“真是賞心悅目，畫中仙人款款走近，飄飄欲仙，用這么唯美的舞蹈和充滿詩意畫境視覺效果呈現(xiàn)出歷史畫卷，演繹得惟妙惟肖，太美了?！?/p>

(資料圖片)

“湘君和湘夫人是從畫里面走出來了吧 ，一顰一笑，如詩如畫，這就是詩畫中國?！?/p>

11月13日，中央廣播電視總臺(tái)大型文化節(jié)目《詩畫中國》第七期已于央視綜合頻道播出。節(jié)目中，北京舞蹈學(xué)院青年舞團(tuán)演員王念慈與中國歌劇舞劇院舞蹈演員李祎然帶來的《湘君湘夫人》，以其輕盈曼妙的舞姿和浪漫的藝術(shù)感染力，成功吸引了廣大觀眾。

《湘君》與《湘夫人》為浪漫主義詩人屈原的《九歌》其中兩章，作為描寫湘水之神的詩歌，其汲取古代神話元素，極富生活情趣和浪漫色彩。明代畫家文徵明的《湘君湘夫人圖》軸便取材于此，畫家以清勁秀麗的字體、圓潤流暢的線條，表達(dá)出《九歌》中唯美的詩意，也展現(xiàn)出文徵明對古意的理解和追求。王念慈與李祎然兩位舞者分飾湘君和湘夫人，二人梳高髻、著長裙，于夢幻仙境之中、湘水之上婆娑起舞，融合“漫步”和“圓場步”的古典舞步伐，在四季景色的奇幻變化中展現(xiàn)出“女神”輕盈曼妙的仙氣之感，極具浪漫藝術(shù)氛圍。

詩美，畫美，舞也美。《詩畫中國》此番將詩、畫、舞巧妙合一引發(fā)眾多網(wǎng)友感慨“這簡直就是一場視覺盛宴”“浪漫與文化氣息兼具”“畫與舞蹈結(jié)合令人賞心悅目”。節(jié)目播出后，相關(guān)舞臺(tái)片段及話題#當(dāng)屈原的想象化成舞蹈唯美又浪漫#也迅速登上微博文娛榜、要聞榜等熱搜榜單。

不只是《湘君湘夫人》，《詩畫中國》以符合當(dāng)代審美的表達(dá)打造出了眾多頗具好評(píng)的舞臺(tái)，帶給觀眾極致視覺享受的同時(shí)，更通過具象化的演繹，讓人充分感受到了蘊(yùn)藏在詩畫里的文化內(nèi)涵。

打造令人驚艷的舞臺(tái)，絕美舞蹈讓古畫“活”起來

將古人的詩畫化成唯美舞蹈，在《詩畫中國》的舞臺(tái)上并不少見，其中《出水芙蓉》和《水》兩個(gè)舞臺(tái)最具代表性。

自古以來荷花因其超拔挺立的身姿、高潔淡雅的色彩，深受文人雅士的青睞。繪于宋代的古畫《出水芙蓉圖》頁，便展現(xiàn)出了荷花的君子氣質(zhì)，周敦頤也曾寫下千古名篇《愛蓮說》來贊頌荷花的高潔品格。于是《詩畫中國》以此為創(chuàng)作藍(lán)本，演員保劍鋒飾演周敦頤入畫《出水芙蓉圖》頁，于亭中飲酒賞荷、吟誦詩詞之時(shí)，看到了中國東方演藝集團(tuán)舞者孟慶旸飾演的芙蓉仙子，自花蕊中翩翩起舞，仿佛古畫中的出水芙蓉“復(fù)活”。此番創(chuàng)意呈現(xiàn)，不僅具象化了荷花“出淤泥而不染，濯清蓮而不妖”的高潔形象，也讓觀眾領(lǐng)略到了詩畫結(jié)合的魅力。有網(wǎng)友發(fā)出感慨：“孟慶旸蓮上舞真的是讓人覺得驚鴻一瞥，也是完美詮釋了蓮花的可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉?！薄把胍暤奈枧_(tái)從來不會(huì)讓人失望，這個(gè)舞臺(tái)效果震撼到我了。”

除了具象的景致，當(dāng)無形之水用更豐富的視覺形式展現(xiàn)出來時(shí)，也同樣美不勝收。南宋馬遠(yuǎn)通過對水細(xì)致入微的觀察，把江、河、湖、海等十二種不同形態(tài)的水繪于《水圖》卷中，水的變幻與靈動(dòng)躍然紙上，動(dòng)人心弦?！对姰嬛袊穭t創(chuàng)意性地以一段優(yōu)雅的水下舞蹈，展現(xiàn)出水的多樣形態(tài)。任敏、王西和陳添三位舞者在水中翩翩起舞，水隨舞動(dòng)，衣袂翩躚，纏綿繾綣，極富動(dòng)感，讓這自然界最原始的液體煥發(fā)出新的魅力。而在唯美舞臺(tái)的背后，是三位舞者戴著8-10斤配重、平均每天300余次克服耳壓出入五米多深水池的不懈堅(jiān)持，這也是對水堅(jiān)韌特質(zhì)的最好詮釋。

節(jié)目播出后，#任敏中國風(fēng)水下舞蹈#、#水下舞絕美演繹水的12種形態(tài)#、#任敏跳出了水圖的12種形態(tài)#、#任敏被演技耽誤的舞蹈能力#、#三名90后訓(xùn)練一個(gè)月水下還原古畫#、#水下憋氣睜眼跳舞#等眾多話題詞相繼登上各大社交平臺(tái)熱搜熱榜。有網(wǎng)友如此形容：“如碧波仙子，在畫卷上翩然起舞，好驚艷！”

沉浸式體驗(yàn)一秒入畫，創(chuàng)新形式還原古畫世界

除了帶給觀眾唯美的視覺體驗(yàn)，《詩畫中國》還用創(chuàng)新形式和技術(shù)，打造沉浸式舞臺(tái)，讓觀眾“身臨其境”感受詩畫之美。

北宋范寬的《溪山行旅圖》軸，被明代書畫家董其昌贊譽(yù)其為“宋畫第一”，立軸畫卷整體高度達(dá)206.3厘米，比正常人身高還要高出許多。畫家用渺小的行人襯托高峻無比的山嶺，也讓畫面更富有生活氣息?！对姰嬛袊繁阋援嬛械男新谜咭暯乔腥?，用三維技術(shù)打造了一個(gè)可容真人“進(jìn)入”的山水空間，使觀眾沉浸式感受到了撲面而來的磅礴之氣與頂天立地的沉雄氣概。不少網(wǎng)友感慨：“我真的看到了千年前范寬眼中的世界！”節(jié)目更引發(fā)了大眾對“置身千年前的中國山水畫是何體驗(yàn)”話題的討論。

《雜花圖》卷由明代畫家徐渭創(chuàng)作，長達(dá)十余米的畫卷描繪了十三種花草果木，有文人最愛的梅蘭菊竹，也有百姓熟悉的瓜果蔬菜，各有姿態(tài)，各顯風(fēng)骨。畫作展現(xiàn)了萬物生長的蓬勃，反映了徐渭“等量齊觀”的自然觀念，更因其“有程式而超越程式”的突破性，造就了畫作筆走龍蛇的瀟灑，將中國的水墨藝術(shù)推向了一個(gè)高峰。《詩畫中國》創(chuàng)新地將交響樂與水墨畫進(jìn)行結(jié)合，在鋼琴家郎朗的演奏下，音符與筆墨交融鋪展，共同描繪出這幅大寫意水墨長卷，展現(xiàn)出徐渭筆下灑脫磊落的曠達(dá)。這幅“可以聆聽的水墨長卷”也讓觀眾不禁感嘆，原來音樂也可以有畫面感，而繪畫也不只是視覺的藝術(shù)，更蘊(yùn)藏著節(jié)奏、韻律和情緒。

除了雄偉的山河、靈動(dòng)的花木，節(jié)目還將四季之景搬上了舞臺(tái)，讓屏幕前的觀眾一同“入畫”。

南宋畫家劉松年所作的《四景山水圖》卷描繪了杭州春、夏、秋、冬四時(shí)景象。在《詩畫中國》的舞臺(tái)上，網(wǎng)友“唐草不是草”用自己扎實(shí)的古建筑知識(shí)積淀，結(jié)合當(dāng)下最新的三維場景制作技術(shù)，完美復(fù)刻出《四景山水圖》卷，還原引人入勝的西湖四時(shí)之景，讓文化底蘊(yùn)與科技創(chuàng)新碰撞出新的火花。歌手戴佩妮徜徉其間，吟唱四首描寫西湖的詩篇，觀眾仿佛身臨其境，沉醉于西湖的四季美景。此番立體呈現(xiàn)受到了觀眾們的廣泛好評(píng)：“仿佛瞬間穿越回了南宋！”“畫美、景美、人美、歌聲美、文化美，視覺方面做的太到位了?！?/p>

《詩畫中國》以全新的視角，從中浩瀚的文化寶庫中選取精彩故事，將詩畫、表演、技術(shù)、思想自然而然地融合，帶給觀眾高品質(zhì)的視聽享受的同時(shí)，也為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展注入了新動(dòng)力。

關(guān)鍵詞： 翩翩起舞 賞心悅目 出水芙蓉圖