“我們不知道三體世界是什么樣子，但我們知道人類?！~文潔”摘自科幻作家劉慈欣的《三體》。

終于，萬眾期待的電視劇版《三體》放出了真正意義上的預(yù)告片。

在這個時長1分23秒的“游戲入局版預(yù)告”中，“三體迷”們不僅看到了書中那些熟悉的人，也看到了相對陌生的故事與劇情。

【資料圖】

可對于我這樣一個從未真正讀過《三體》小說的普通觀眾來說。

鵝廠版的《三體》電視劇，卻讓我在第一時間想起了兩部好萊塢電影《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》與《頭號玩家》。

從目前能看到的《三體》劇情簡介來看，這是一部將時間設(shè)定在2005年的科幻電視劇。

但在預(yù)告片中與劇照中，我們卻還是能看到穿越時空的小說《三體》內(nèi)容。

對于一個已經(jīng)習慣了鵝廠版《鬼吹燈》系列的觀眾來說。

這樣的預(yù)告片與故事梗概，其實并不讓我有太多的意外。

雖然從預(yù)告中，很難與之前的電影版《三體》產(chǎn)生一定的關(guān)聯(lián)性。

但國產(chǎn)劇在改編上對原著進行“大手術(shù)”的傳統(tǒng)，應(yīng)該是一件深入人心的事吧。

雖然，只要沒有正式開播，我都會保有忠于原著的期待與樂觀。

當然，凡事都要從不同角度與維度來看。

即便IP改編劇有著太多的不是，但從《三體》的“游戲入局版預(yù)告”預(yù)告片來看。

鵝廠確實是在這部電視劇上，投入了很大的精力、人力與財力。

這一點毋庸置疑，因為預(yù)告片后半段的游戲內(nèi)容，確實有一種讓人眼前一亮的感覺。

可是，每當看到一部影視作品將宣傳重點向特效與場景后，就很容易出現(xiàn)一些讓人在看到正劇后的失落感。

就像那些不斷火爆于全球的好萊塢大片，雖然場面越來越火爆、真實感越來越以假亂真。

但這些被稱作爆米花電影的作品，已經(jīng)很久無法再出現(xiàn)有內(nèi)容、有內(nèi)涵的作品了。

正如小說《三體》之所以會一夕之間火爆全球。

并不是因為他融合了最吸引人、最流行的科幻小說內(nèi)容。

也不是因為他借鑒了多少仙俠、穿越、宮斗小說的橋段。

而是因為他為我們重塑了像“黑暗森林法則”或“生存至上思想”等內(nèi)容的想象與解釋。

（此文章系“花煜寒”原創(chuàng)文章，非“花煜寒”賬號發(fā)布皆為抄襲與搬運！）

正是《三體》有著太多吸引人的思想與內(nèi)容。

所以無論是在電影還是電視劇的改編上，對創(chuàng)作者都形成了巨大的壓力。

特別是影視作品所能容忍的尺度，實際上與文學作品還是有很大差距的。

或許正是因為有這一系列的難言之隱，才導致了“游戲入局版預(yù)告”的出現(xiàn)。

而這部重點突出特效感的預(yù)告片，也讓我想起了影評人《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》的評價：

“雖然擁有令人炫目的視覺效果，可惜角色和故事在高水準的藝術(shù)設(shè)計中迷失了方向。”

這一段對《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》的評價，也正是我對電視劇《三體》最大的期盼。

希望這一次的鵝廠能不負眾望，不要淪為特效的努力，也不要再制作出像《鬼吹燈》那樣的改編劇了。

寫到這里，不知為什么，我突然對Netflix版的《三體》充滿了期待。

與鵝廠版的《三體》不同，Netflix版的《三體》將會由于小說的英文譯者劉宇昆和原著作者劉慈欣共同擔任制作顧問。

同時還會以每年一季的形式，做成連性的劇集。

這比起一次性拍攝共30集的鵝廠版《三體》來，在創(chuàng)造空間上會有更多的可能性與還原性。

畢竟對于喜歡看Netflix原創(chuàng)劇的朋友來說。

像是《紙牌屋》《女子監(jiān)獄》《毒梟》《王冠》這些口碑與品質(zhì)都過硬的作品，很可能會成為Netflix版《三體》的品質(zhì)保證。

與此同時，雖然鵝廠版《三體》搶先于Netflix《三體》與廣大劇迷與小說迷見面了。

但作為一名國產(chǎn)觀眾，我同樣對他有著很高的期望，希望他可以打破“有視覺效果，沒有藝術(shù)水準”的魔咒。

關(guān)鍵詞： 視覺效果 深入人心 黑暗森林