文?|?瘋兔子

(資料圖片)

上線5天，劇集《顯微鏡下的大明之絲絹案》（以下簡稱《絲絹案》）在骨朵劇集熱度指數(shù)排行榜中排名第三。作為由馬伯庸IP改編，并請來原著作者親自操刀編劇的作品，《絲絹案》開播之前備受期待。

癡迷算學(xué)的“算呆子”帥加默、精通律法的狀師程仁清、精明強干的姐姐豐碧玉……劇中角色各有亮點，但最先引起筆者好感的還是費齊鳴飾演的豐寶玉。

在金安府仁華縣這片土地上，豐寶玉雖然算不上是橫行霸道的富二代，但也是流連于賭檔之中、不學(xué)無術(shù)的紈绔子弟。馬伯庸在人物特輯中表示，“豐寶玉這個角色屬于功能性人物，因為劇中有很多問題觀眾不懂，而豐寶玉則是替觀眾提問的?！?/strong>

在馬伯庸最初的設(shè)想中，豐寶玉可能只出現(xiàn)一兩集就會退場，“后來發(fā)現(xiàn)需要一些東西讓氣氛活躍一些”，這個角色才呈現(xiàn)出如今的份量。

豐寶玉這個角色的功能性比較突出，到目前播出的情節(jié)中，他的個人目的性并不強，而是一直在給帥家默打配合。帥家默要上衙門告絲絹案，豐寶玉配合他引出案情、接茬搭話；帥家默著急遞條陳，豐寶玉被人哄騙著不斷花錢，仿佛一個大怨種。可以看出，這個角色更多是以男主帥家默的輔助身份出現(xiàn)，要錢出錢，要力出力。

同時，豐寶玉身上的喜感也很突出，被帥家默當(dāng)眾吐槽“不喜歡算術(shù)，只喜歡賭”后一臉無語；面對帥家默拋出的算術(shù)問題，從笑容凝固到翻白眼，最后“土撥鼠”大吼，可以看得出是真的不想做題了。

無論是家底殷實的人物背景設(shè)定，還是活潑、有喜感的人設(shè)，都讓豐寶玉這個角色呈現(xiàn)出“地主家的傻兒子”型角色的憨氣。而這樣的人設(shè)，近幾年正在受歡迎。

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“傻兒子”不傻，是大智若愚

豐寶玉這個角色的不同之處在于，他目前所呈現(xiàn)出的智力不拉胯，人際交往能力高。

相比以往同類型角色的看點集中于耍寶，豐寶玉雖然是帥家默的輔助，但他的智慧更為全面。比如對金安知府黃凝道的態(tài)度上，可以看出豐寶玉懂得如何與領(lǐng)導(dǎo)相處，給領(lǐng)導(dǎo)遞臺階。在陳大山家治傷時，也是豐寶玉提醒帥家默不要說出被鹿飛龍追殺的原因，可見他處事謹慎、思慮周全。

觀眾無法接受的不是傻白甜，而是他們拖主角的后腿。如今大多數(shù)劇集已經(jīng)學(xué)會規(guī)避這點，轉(zhuǎn)而讓大多數(shù)或呆萌、或單純的角色在故事中發(fā)揮關(guān)鍵作用。某些時候，這些看起來“拖后腿”的角色，雖然智力偶爾下線，但也會迅速反應(yīng)過來。

比如《絲絹案》中，程仁清邀請豐寶玉去蘭芳閣打牌，想要套他的話，豐寶玉上套后立馬反應(yīng)過來。對比姐姐豐碧玉被利用而不自知，作為一介紈绔，豐寶玉的智商已經(jīng)很夠用了。

往前數(shù)，《大宋少年志》中的韋衙內(nèi)、《慶余年》中的范思轍、《夢華錄》中的池衙內(nèi)，再到《絲絹案》中的豐寶玉，這些“地主家的傻兒子”型角色雖然主打單純、呆萌，但也有頭腦靈光、智力在線的時刻。

比如韋衙內(nèi)雖然日常憨傻，但趙簡中毒后，會想到用自傷的方式跟他爹換解藥，這種在危機時爆發(fā)的靈光，不僅可以釋放人物魅力，也更能以反差感打動觀眾。比如范思轍雖然憨傻，但算術(shù)能力一流；池衙內(nèi)一直斗不過主角團，但卻是東京總行頭，可見智力和能力都不會太差。

此類角色的技能往往與主角的事業(yè)需求適配。比如趙盼兒在事業(yè)低谷期，受到了有錢并可以為其提供工作機會的池衙內(nèi)邀請；范思轍的經(jīng)商才能一旦得到施展，也可以為范閑提供有力支持。

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憑喜感贏得好感

“地主家的傻兒子”們，雖然人設(shè)在不斷更新，但喜感卻是一脈相承。

《大宋少年志》中的韋衙內(nèi)日常被男主坑、被女主打，被吐槽“書都讀到狗肚子里了”之后還要為狗打抱不平。而且這個角色也算徹底發(fā)揮了其紈绔弟子的權(quán)力，找不到暗門就讓手下砸墻，想當(dāng)齋長就收買同學(xué)和教員。因為鬧事太多進牢城營后被官差認出，反而被好吃好喝地供著。

韋衙內(nèi)的喜感往往結(jié)合著別的因素一同出現(xiàn)，比如運氣。街上鬧事抓看不順眼的人，卻意外抓到了敵國暗探；打斗時意外摔倒，卻因此躲過了射過來的飛鏢。這個角色將單純和搞笑結(jié)合地渾然一體，從囂張跋扈到委屈的大怨種，人物自然靈動、赤誠可愛。

最重要的是，他有自己的成長路徑。從意外進入密閣，到意識到守衛(wèi)和平的責(zé)任；從被指導(dǎo)行動，到后期承擔(dān)起執(zhí)導(dǎo)“二傻”的行動。韋衙內(nèi)的自主意識要強于其他輔助型角色。

相比之下，范思轍和池衙內(nèi)也屬于喜劇人物，但喜感塑造更為直接，也可能是受角色篇幅所限。范思轍早期便呈現(xiàn)出了對范閑囂張跋扈、卻對范若若言聽計從的反差感，小霸王和小慫包的不同形象拿捏得當(dāng)，沒心沒肺執(zhí)著要錢的樣子，將他母親的宅斗熱血澆涼大半。僅僅幾集的工夫，這個人物便已經(jīng)立住。

而提起池衙內(nèi)，他的笑點在以劍割喉的假動作被做成表情包廣泛流傳時達到頂峰。作為東京總行頭，池衙內(nèi)雖然囂張跋扈，但往往發(fā)狠后的下一秒，便會迎來受傷的悲慘結(jié)局，角色的喜感由此而來。

同時他給人的記憶點也非常深刻，就是日常將“有錢”掛在嘴邊。比如邀請趙盼兒當(dāng)永安樓掌柜，聽她說完設(shè)瓦子的構(gòu)想后，流著淚表示支持：“本衙內(nèi)有的，那不就是錢嗎？”

而且，這個角色的動作行為明顯經(jīng)過喜劇化的設(shè)計。被水果噎住后，往地下一栽，后背撞地，水果也被吐了出來；想霸氣地捏碎冰威脅對方，結(jié)果卻是冰非但沒捏碎，自己還被凍了手，最后把冰往腳下一扔，咬牙吐槽“好涼啊”。

如果說《大宋少年志》中的韋衙內(nèi)是沒頭腦，那么《夢華錄》中的池衙內(nèi)就是沒頭腦和不高興的結(jié)合，可以稱之為怒氣值100、傷害值為0的怨種土豪。這類角色不會對主角的事業(yè)線和愛情線構(gòu)成任何威脅，反而會成為主線劇情中的氛圍調(diào)和劑。如果再加上演員精準的設(shè)計，很容易吸引“互聯(lián)網(wǎng)樂子人”的關(guān)注。

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誰說傻氣不能吸粉

“地主家的傻兒子”型角色通常也會有各自在劇中的功能擔(dān)當(dāng)，比如馬伯庸親證豐寶玉是《絲絹案》中代觀眾發(fā)出疑問的擔(dān)當(dāng)一樣，《大宋少年志》中的韋衙內(nèi)簡直是劇中的嗑CP擔(dān)當(dāng)和觀眾的嘴替擔(dān)當(dāng)。當(dāng)“辛趙不宣”病床對視時，韋衙內(nèi)在旁邊看著，仿佛一線吃瓜觀眾，并大膽對正主開麥：“你們要不成親吧”。正主否認后，又斬釘截鐵地告訴他們：“是真的！”

《絲絹案》劇中，豐寶玉被評價為“有錢的傻子”，編劇經(jīng)常借這個角色，解答劇中一些勾連甚廣的彎彎繞繞。觀眾也可以代入他的視角，看真正一無所知的平頭百姓，如何在絲絹案這樣一樁錯綜復(fù)雜的舊事里理出頭緒、勘破世情。

這些“地主家的傻兒子”，往往在優(yōu)渥的環(huán)境里長大，有著一塵不染的單純心性。生活條件導(dǎo)致他們比常人更易登高，但他們卻選擇走一條有挑戰(zhàn)的路，愿意嘗試突破和成長。

正如前文所述，觀眾喜歡“傻兒子”型角色，喜歡的不僅是他們在或燒腦、或沉重的劇情中調(diào)和出的喜感，也是他們在關(guān)鍵時刻迸發(fā)出的智慧，一路行來艱難而珍貴的成長，以及甘愿為友情承擔(dān)生命危險的赤子之心。

他們自帶憨氣、容易被騙，但在某些抉擇中又格外清醒，有著鮮明的立場。韋衙內(nèi)早期便寧死不屈從于外敵，范思轍雖然日常被父親忽視，但又會因為別人詆毀自己的父親而大打出手。

我們無意討論這樣的角色塑造，是否對某個階級進行了美化，但這樣的角色對于如今的觀眾而言，的確具有一定的吸引力。

該類角色最大的魅力便在于反差感。憨直的性格和爆發(fā)力的反差、囂張跋扈和被拿捏的反差、逗趣耍寶和真摯赤誠的反差，讓他們集疑心、善心、有趣、感人于一體。

在人設(shè)的加持下，這類角色比較容易獲得觀眾好感。又因為他們可以最大程度地動用表情和肢體，不會過多地講求控制，所以大多數(shù)同類角色，對于演技的要求不會很高，不失為新人修煉的好選擇。

在入門的基礎(chǔ)上，成熟演員如果能基于人設(shè)，給角色增添一些自己的特色和設(shè)計，使其呈現(xiàn)出比“本色出演”更高一級的表現(xiàn)力，說不定可以更新自己長久以來在觀眾心中的“刻板印象”，或是最快速地收獲觀眾緣。畢竟喜劇是非常容易讓人接受且記住的。