由張挺任總導(dǎo)演兼編劇，羅晉、尹昉、黃志忠，奚美娟、梁冠華等主演的歷史傳奇劇《天下長河》11月中旬起登陸湖南衛(wèi)視、芒果TV播出以來收獲了不錯的口碑，豆瓣開分8.4。該劇以靳輔（黃志忠飾）、陳潢（尹昉飾）兩位清代治水能臣半個世紀(jì)治理黃河水患的經(jīng)歷作為切入口，用戲劇化的手法呈現(xiàn)了那一階段康熙朝的政治生態(tài)和歷史大事。張挺接受新京報記者專訪時表示，《天下長河》里的“河”既是黃河，也指歷史長河，該劇不僅講治理黃河，也寫了治河時間線上的人物群像。

目前播出的劇集里，處江湖之遠(yuǎn)的治河進展總是跟廟堂之上的風(fēng)向變化密切關(guān)聯(lián)，康熙（羅晉飾）、索額圖（梁冠華飾）、明珠（公磊飾）、高士奇（陸思宇飾）等政治人物為了各自代表的利益，圍繞治河相關(guān)的種種事宜展開角力，你來我往的交手相當(dāng)精彩。張挺坦言，劇中這些角色都是皇權(quán)下的棋子，封建權(quán)力場中沒有贏家，連康熙也不是。“真正的贏家是靳輔和陳潢，因為他們擺脫了權(quán)力的評價，進入了人格典范的評價體系?！?

該劇塑造了以靳輔（左）、陳潢為首的一系列兩位清代君臣群像。

(資料圖片)

羅晉從外形到表演都勝任康熙

尹昉的“真”和“沖”適合演陳潢

《天下長河》的很多角色都有歷史原型，張挺在選演員時既考察其表演能力，也會參考?xì)v史人物的畫像。羅晉演康熙就是這么定下來的，他和康熙年輕時的畫像神似，同時演技又深得導(dǎo)演的認(rèn)可?！拔覍懙倪@個康熙比較特殊。開場的時候他才20來歲，需要找一個比較年輕的演員來演，同時他又要能把康熙演到老。在這部戲里，康熙作為一個帝王的變化是很明顯的，得找一個表演能力很強的人來演才行。”

張挺認(rèn)為羅晉很好地展現(xiàn)出了康熙的變化。隨著劇情的進展，康熙變得越來越狠厲了。譬如，平定三藩之后想打臺灣卻遭到大臣們的反對，就借著訓(xùn)斥太子指桑罵槐地震懾索額圖、明珠為首的這幫大臣。那種突然爆發(fā)的威壓感讓幾個大臣坐立不安只好站起來聽訓(xùn)，紛紛表示一定想辦法克服困難大力支持。這種“打馬驚騾子”震懾臣子的權(quán)術(shù)，更年輕的康熙是不會這么用的?！罢縿】滴醯谋硌菥褪窃谧鰷p法，不僅是眼神、手勢這些細(xì)節(jié)上做減法，判斷事情的態(tài)度也在做減法。當(dāng)一個人的權(quán)威達到一定的高度之后，他就無需解釋自己的動機了?！?

羅晉飾演的康熙，在劇中有一個“成為帝王”的過程。

《天下長河》剛播出時，有網(wǎng)友詬病羅晉演的年輕版康熙沒有一代帝王的“霸氣”，但這是劇集刻畫人物的要求?？滴鮿偝鰣鰰r不過20來歲，身上還有一些年輕人的冒失莽撞和天真熱血。張挺說：“大家千萬不要把康熙當(dāng)成一個道德圣人，他真的不是。他是封建權(quán)力機構(gòu)的首領(lǐng)，而且他自身也是要被權(quán)力腐蝕掉的。往后看，他再出來會讓人恐懼、反感、捉摸不透，那時候就是大家說的，終于像一個帝王了。”他透露本劇中孝莊皇太后（奚美娟飾）的離世是康熙性格的轉(zhuǎn)折點，從那以后他身上殘余的人性也流失了，徹底異化成“龍”，令人不寒而栗。

《天下長河》的另一個年輕人——陳潢在歷史上沒有留下過畫像，導(dǎo)演在選角時更多地考慮演員跟角色氣質(zhì)上的契合。陳潢的飾演者尹昉不是表演科班出身，但張挺形容他表演有一套自己的風(fēng)格，很“真”也很“沖”，有種未經(jīng)修飾的原始粗糲的美感。“他表演很少使用技巧，基本上是直抒胸臆，直接從胸膛里沖出來的那種情感，會讓站在對面的人感受到那種真。我覺得他可能更像歷史上的那個人，他能演出陳潢那種粗線條和直。像羅晉他們這種經(jīng)過嚴(yán)格學(xué)院派訓(xùn)練出來的演員，表演嚴(yán)絲合縫，對火候的掌握極其精準(zhǔn)，反而不適合演繹陳潢?！?

尹昉將陳潢的率真表演到位。

劇中有一段陳潢和靳輔率隊沿途勘測抵達黃河源頭的戲，一行人在冰河上激動地喊叫、奔跑。鏡頭跟著尹昉拍下了一段動人的獨白：“史載唐朝貞觀年間，大將李靖、侯君集、李道宗曾到過這里。他們 次星宿川，達柏海上，望積石山，覽觀河源……現(xiàn)在，我們也來了?！焙芏嘤^眾都被打動，熱血澎湃。這場戲是在冰封的黃河峽谷實拍的，拍之前尹昉專門請教導(dǎo)演怎么表演合適。張挺告訴他，整場戲要演出喝醉酒醺醺然的感覺，但那種自豪和激動是奔涌而出的，到最后說“我們也來了”要有一種如夢如幻的味道。同時，他要求攝影師用肩扛攝像機追著抓拍尹昉極具動態(tài)的樣子?！艾F(xiàn)場大家都很興奮，他表達的那種層次感也出來了，這段表演滿成功的。”

陳潢和靳輔率領(lǐng)的勘測黃河“小分隊”到達星宿海，這場戲拍得蕩氣回腸。

封建官場里沒有贏家

陳潢、靳輔跳出了權(quán)力評價體系

《天下長河》以黃河決堤開場，逐步鋪墊靳輔和陳潢如何相遇，而后一起歷經(jīng)數(shù)十年治理水患，讓黃河安瀾。同時也以此為切口，呈現(xiàn)了那一時期康熙朝的政治生態(tài)和歷史大事，包括平定三藩、收復(fù)臺灣等。有觀眾評價該劇從“河務(wù)”入手，實際上展現(xiàn)了康熙王朝的一個切面。張挺認(rèn)為這種說法有一定道理，因為治河是牽一發(fā)而動全身的大工程，需要得到朝野上下一致的支持才能順利進行，它自然會反映出方方面面的關(guān)系?！拔业南胂笫沁@樣的：《天下長河》的‘河’第一個意思毫無疑問是黃河，第二個意思指歷史長河。這部劇以治河為主題，也寫了與之相關(guān)的上上下下不同階層的人物群像。這種寫法過去很多，現(xiàn)在少見一些。”

該劇的朝堂戲部分，索額圖和明珠兩位權(quán)相明爭暗斗頗為精彩。他倆經(jīng)常明知對方在做戲，依然非常投入地配合，一起演給康熙看。不少觀眾感慨說，看他倆斗嘴好像聽相聲，逗樂之余忍不住想稱贊兩位相爺都是信念感超強的好演員。在張挺看來，索黨和明黨的沖突實際上是皇帝家的親戚打嘴仗，一個保著太子爺一個保著大阿哥，這是根本的利益矛盾。明珠家族顯赫，他自己卻是破落旁支出身，康熙把他提拔上來本就是為了對抗索額圖的。正如明珠在劇中說的：“我不成事，就專門給索額圖壞事兒?！笨滴踝屗把荨边@樣的角色，什么時候他想跳出角色設(shè)定跟索額圖當(dāng)哥們兒，那就離死不遠(yuǎn)了。

明珠（左）和索額圖互相做戲。

“他們兩個的戲就是要讓觀眾看得很清楚：‘我們知道自己在演戲，皇上也知道我們在演戲，觀眾也看出來我們在演戲，但是我們還要繼續(xù)演下去，也必須這樣演下去?！拖裎遗膽虻臅r候跟演員也講過的那樣——封建政治某種程度上來說就是角色扮演?！?

劇中曾與陳潢一同趕考的高士奇和徐乾學(xué)（趙麒飾），入仕之后同樣在權(quán)力場中扮演著各自的角色。高士奇走捷徑一日連升七級，當(dāng)欽差一曲“驚夢”解決了地方官員與河道的沖突，還八方討好誰都不得罪。但后來康熙發(fā)現(xiàn)他和明珠勾結(jié)逐漸脫離自己的掌控，就把徐乾學(xué)提拔上來鏟除其勢力，待任務(wù)完成徐乾學(xué)也成了棄子?！案呤科婺敲绰斆饕膊贿^是在茶杯里翻跟頭，徐乾學(xué)有才華也只能被當(dāng)槍使，他富貴的時間很短。他們都是皇權(quán)下的棋子，沒有誰是真正的贏家。這是我這個戲想要表達的——在封建權(quán)力場之中沒有贏家，康熙也不是贏家。真正的贏家是靳輔和陳潢，因為他們擺脫了權(quán)力對他們的評價，進入了人格典范的評價體系里。他們做的事情真正惠及后世，光照千古人心?！?

徐乾學(xué)一出場就有背景音樂，是劇中的搞笑人物。

史料空白處正是寫戲的地方

喜劇化表達是在嘲笑“奴才哲學(xué)”

劇中，陳潢、徐乾學(xué)和高士奇在赴京趕考途中相識并結(jié)為兄弟。三人后來各有際遇，被觀眾稱為“科舉三子”。其中，年紀(jì)最長的徐乾學(xué)高中探花仕途卻不甚如意，落榜的高士奇和陳潢一個另辟蹊徑成了“高相”，一個被皇上簡拔并托付治河的重任。歷史上這三人的確是同一時期的人物，互相之間卻不太可能有交集。張挺表示，之所以安排他們相識于微時，是出于戲劇性的考慮，想要刻畫一批年輕人（三人實際年齡差距在14歲以內(nèi)）在一個嶄新時代里的所作所為。史書上雖沒有相關(guān)記載，但陳潢一直跟著靳輔治河，基本上到河道考察或公辦的官員都會和他打交道，跟另外兩人有過交集也是合理的想象。

劇中的高士奇八面玲瓏。

張挺創(chuàng)作劇本查閱資料的時候發(fā)現(xiàn)，陳潢在水利方面成就很高，堪稱大師，但清代的史書對他的記載少得可憐?！斑@個人一輩子都不是當(dāng)官的料，后來有了官身，也是個很小的官。中國古代的歷史記錄還是以帝王和官員為主，對陳潢這樣的人是吝嗇筆墨的，基本上只把他作為靳輔身后的一個小幕僚寫了幾筆。至于他到底是哪里人，小時候怎么長大的，跟誰有來往，為什么那么年輕就那么懂得治河？這些信息我們都不知道，而這些‘不知道’恰好是寫戲可以發(fā)揮的地方?！毕窠o如何遇到陳潢這類有記載的史料，張挺都用到了劇中，其他關(guān)于陳潢的內(nèi)容就放在戲劇的形態(tài)里去考量和編寫。

《天下長河》里有不少戲都用了喜劇的形式來表達，尤其“科舉三子”之一徐乾學(xué)的戲在配樂的襯托下喜感十足，把他初入官場毫無經(jīng)驗，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢誰也不敢得罪的“慫”刻畫得形象而生動。徐乾學(xué)也因此被觀眾取了個外號叫“出場自帶BGM（背景音樂）的男人”。張挺接受新京報采訪時提到，徐乾學(xué)中了探花之后的“瘋”就是按照《儒林外史》的“范進中舉”來拍的；他做官之后的“慫”則是受到了契科夫小說《小公務(wù)員之死》的啟發(fā)，某種程度上徐乾學(xué)跟小說里那個被上司一嚇唬就六神無主的小公務(wù)員很相似。

之所以用喜劇的手法來刻畫徐乾學(xué)，他希望借此展現(xiàn)對于整個封建官場“嬉笑怒罵”的態(tài)度?！斑@個事兒可以很正經(jīng)地寫，也可以看穿了寫，很多問題看穿了之后你就會覺得它是喜劇。徐乾學(xué)他并沒有故意地搞笑，而是他的動機特別可笑。這個動機說白了就是中國古代政治里特別骯臟的保命哲學(xué)、奴才哲學(xué)，也是這部戲想要嘲笑的對象?！?

陳潢勘測黃河。

《天下長河》是張挺讀清史了解過靳輔、陳潢治河的歷史之后主動想要寫的故事。劇本創(chuàng)作時間長達好幾年，中途經(jīng)過反復(fù)的調(diào)整和修改，直到去年才正式開拍。他提到劇本創(chuàng)作中“最難最難的一個點”就是歷史的戲劇化表達——如何把這段歷史講出來，既不能枯燥乏味，也不能脫離當(dāng)下的視聽風(fēng)格?！耙驗闅v史本身是既殘酷又枯燥的。比方說徐乾學(xué)當(dāng)欽差去調(diào)解兩江總督與河道的矛盾這場戲，如果很正經(jīng)地描寫，觀眾看著可能會覺得很悶：‘那不就是欺負(fù)老實人嗎’。為什么不換一種方式來寫呢？我是學(xué)戲劇的，專業(yè)就是要用戲劇化的表達讓觀眾看得下去，甚至喜歡看。我最怕的就是觀眾看了會覺得枯燥。”

在他看來，電視劇的表現(xiàn)形式和中國古代戲曲有異曲同工之處。它們都是“大眾媒體”，主要是演給老百姓而不是少數(shù)的精英知識分子看的，所以演得生動有趣很重要，一出戲生旦凈末丑全部都得有，在這基礎(chǔ)上再把想要表達的一些思考放進去?！斑@就要考慮如何用戲劇化的表達形式，既比較準(zhǔn)確地描述了歷史的起因和結(jié)果，又豐富了它的過程。至于其中的思考就見仁見智了。雖然是嬉笑怒罵地去寫，但喜劇只是表達的風(fēng)格，觀眾愿意往深了想一下很好，如果就當(dāng)個喜劇看著玩兒也挺好?！?

《天下長河》以清朝康熙年間治河為背景展開敘事，導(dǎo)演張挺坦言自己對歷史是有個人愛好的：“我對歷史是戲劇上的愛好，而不是學(xué)者式的愛好。實際上還是對歷史上的人感興趣，其他的事兒不是特別感興趣。編劇和導(dǎo)演這個行當(dāng)就是熱衷于討論人、討論人性，討論人的性格和行為?！?

新京報記者 楊蓮潔

編輯 佟娜

校對 趙琳

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