從《人民的名義》開始，犯罪劇的勢(shì)頭可謂是勢(shì)如破竹。

2019年，《破冰行動(dòng)》用一場(chǎng)犯罪分子雨夜公然對(duì)抗警察的戲份一鳴驚人。

2021年，《掃黑風(fēng)暴》劍指黑惡勢(shì)力和其背后的保護(hù)傘。

(資料圖片僅供參考)

今年，《狂飆》更是別出心裁地從另類角度講述壞人伏法的故事，引發(fā)收視熱潮。

如果仔細(xì)觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些深受觀眾喜愛的犯罪劇都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——改編自真實(shí)故事。

現(xiàn)實(shí)中違法案件的駭人程度往往比編劇們的憑空想象更讓人觸目驚心，精彩的劇情能帶給觀眾扣人心弦、又息息相關(guān)的沖擊感，格外吸引人，因此根據(jù)現(xiàn)實(shí)故事改編的犯罪劇也成了真正的收視密碼。

最近，又有一部犯罪懸疑劇開播，就是由迪麗熱巴、佟大為主演的《公訴》。

該劇由多個(gè)真實(shí)案例改編，展現(xiàn)檢察官的工作日常，一經(jīng)播出就吸引了不少人的關(guān)注，首播收視空降衛(wèi)視第一，視頻網(wǎng)站熱度同樣一飛沖天。

但在看了兩集之后，我想說這部劇不管是劇情、還是演員表演都有明顯的硬傷，配不上這樣的熱度。

一、開局“第一步棋”就暴露了劇集質(zhì)量

犯罪劇往往會(huì)利用一個(gè)戲劇性拉滿的開端來吸引觀眾的目光。

《人民的名義》一開場(chǎng)，就上演反貪局“查抄”趙德漢的家，用一整面墻的現(xiàn)金來震撼觀眾。

《罰罪》里的第一幕，則是壞人突然闖入舉報(bào)者的房間將人從高樓拋下，讓人看到黑社會(huì)的可怖。

《公訴》同樣也想用類似手法開局，但恕番茄君直言，它點(diǎn)了一個(gè)“啞炮”。

兩年前，江城市檢察院和公安局為了查一起境外電信詐騙案件，派出了檢察官安旎（迪麗熱巴 飾）前往巴塞與臥底警花張婉如（賈青 飾）街頭，取回她從詐騙團(tuán)伙中獲取的重要證據(jù)。

但事情的進(jìn)展并不順利，因?yàn)閺埻袢绲那閳?bào)，該詐騙團(tuán)伙有一處窩點(diǎn)剛剛被端，他們已經(jīng)將內(nèi)鬼的身份鎖定在了張婉如和團(tuán)伙里另一個(gè)人身上，同時(shí)他們也獲悉內(nèi)鬼將再次和警方聯(lián)系。

張婉如原打算借外出采買機(jī)會(huì)和安旎碰頭，但臨出發(fā)卻被通知一切人員禁止外出，其實(shí)這是對(duì)內(nèi)鬼的試探，只要揪出誰非外出不可，就能得知內(nèi)鬼的真實(shí)身份。

對(duì)于一個(gè)做了兩年臥底的資深警察，其敏銳度應(yīng)該很高，這種小兒科的試探可以輕松識(shí)破才對(duì)。按照番茄君的猜想，張婉如要么謀定而后動(dòng)，另尋機(jī)會(huì)傳遞消息，要么會(huì)為自己創(chuàng)造出合適的機(jī)會(huì)去執(zhí)行任務(wù)。

但張婉如的做法卻完全不按套路出牌。

面對(duì)突如其來的禁出令，她一下子就把焦急、煩躁寫在了臉上，如果番茄君有心要抓誰是內(nèi)鬼，她的表情絕對(duì)讓人一抓一個(gè)準(zhǔn)。

著急之后，張婉如想了一個(gè)很拙劣的借口外出——找平時(shí)喂養(yǎng)的流浪貓。

此處其實(shí)有一個(gè)很大的漏洞，既然連日常采買都不讓出門了，難道找貓就會(huì)讓你出去，而且還是一只行蹤不定的流浪貓？這種借口真的是在挑戰(zhàn)觀眾的智商下限。

而張婉如好不容易用找貓的借口出了門，本該更加警惕才對(duì)，她找著找著卻對(duì)一起找貓的人說找不到就不找了，讓對(duì)方可以去打麻將，自己則要去捏腳放松一下。

但凡她說大家分頭找來支開對(duì)方，也比自己要去捏腳更有說服力。

拙劣的借口使得張婉如一離開，那個(gè)和她一起找貓的人立馬拿起電話舉報(bào)了她。

可以說張婉如身份會(huì)暴露，完全是被自己的智商所累。

而且，她最后和安旎接頭的方式也相當(dāng)不專業(yè)，她在有人尾隨的情況下，把藏著微型優(yōu)盤的發(fā)卡扔在地上讓安旎去撿。

雖說有其他警察假借潑咖啡的方式干擾尾隨者，但尾隨的兩人正死死盯著張婉如的一舉一動(dòng)呢，行動(dòng)不就暴露了嗎？

這樣的接頭方式實(shí)在太小兒科了，一點(diǎn)都看不出臥底的專業(yè)性，純屬碰運(yùn)氣。

在交出證據(jù)后，張婉如繼續(xù)前行，卻在過馬路時(shí)，被詐騙團(tuán)伙背后更大的組織派人開車撞死了。

如此大費(fèi)周章、甚至以一名臥底死亡作為代價(jià)傳遞出來的情報(bào)，應(yīng)該是至關(guān)重要的，但鏡頭一轉(zhuǎn)，故事已經(jīng)是兩年后了，只用簡(jiǎn)單的字幕交代了詐騙團(tuán)伙被一鍋端。

優(yōu)盤里究竟是什么證據(jù)值得一個(gè)警察付出性命也要傳遞出來？警方又是如何根據(jù)這些證據(jù)來抓獲犯罪嫌疑人的？那些觀眾最想知道的東西全部被一筆帶過，這樣的開頭給人一種虎頭蛇尾之感。

別的劇都是通過第一集來吸引觀眾持續(xù)的關(guān)注，而《公訴》第一集卻充分暴露了自己敘事能力不足，邏輯難以自洽的缺點(diǎn)，實(shí)在是太挑戰(zhàn)觀眾的智商了。

二、熬過了第一集，才發(fā)現(xiàn)第二集更煎熬

本著萬事開頭難，可能導(dǎo)演第一集還沒進(jìn)入狀態(tài)的想法，番茄君又繼續(xù)看了第二集，結(jié)果發(fā)現(xiàn)第二集更加煎熬。

《公訴》的展開和《底線》有點(diǎn)類似，都是通過多起案件同時(shí)展開來撐起劇情，但前者的敘事能力遠(yuǎn)不如后者。

《底線》在展開每一個(gè)案件之前，都會(huì)以小劇場(chǎng)的形式再現(xiàn)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，比如：為了阻止討債團(tuán)伙當(dāng)面欺辱母親而殺人的案件，通過一個(gè)幾分鐘的情景再現(xiàn)，就讓觀眾知曉了來龍去脈，也對(duì)案件有了深刻的印象。

但《公訴》卻并不如此，該劇在同一時(shí)間展開了兩起案子：一起是惠權(quán)集團(tuán)導(dǎo)致顧客身亡的案件，一起是某女子懸崖墜車案，卻都繞開了案件本身，直接開始后面的取證調(diào)查環(huán)節(jié)。

先說“惠權(quán)集團(tuán)導(dǎo)致顧客身亡”的案子，《公訴》花了一整集，又是拍攝受害者母親，又是講述集團(tuán)做的公關(guān)工作，又是讓黑客在發(fā)布會(huì)上指出它草菅人命。

表面上看是多角度敘事，但實(shí)際上看完了一整集，番茄君甚至都不知道惠權(quán)集團(tuán)究竟是怎么致人死亡的，甚至連死者的身份都不清楚。

在連最基礎(chǔ)的犯罪信息都不交代的情況下，再多的渲染都無濟(jì)于事，只會(huì)讓觀眾覺得霧里看花，不明所以。

同理的還有“懸崖墜車案”，沒有墜車時(shí)的再現(xiàn)，沒有交代死者身份，看著佟大為又是去修車廠查看汽車殘骸，又是建議家屬剖尸檢查，他忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，番茄君卻連他在忙什么都沒看明白。

《公訴》在劇情展開時(shí)最大的敗筆，就在于完全模糊了劇情的重點(diǎn)，所有事例都撇開了案件本身，只想展現(xiàn)檢察官和警方的工作；卻忘了他們的工作本就是為案件服務(wù)的，沒有了案件的鋪墊看得人一頭霧水，那些案件都要靠觀眾自行腦補(bǔ)，真的是心累。

三、迪麗熱巴表演用力過猛，佟大為表演同質(zhì)化

《公訴》的熱度高，一方面源于觀眾對(duì)題材的期待，另一方面則是主演迪麗熱巴自帶熱度。

這部劇被很多人認(rèn)為是迪麗熱巴的轉(zhuǎn)型之作，劇中更是有眾多戲骨給她當(dāng)配角，因此大家也都想看她是否能憑此劇讓人刮目相看。

但劇播之后，番茄君只能說她需要進(jìn)步的空間還很大。

這部劇里有不少老戲骨，像馮雷、劉之冰、許文廣雖然是配角，但演技自然，不會(huì)讓人覺得突兀，相較之下，迪麗熱巴的演技和之前相比并沒有長(zhǎng)足的進(jìn)步。

就拿安旎和張婉如接頭的那場(chǎng)戲來說：

迪麗熱巴飾演的安旎當(dāng)時(shí)坐在路邊咖啡廳等待張婉如的到來，身為接頭人，應(yīng)該要盡量降低自己的存在感，但她坐下后卻在東張西望，哪怕是服務(wù)生給她上茶，她也毫無警覺地扭動(dòng)身子四處張望。

再讓我們看看其他影視作品中類似的戲份，別人是怎么演的。

《無間道》里，梁朝偉和上司約在銀行接頭，假裝在填表格，他們除了嘴巴在動(dòng)之外，都全神貫注地在寫字，絲毫沒有多余的動(dòng)作和眼神交流，就像兩個(gè)陌生人。

《偽裝者》里，胡歌和女主接頭，同樣是一如往常地走自己的路，僅在擦身的瞬間把東西遞給對(duì)方，而后又繼續(xù)目不斜視地前行。

《隱形戰(zhàn)隊(duì)》里，馬國(guó)明身為臥底去和壞人接頭，他走路時(shí)也是目不斜視，盡量裝作不在意身邊的風(fēng)吹草動(dòng)。

“接頭”本就是很隱秘且危險(xiǎn)的事情，正常人都知道要裝作若無其事，但迪麗熱巴毫無顧忌地左顧右盼則暴露了其演技的不成熟。

她想用肢體語言來展現(xiàn)自己的情緒，表達(dá)當(dāng)時(shí)的焦急心理，卻忘了一個(gè)執(zhí)行任務(wù)中的公檢法人員應(yīng)該是緊繃的狀態(tài)，越是緊張?jiān)揭?jǐn)小慎微。

而第二個(gè)暴露其演技短板的鏡頭，是她在看到張婉如出車禍后捂嘴哭泣的畫面，不僅哭了，還要蹲下來用手捂住嘴巴來哭，眉頭也深深緊鎖在了一起，雙眼瞪大表示驚訝悲傷。

說實(shí)在的，這樣的表演形式痕跡太重，也太過表面化，迪麗熱巴此處的哭戲明顯就有些用力過猛了。

要知道當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景是和臥底接頭中，而且壞人就在身邊，如此突兀的反應(yīng)不僅會(huì)讓自己暴露，也會(huì)給周邊參加任務(wù)的同事帶來危險(xiǎn)，這樣的演繹處理方式，實(shí)在不合時(shí)宜。

而劇中，不只是迪麗熱巴，佟大為這次的表現(xiàn)也有些不盡如人意。

佟大為這幾年演了不少家庭劇，“家庭主夫”的形象深入人心。

而這次好不容易演一回刑警，本以為他會(huì)帶來不一樣的驚喜并有所突破，但整體看下來還是明顯感覺到了他演技的局限性、以及同質(zhì)化的問題。

特別是他出場(chǎng)的戲，刑警的果敢氣質(zhì)沒有感受到，映入眼簾的依然是一張“怨夫臉”。

檢察院因?yàn)樽C據(jù)不足花了兩年才確定張婉如確實(shí)是被人所害，但身為刑警的何陸源（佟大為 飾）應(yīng)該最清楚證據(jù)的重要性，但他卻一臉不爽地抱怨檢察院花了兩年時(shí)間才確認(rèn)張婉如是被他殺。

佟大為陰陽怪氣、故意找茬的表情，讓人無法體會(huì)到他做為刑警的專業(yè)性，瞬間就把人拉回到他家庭劇的角色中去了。

同質(zhì)化的表演形式，演什么角色都差不多，佟大為真的應(yīng)該跳出表演的舒適區(qū)，好好琢磨下如何去演繹不同的角色了。

基于上述幾點(diǎn)，《公訴》首播雖然熱度高，但從它的收視曲線也能看出來，隨著劇情的發(fā)展并沒能吸引新的觀眾入場(chǎng)，收視曲線在第二集開始便漲不動(dòng)了。

這幾年，現(xiàn)實(shí)題材改編的犯罪劇一部接一部的爆火，也給人一種錯(cuò)覺似乎只要是類似的劇就能夠收獲高收視，就能成為精品。

但《公訴》的開播卻給所有人提了個(gè)醒：好劇沒有捷徑，一部劇除了依仗好的題材外，更需要對(duì)劇情、演員演技進(jìn)行用心打磨，方能造就經(jīng)典之作。

尤其是對(duì)于犯罪劇而言，更注重情節(jié)上的抽絲剝繭，講究邏輯上的自洽，漏洞百出的犯罪劇情最終只會(huì)遭到觀眾棄劇。

（電影爛番茄編輯部：陽景）

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