03 周迅，從少女到母親

在戲外，“周迅下凡”指向的是，影后出演電視劇。但對(duì)于周迅來(lái)說(shuō)，這個(gè)問(wèn)題更接近：為什么她可以電影電視劇一手抓?

無(wú)論早期的《像霧像雨又像風(fēng)》《橘子紅了》，還是成為影后之后再拍的《紅高粱》《如懿傳》，口碑都不錯(cuò)。

打鐵還需自身硬，一手抓的基礎(chǔ)條件必然是周迅演技本身就非常好。演什么像什么，是很多觀眾對(duì)她的評(píng)價(jià)。

盡管《如懿傳》頭幾集被嘲“裝嫩”，但后期她依舊憑借演技扭轉(zhuǎn)了口碑。

《如懿傳》拍了九個(gè)月，劇播完的那一天，周迅坐在房間里，一個(gè)人哭了一下午，“那就是我的世界。”

周迅是如此入戲，以至于她塑造的如懿是如此讓人共情。

有時(shí)候，電影里的表演是磨出來(lái)的。在導(dǎo)演的要求下，演員會(huì)為一個(gè)角色準(zhǔn)備很久。比如倪妮演玉墨前，專門去學(xué)了打麻將，了解秦淮歌妓的生活。

包括三金影后周冬雨，《少年的你》的封后，不僅僅在于她的表演，還有角色本身的復(fù)雜性，以及出色的導(dǎo)演能力烘托。

很多時(shí)候，并不是電影演員到電視劇里就不靈了，更多是他們本身演技和形象就存在局限，不是什么角色都可以信手拈來(lái)。

和呈現(xiàn)的氣質(zhì)一樣，周迅在做演員這方面，也有些“不食人間煙火”。

她有自己的堅(jiān)持。仙俠、古偶、甜寵、懸疑……這類市面上最熱門的賽道，周迅很少涉及，就好像她接一個(gè)劇本，更看重的是角色和戲本身，而不是能為她帶去多少流量和關(guān)注。

從《紅高粱》到《小敏家》，周迅選戲的眼光基本在線，不追逐流量，類型多元，各有特色，班底和陣容都是行業(yè)高配。

包括《如懿傳》，也不是典型大女主，沒(méi)有黑化、逆襲的爽劇套路，也沒(méi)有太多甜甜的戀愛(ài)，整部劇的內(nèi)核都很悲傷。

周迅更是對(duì)自己有清晰認(rèn)知，她會(huì)正視自己的問(wèn)題。

選擇演18歲的如懿，是周迅自己做的決定——“剛開(kāi)始演的時(shí)候就忘了。其實(shí)我是從心里面認(rèn)為，我在這個(gè)時(shí)間段，還是可以回到十八、二十的，還是有信心的。”

面對(duì)增長(zhǎng)的年紀(jì)和衰老的容貌，周迅非常焦慮、難受。

“那時(shí)候是真的不開(kāi)心，每天愁眉苦臉地去想老去這件事情，拍出皺紋這件事情，胖這件事。那時(shí)候我早上起來(lái)，坐在沙發(fā)上就開(kāi)始哭。我可能沒(méi)有辦法那么快速面對(duì)人的衰老這件事情。”

也許是《如懿傳》前期的評(píng)論不理想，也許是別的原因，之后的幾年，周迅學(xué)會(huì)了面對(duì)和接受衰老。

起碼在選擇角色上，已經(jīng)有所不同。

這幾年，周迅演的角色大多是中年婦女和母親，她有意識(shí)地選擇了一些更加貼近生活的角色。

《第十一回》中，她演竇靖童的母親，潑辣又市井的中年婦女;《小敏家》中，她又一腳踏入一地雞毛的瑣碎日常;《涉過(guò)憤怒的海》中，她飾演嫌疑人的母親，壓抑、黑暗與嘶吼。

一切就像周迅自己說(shuō)的那樣：“如果我還想做演員這件事兒，那我就不應(yīng)該在意這件事。因?yàn)槲揖褪抢狭耍揖褪且_(kāi)始演你們之前沒(méi)看過(guò)的了。我沒(méi)有辦法回到太平公主，我也沒(méi)辦法回到李米，我只能往前走。”

而真正的演員就應(yīng)該向前看，往前走。(山今/文)

關(guān)鍵詞： 周迅下凡 中年女性