文丨Argoon

年年被冷落的香港電影金像獎(jiǎng)，這兩天因?yàn)閴氖鲁鋈α?。很多人說(shuō)，《給十九歲的我》拿到金像獎(jiǎng)最佳影片，是金像獎(jiǎng)的恥辱。

片方既然已經(jīng)承認(rèn)不當(dāng)并下映，為何還能參賽？金像獎(jiǎng)官方對(duì)賽制的解釋是否站得住腳？

(資料圖片)

昨天我們推送的小哥已經(jīng)討論過(guò)這件事的前因后果，這里不再多言。

但不管今年的金像獎(jiǎng)多么讓人出離憤怒，但頒獎(jiǎng)禮上仍有少許片刻無(wú)比動(dòng)人。

那就是和鄭秀文有關(guān)的所有段落。

這種恰如其分的動(dòng)人真的很講火候，早一步，少一分，都熬不出那晚最為順應(yīng)民心的情感沖擊。

打個(gè)比方，雙提名的上一屆，要是因?yàn)椤妒ズ晌髦\殺案》獲得肯定，那只會(huì)空余補(bǔ)獎(jiǎng)的乏味，畢竟電影本身的水準(zhǔn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)未能企及她的表演。同一屆的《花椒之味》分量是足夠的，而且見證了鄭秀文轉(zhuǎn)至無(wú)華階段的實(shí)力，但爾冬升出鏡獲獎(jiǎng)名單的簡(jiǎn)陋，予以不了跳脫頒獎(jiǎng)禮甚至香港電影應(yīng)有的排面。

《花椒之味》

排面的重要性不在排面，而在那束打給出頭之人與出頭之日的光。尤其是，二十二年，十次提名，同屆三提或雙提零中，當(dāng)各式話題捆綁得太久，坊間連帶著演員本身，都只會(huì)條件反射地浮現(xiàn)陪跑畫面。

鄭秀文從演唱會(huì)上唱《輸?shù)闷痢纷猿芭c和解，到在大大小小的場(chǎng)合反復(fù)用「平常心」招架，她自己也坦言，習(xí)慣之后，輸贏都不會(huì)有大喜大悲，但又覺(jué)得這個(gè)內(nèi)心想法有點(diǎn)「奇異」。

金像獎(jiǎng)前，香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)繼《鐘無(wú)艷》后再次評(píng)她為最佳女主角，我對(duì)她的一句話印象很深，「其實(shí)來(lái)到今天，我都不謙虛了，我覺(jué)得這個(gè)獎(jiǎng)已經(jīng)不是一個(gè)鼓勵(lì)，而是一個(gè)肯定。」

前哨戰(zhàn)的「肯定」，也是她終于更敢對(duì)自己釋放的一些肯定。

《花椒之味》

在這樣一個(gè)情狀下，我們需要看到，長(zhǎng)跑選手這一路，技藝時(shí)尚了，心態(tài)平穩(wěn)了，那道光予以她的意義，其實(shí)沒(méi)有她給到頹勢(shì)中的金像獎(jiǎng)與香港電影多。

新世紀(jì)以來(lái)，關(guān)于金像獎(jiǎng)的「欠」，與鄭秀文聯(lián)系親厚的伯樂(lè)杜琪峰早已放話。那固然是在打抱不平，不僅因?yàn)椤豆履泄雅贰妒萆砟信贰剁姛o(wú)艷》《盲探》竟然未能在第一與第二篇章，讓她適時(shí)獲取其他突出女演員早已幸運(yùn)獲取的成就，而且因?yàn)槠焚|(zhì)上佳的《我左眼見到鬼》《龍鳳斗》反被金像獎(jiǎng)錯(cuò)看與輕視。

《龍鳳斗》

杜Sir這幾句話流傳甚廣，而「流傳」這一出圈動(dòng)作，在把遺憾與怪責(zé)輕簡(jiǎn)化、娛樂(lè)化過(guò)后，又造就一種重復(fù)看戲的精神緊繃，直到金像獎(jiǎng)，終于算是聰明地，給出了最合適的照拂，也給到了自己整晚最值得記住的美好。

有二封最佳原創(chuàng)電影歌曲的《我這樣活了一天》，有銀河映像班底臺(tái)上臺(tái)下的坐鎮(zhèn)，有最佳拍檔劉德華頒獎(jiǎng)，有他那句「最后，鄭秀文，我沒(méi)什么要跟你說(shuō)，想告訴你，我愛(ài)你」，有他的擁抱，有鄭秀文自己，同一年收獲最多獎(jiǎng)項(xiàng)的前提，以及所謂「十全十美」的第十次提名。

最重要的是，《流水落花》這部電影值得。

《流水落花》

能夠用在《花椒之味》表演上的肯定，可以照搬，甚或升級(jí)，再拿來(lái)使用。如果說(shuō)杜琪峰在《高海拔之戀II》里，開始讓鄭秀文嘗試從氣場(chǎng)、氣質(zhì)上褪色，用個(gè)體清冷來(lái)擴(kuò)散情感與人生的清絕，那么麥曦茵則讓她進(jìn)一步淡化，淡到置身花椒之味里，還能似辣非辣，似她非她。

鄭秀文在這里所表現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)樸乃至疲憊、脆弱、憂愁，是終于袒露中年式的常人狀態(tài)，以及作為演員的時(shí)尚階段。《流水落花》的天美姨姨是更大力度的順?biāo)浦?，那是鄭秀文記憶里的鄰居，有所背?fù)的瘦削女人，臉型凹陷，步伐也并不正。

在讀劇本的時(shí)候，深受感動(dòng)的她表示看不到自己的影子，但又覺(jué)得有把握，于是參演。

同樣是跨越十?dāng)?shù)年的角色，對(duì)比那年，在上升期、蛻變期合作名導(dǎo)關(guān)錦鵬的《長(zhǎng)恨歌》，演繹人生半截，如今則在人生已過(guò)半百的階段，跟新人導(dǎo)演聯(lián)手，有更多舉手投足間的松弛。

前者是在表演，需要去在意，去經(jīng)營(yíng)，后者則是在生活，需要去體驗(yàn)，去細(xì)嗅，觀眾也會(huì)放松下來(lái)，從觀賞，轉(zhuǎn)變?yōu)榕阃?/p>

《長(zhǎng)恨歌》

不是界定表演方式的好壞，畢竟不同電影需要不同演繹，而是講一個(gè)演員的層次，早已進(jìn)階。

她對(duì)這種角色自覺(jué)的把握，不自覺(jué)地有了蛻變的輕松，不再需要鼓足勇氣，不再需要鉚足勁給人一個(gè)交代，給自己一個(gè)突破了。

天美姨姨，是近年香港電影小人物圖卷中的一個(gè)。這位相當(dāng)普通的中年女人，與男子彬叔叔一起，把形形色色離別了原生家庭的孩子接到家中照顧。

故事起于此，關(guān)乎陌生人之間，跨越金錢利害、人生背景與閱歷認(rèn)知種種障礙，靠近彼此又割舍彼此。

電影非常大膽地在段落間進(jìn)行尖銳切割，天美姨姨的不同階段，不管是關(guān)于自我的，還是關(guān)于孩子的，全都在情緒收放間利落分撥。

某種程度上，鄭秀文作為銜接劇情與釋放情緒的主體，一段段有限表演，需要更高效率與準(zhǔn)度的詮釋，更重要的則是，當(dāng)段落分切模擬人生分合，片段的展現(xiàn)和黑屏的介入，是導(dǎo)致觀眾不適的，但這有意為之的膈應(yīng)，又對(duì)上了電影里分分合合造成的刺痛，以及不及反應(yīng)的錯(cuò)愕。

而時(shí)間的推移，則帶出人生、際遇都如流水的束手無(wú)措，人突然地老一歲，又老一歲，身邊人就跟落花一樣，漂走一朵又一朵?？蚋竦那蟹?，就給了觀眾，或者說(shuō)天美姨姨生活的窺看者，極為有限的窗口，看得見沖突、驟變，也看得見趨勢(shì)、結(jié)局，儉省了過(guò)程后，更有意味。

喜怒哀樂(lè)，大起大落，鄭秀文在這里拿捏得很好。也許你會(huì)說(shuō)，天美姨姨的身上其實(shí)看不到鄭秀文本人的影子，那鄭秀文是純靠表演技巧和想象力在詮釋這個(gè)角色？

但是沒(méi)有任何一個(gè)角色，能夠徹底與演員分開。鄭秀文不是天美姨姨，但她生活中的起起落落，包括事業(yè)上遲遲未獲公平對(duì)待，包括男子不忠八卦，她也在學(xué)習(xí)如何應(yīng)對(duì)、接納。直到如今，年過(guò)半百的鄭秀文，真的可以說(shuō)是寵辱不驚，云淡風(fēng)輕了。

所以不止這次的天美姨姨，我們完全可以有信心，鄭秀文的表演通路將借這次獲獎(jiǎng)徹底打開，未來(lái)面向更多的可能性。

鄭秀文作為藝人的雙重身份，表面上看她是唱歌和演戲并重，難分軒輊。不過(guò)出道三十多年來(lái)，她在兩個(gè)行當(dāng)?shù)木秤鍪谴嬖诼洳畹摹?/p>

三十歲不到，鄭秀文在香港樂(lè)壇上，作為歌手能沖擊的層面全部都有所斬獲，但在電影領(lǐng)域則是完全不同的遭遇。

她和劉德華的成功配對(duì)，令她成為輕喜劇領(lǐng)域的一代天后。她賦予角色的時(shí)尚、善感、自傲與自卑，已經(jīng)被視為一種極具辨識(shí)度的「都市病人格」，象征著一個(gè)時(shí)代的女性人格癥候。

的確她在早期的戲路不夠?qū)?，但只要進(jìn)入特定的商業(yè)模式，她就成為包容感極強(qiáng)的「一具容器」，裝得進(jìn)日益時(shí)尚的自我，裝得進(jìn)任何導(dǎo)演風(fēng)格與故事題材，裝得進(jìn)各種意外的彈性可能。這對(duì)她來(lái)說(shuō)是一種天分，也許她自己都未能清楚解釋和審視。

在日后的表演里，這會(huì)成為她的歷史和坐標(biāo)，對(duì)比之后，我們能更清楚地勾勒出她的蛻變方向。

鄭秀文與香港電影，以及更廣義上的香港精神，甚或香港本身，具有很強(qiáng)的黏連效應(yīng)。

香港在變，她也在變。如今能泰然自若地被安放進(jìn)當(dāng)下本土氣質(zhì)極濃的港片的女演員，其實(shí)不多了。鄭秀文是一位，除此還有鮑起靜？惠英紅？楊千嬅？其實(shí)不多了。

《血觀音》

作為另一面的例子，像劉嘉玲、舒淇這樣的女明星，早就徹底無(wú)法進(jìn)入本土港片的語(yǔ)境和氣韻了。

那么，憑《流水落花》獲獎(jiǎng)，究竟是不是一次事先張揚(yáng)的補(bǔ)償？否則，何必昭然若揭地安排劉德華擔(dān)任她的頒獎(jiǎng)嘉賓？

是也不是吧。

說(shuō)是，這個(gè)獎(jiǎng)當(dāng)然可以視為發(fā)給鄭秀文那么多次沖擊失敗雖敗猶榮的出色表演履歷。說(shuō)不是，因?yàn)榻衲甑钠渌?jìng)逐者，不論是毛舜筠、張艾嘉，還是蘇玉華、袁澧林，的確要輸鄭秀文一籌。

實(shí)至名歸，也就這個(gè)意思。

鄭秀文曾說(shuō)，如果未來(lái)還有機(jī)會(huì)，希望可以服務(wù)香港電影，服務(wù)香港新晉導(dǎo)演。這真是香港年輕導(dǎo)演的幸事，他們擁有了一個(gè)處于生涯最佳階段的演員鄭秀文。

因?yàn)椋磥?lái)的鄭秀文，已經(jīng)不需要去刻意挑選那些所謂有挑戰(zhàn)或突破的劇本，不是反差大才算有力量的演出——雖然對(duì)于沖擊獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)說(shuō)，那是捷徑。好在她已經(jīng)不需要了。

她終于可以進(jìn)入那種內(nèi)心澄明的最佳狀態(tài)。

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