)決定時(shí)永遠(yuǎn)充滿(mǎn)遺憾。

1.“承認(rèn)吧:你不再相信一個(gè)現(xiàn)實(shí)了?！?/strong>

瑪爾(瑪麗昂·歌迪亞)

其實(shí)這是整部電影最核心的東西，這句臺(tái)詞，也是說(shuō)給觀(guān)眾的。在整部《盜夢(mèng)空間》中，觀(guān)眾看到科布與現(xiàn)實(shí)搏斗，因?yàn)樗チ藟?mèng)境和現(xiàn)實(shí)生活之間的界限。客觀(guān)地說(shuō)，隨著電影的發(fā)展，連觀(guān)眾都開(kāi)始模糊這條界限——這是諾蘭天才的表現(xiàn)。精神錯(cuò)亂的妻子瑪爾一直困擾著科布，久久于事無(wú)補(bǔ)，更糟糕的是，她不斷的引導(dǎo)他，以至于擾亂了他的頭腦，讓他也開(kāi)始質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)。這種情節(jié)也迫使觀(guān)眾不斷在影片中審視，他們自己感知的是現(xiàn)實(shí)，還是夢(mèng)境？其實(shí)，這恰恰是這部電影的奇妙之處，它告訴觀(guān)眾這個(gè)故事的現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境難以分辨，所以沒(méi)有那么重要，但你必須要去思考。