前幾天First青年電影展的頒獎現(xiàn)場，有一幕讓飄格外動容：

導(dǎo)演文牧野頒發(fā)“年度面孔”的時(shí)刻。

按照流程，在他問候完畢后，身后的大屏幕，應(yīng)該顯示獲獎?wù)叩恼掌?/p>

只見大屏幕上——

文牧野和臺下的觀眾，逐一被鏡頭掃過。

不是技術(shù)故障，也不是獎項(xiàng)空缺。

2020的年度面孔，屬于在座的每一位。

這段視頻飄看了很多次，每次都讓人熱血沸騰。

尤其是最后First志愿者集體走上舞臺的那一刻，隔著口罩，都能感受到他們的熱情。

它沒什么豪言壯語，也并不意在撩動情緒。

道出的不過是樸素至極的真相：電影行業(yè)的發(fā)展，離不開每一個熱愛它的人。

尤其在今年的特殊背景，電影院停映176天。

影業(yè)的至暗時(shí)刻，不計(jì)回報(bào)的付出，更是彌足珍貴。

如果要為這份熱愛找一個代言人，飄覺得。

頒獎嘉賓文牧野，再合適不過。

可能有人對文牧野這個名字感到陌生。

那我這么介紹他——

《我不是藥神》的導(dǎo)演、編劇。

形象是不是瞬間立體了一些?

這部電影有多成功，不必贅述。

丟出最直白的數(shù)據(jù)：票房31億，豆瓣154萬人打出9分，是近10年來評分最高的國產(chǎn)電影。

憑借此片，文牧野成為了內(nèi)地第一位，靠一部影片收割金馬、金雞、金像的“三金”導(dǎo)演。

《我不是藥神》后，文牧野又執(zhí)導(dǎo)了《我和我的祖國》中的《護(hù)航》篇。

七部短片的導(dǎo)演隊(duì)伍，數(shù)他資歷最淺。

但，和陳凱歌、管虎這些前輩同框，他的光芒，也沒有被掩蓋。

文牧野拍片子，是有一套的。

大時(shí)代背景，小人物命運(yùn)，兩者的對撞和融合，他總能找到其間的平衡。

坦白說，這種題材不容易拿捏，一不小心就容易拍出口號式的宣傳教育片，又空又假。

但文牧野能把故事講得足夠落地，讓觀眾觀影時(shí)心靈共振，結(jié)束后還能咂摸良久。

靠的，就是對細(xì)節(jié)的掌控。

他的電影，主題或許偏“虛”，但細(xì)節(jié)絕對夠“實(shí)”——

《我不是藥神》，程勇(徐崢 飾)前期的形象，市儈、好面兒。

他和妻子離婚，兒子跟媽過。

有次程勇帶兒子吃飯，兒子問他要錢買球鞋。他一聽價(jià)格，覺得太貴。

剛準(zhǔn)備拒絕，轉(zhuǎn)念一想，又俯身把頭探過去，狡黠地問兒子：哎，你怎么不讓你后爸買呢?

和兒子后爹暗暗較勁的心氣兒，以及在情感上成功拉攏兒子的得意，全出來了。

《護(hù)航》里，飛行員呂瀟然，從小向往藍(lán)天。

這向往，不靠說。

用一個表情詮釋——

童年時(shí)期的呂瀟然(張子楓 飾)，洗頭的時(shí)候，聽到電視上在播神舟五號發(fā)射的新聞。

她顧不上泡沫，趕緊把頭揚(yáng)起來，胡亂抹了一把臉，朝著電視興沖沖地看過去。

憨實(shí)而目不轉(zhuǎn)睛的笑，分明是在告訴觀眾：

等著，我以后也要上天。

文牧野的電影，之所以能拍得“淺入深出”，離不開他對社會精準(zhǔn)的觀察和自省。

他說過，自己的電影要有“娛樂性、社會性、靈魂性”。

三性調(diào)配得當(dāng)，平衡由此而來。

拿《我不是藥神》來說，娛樂性集中在前半段。

讓觀眾會心一笑的情節(jié)，俯拾皆是。

笑臉罵人，其實(shí)趙本山小品里早有了，但梗不在新，對了景兒就好玩。

社會性緊隨其后。

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