搜狐娛樂專稿（林真心/文）“魔改”，指對既有作品進(jìn)行大幅度的、違背原作本意的改編。

IP改編“野蠻生長”的那幾年，“小說魔改”頻頻引發(fā)眾怒。

(資料圖)

但今年的幾部熱播劇，讓大眾不再對IP改編僅剩“魔幻”印象。

《風(fēng)吹半夏》大改人設(shè)和結(jié)局，《卿卿日?！分貥?gòu)世界觀，《蒼蘭訣》舍棄了不少共用身體的篇幅。大刀闊斧的改編后，角色魅力沒有消失殆盡，人物弧光反而更甚從前。

IP改編，有新故事可講了。

如此“改編”

今年的劇集市場，有幾部頗具代表性的IP改編。

《風(fēng)吹半夏》改編自阿耐的小說《不得往生》。原著講述了草莽起家的許半夏在創(chuàng)業(yè)中如何周旋于錯(cuò)綜復(fù)雜的社會關(guān)系之中，經(jīng)歷良心與資本、道德與利益的對抗。

影視化后，《風(fēng)吹半夏》仍然是以女性創(chuàng)業(yè)為主題的商戰(zhàn)勵(lì)志故事，但許半夏、陳宇宙、高躍進(jìn)等角色的人設(shè)有所改動(dòng)，結(jié)局也和原著完全不同。原作“晦暗”，改編后故事“明亮”了不少，被贊“升華”。

導(dǎo)演毛溦也曾在直播中提到過對原作立意的改編：“改革過程中一代商人的原罪，這不是我們想要探討的問題?！薄讹L(fēng)吹半夏》討論的是“從一個(gè)無序的商業(yè)社會逐步走向成熟的商業(yè)秩序的過程中，一代商人的奮斗史”，包括他們給當(dāng)下的社會和時(shí)代打下的基礎(chǔ)，以及現(xiàn)代人如何與他們和解。

總體來看，這樣的改編保留了小說里的故事情節(jié)點(diǎn)，重新設(shè)計(jì)了部分人物關(guān)系，也徹底改變了原著立意。

這和《蒼蘭訣》有一定的相似性。

原作強(qiáng)調(diào)男女主共用身體，一人一半，劇版改成了五感共通，更容易演出來。反派太歲、長珩仙君都是原創(chuàng)人物，小說主線也經(jīng)過了大改，但同心咒、七情樹等都不落俗套，主旨則變成了“愛與和平”。

雖然還是存在原著粉質(zhì)疑，但不得不承認(rèn)，如此改編簡化了原著的體量和劇情，原本播不了、演不出的設(shè)定也能“變通”。

相比之下，《卿卿日?！犯木幏雀螅瑤缀跏茄赜弥鹘敲娜鹿适?。

原著《清穿日常》涉及奪嫡、穿越，來自現(xiàn)代的女主，獨(dú)立意識一點(diǎn)點(diǎn)被剝奪。但《卿卿日?！窙]有被原有設(shè)定框住。

重構(gòu)九川設(shè)定，每一川都有各自的風(fēng)俗、美食、服飾特色，且能與現(xiàn)實(shí)世界對應(yīng)，讓觀眾有所共鳴。比如丹川女子性格外向，喜好吃辣，而墨川身處北方，服飾以皮毛為主……

群像出彩，李薇、郝葭、元英、宋舞等女性角色個(gè)性鮮明，盡管有些爭議，但女生們的情誼還是收獲了不少觀眾好感。在輕喜劇氛圍的調(diào)味下，“種田文”也讓觀眾看得有滋有味。

魔改“往事”

和以前的“魔改”相比，上述三部劇的共同點(diǎn)在于成功規(guī)避“雷點(diǎn)”，更難得的是“尊重”了觀眾群體。

講大女主創(chuàng)業(yè)，讓男霸總“性轉(zhuǎn)重生”，帶著唯我獨(dú)尊的氣勢，靠男性角色大開金手指——這是觀眾討厭的魔改。

女性創(chuàng)業(yè)者可以左右逢源、步步為營，也可以豁得出去做重要決定，對感情態(tài)度瀟灑——這是觀眾喜歡的魔改。

大筆一揮，把小說里神通廣大的三界第一強(qiáng)直接改成善良、勇敢的所謂“成長型”男主——這是觀眾討厭的魔改。

保留Bking男主，用童年故事或者角色前史介紹他性格的養(yǎng)成，再用小細(xì)節(jié)豐富他的可愛和反差魅力——這是觀眾喜歡的魔改。

區(qū)別在于是否尊重了市場審美和觀眾的品鑒能力。

IP潮轟轟烈烈那幾年，不乏拿著熱門大IP作為“護(hù)身符”，改編飽受詬病、消耗原作熱度的影視項(xiàng)目。有時(shí)候，連原著作者也忍不住站出來發(fā)聲。

為什么會出現(xiàn)IP魔改的情況？

資深編劇小葉告訴搜狐娛樂，這大概率是制片方的要求。

由于IP創(chuàng)作時(shí)間、創(chuàng)作環(huán)境限制的原因，原著小說里一些風(fēng)險(xiǎn)性，或技術(shù)上、預(yù)算上無法還原的部分，只能割舍?！熬巹《紩崆昂椭破藴贤?xiàng)目的體量。知道具體的配置和體量之后，我們就能大概判斷出具體的場景、分支故事線怎么取舍?！毙∪~解釋道。

也存在制片人有自己想法的情況。小葉就有過類似的經(jīng)歷，在改編某部IP小說時(shí)，制片人比較注重“個(gè)人喜好”，編劇只能根據(jù)具體要求融入了很多原著沒有的元素。

雖然作品播出后成功出圈，熱度頗高，但劇情改編的確引發(fā)了不小的爭議。

當(dāng)然，這都是個(gè)別案例，不代表所有制作團(tuán)隊(duì)。

在深知原劇情或設(shè)定有風(fēng)險(xiǎn)的情況下，該如何改編？

《卿卿日常》編劇紀(jì)桑柔告訴搜狐娛樂：“我們的想法太簡單了，就是想更日常一點(diǎn)。所有的改編工作落點(diǎn)其實(shí)就是“日?！边@兩個(gè)字，做劇本的整個(gè)過程就是覺得不能丟的是喜劇和日常，然后要在日常里面去做喜劇?！?/p>

《卿卿日?！肪巹《¤囱a(bǔ)充道，IP改編與其找對標(biāo)劇，不如找自己心里的定位?！拔覀兤鋵?shí)就是抓住‘日常’這兩個(gè)字，去判斷什么樣的情節(jié)適合出現(xiàn)在劇里。”

很多古裝劇中常見的跌宕起伏、大開大合的強(qiáng)情節(jié)，放在《卿卿日?！防飼X得“風(fēng)格不合適”。這種情況下，哪怕這個(gè)情節(jié)本身是好的，她們也會舍棄。

“以前做劇本肯定是要大綱、不同階段，考慮起承轉(zhuǎn)合。但這一次我們想的就是日常里發(fā)生的事情，沒有按以前重情節(jié)的路子。如果有一些觀眾朋友可能會感覺像‘種田文’，其實(shí)就是重日常帶來的觀感?！奔o(jì)桑柔解釋道。

所謂“討巧”

當(dāng)潮水退去的時(shí)候，才知道誰在裸泳。

在小葉看來，近年來IP改編的進(jìn)階，和大環(huán)境的變化不無關(guān)系?！坝耙暫瑒裢肆艘徊糠植粚I(yè)的創(chuàng)作者，現(xiàn)在留下的都不是‘撈快錢’的人?！?/p>

另一個(gè)顯著的變化是，當(dāng)下的觀眾可以接受編劇們的“大膽創(chuàng)新”了?！坝^眾們在做原著IP和影視化改編的切割。以前他們會拿調(diào)色盤對比著看劇，看還原度多少，但現(xiàn)在大部分觀眾會一分為二，把劇集當(dāng)做獨(dú)立的項(xiàng)目去審判。”

觀眾的審美不會再跟著瑪麗蘇套路原地打轉(zhuǎn)，IP改編自然也要翻開新的篇章。

2021年播出的《贅婿》，原著帶有明顯的男頻文特質(zhì)，而劇集改編打破受眾壁壘，用反套路、輕喜劇的“討巧”屬性吸引了大批觀眾。

今年，也有不少觀眾評價(jià)《贅婿》原班底打造的《卿卿日?！贰案木幱懬伞保踔翍岩删巹∈恰疤崆鞍延^眾們討厭的點(diǎn)都列出來，然后一一規(guī)避”。

對于這種說法，編劇紀(jì)桑柔和丁璐覺得“可操作性不強(qiáng)”?！肚淝淙粘！穭”究偙O(jiān)鄭卓群告訴搜狐娛樂。“如果真的要完全規(guī)避觀眾討厭的點(diǎn)，應(yīng)該一個(gè)字都寫不出來了?！?/p>

眾口難調(diào)，要一一滿足觀眾的所有需求顯然不現(xiàn)實(shí)。但《卿卿日?！反_實(shí)在編劇“沒有太多預(yù)設(shè)”的觀念下，做到了自然討喜。

以臺詞改動(dòng)這個(gè)細(xì)節(jié)為例，編劇紀(jì)桑柔覺得，小說給了讀者一定的幻想空間，但劇本的臺詞是要實(shí)實(shí)在在念出來、拍出來的。

“我和丁璐寫劇本的合作模式比較特殊，40集劇本都沒有明確分工，有時(shí)候一起寫同一集，有時(shí)候一人一集，再互相改。我們還有一個(gè)比較特別的習(xí)慣是，會互相讀給對方聽，看對方的反應(yīng)，是‘哈哈’還是‘哈哈哈哈哈哈哈’，這個(gè)區(qū)別很大。如果念不出來的話，那臺詞本身寫得再好也沒有用?！?/p>

劇集播出后，作為主創(chuàng)，她們也收到了大量的反饋意見，其中有不少評價(jià)讓她們印象深刻。

“很多人一開始就猜女配會黑化，或者覺得每個(gè)女孩子一定要有官配CP，這些讓我們比較震驚?！眲”究偙O(jiān)鄭卓群提到，她們會去思考這種思維定式的形成：“為什么觀眾覺得女性角色一定要有CP？”

在角色塑造方面，紀(jì)桑柔和丁璐兩位編劇是達(dá)成了高度共識的。“我們不會為了所謂主角光環(huán)、或者考慮怎樣讓演員好演，就把角色標(biāo)簽化。也不希望任何一個(gè)角色成為工具人。”

不黑化的郝葭、沒有官配的元英，都在沖擊這種思維定式。從某種意義上來說，也在引領(lǐng)著觀眾和市場。

關(guān)鍵詞： 社會關(guān)系