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在美國(guó)音樂影片《樂府春秋》中，有位指揮家徒手指揮紐約愛樂樂團(tuán)演奏柴科夫斯基第五交響曲片段，姿勢(shì)生硬、十指緊繃、動(dòng)作夸張，然而，從他那雙魔手所迸發(fā)出來的音樂魅力非凡，十分迷人。他就是20世紀(jì)指揮大師斯托科夫斯基。

斯托科夫斯基的家庭是從波蘭盧布林遷至英國(guó)倫敦的，他生于1882年，父親是波蘭人，母親是愛爾蘭人。斯托科夫斯基從小就喜歡音樂，先學(xué)小提琴，后學(xué)鋼琴，不過，他最喜愛的還是管風(fēng)琴，13歲就進(jìn)入倫敦皇家音樂學(xué)院隨斯坦福德學(xué)習(xí)管風(fēng)琴，其后又赴巴黎、慕尼黑深造。在此期間，他還取得牛津大學(xué)女皇學(xué)院音樂學(xué)士學(xué)位。1905年，斯托科夫斯基漂洋過海到了美國(guó)，在紐約巴塞洛穋教堂任管風(fēng)琴師兼唱詩班指揮。他在那兒演奏巴赫作品還有點(diǎn)小名氣。1908年，他返回英國(guó)，拜指揮家亨利·伍德為師，次年再赴美國(guó)，擔(dān)任重建的辛辛那提交響樂團(tuán)指揮，從此展開光輝燦爛的指揮生涯。初出茅廬的斯托科夫斯基一方面利用舞臺(tái)實(shí)踐來充實(shí)自己，另一方面利用演出新作來宣傳自己，他有本事吸引一些從不聽古典音樂的人到音樂會(huì)來，更有魄力控制整個(gè)樂隊(duì)，樂手對(duì)他服服帖帖，他的名聲很快就傳開了，并被費(fèi)城樂團(tuán)高薪挖走。

在斯托科夫斯基65年的指揮生涯中，共指揮演出了7000多場(chǎng)次，其中2000多首作品是首演，現(xiàn)場(chǎng)聽眾超過1000萬人次，錄制了大量的優(yōu)質(zhì)唱片，曲目廣泛，包羅萬象。他敢于打破傳統(tǒng)的束縛，熱心于各種革新試驗(yàn)，熱衷于引介新作品，積極培養(yǎng)新生力量，貢獻(xiàn)良多。斯托科夫斯基喜歡對(duì)作品進(jìn)行加工潤(rùn)色，甚至動(dòng)手切割，這既使他出名，又使他得到不尊重原著的壞名聲，后世對(duì)他有褒有貶。如在1940年的卡通片《幻想曲》中，斯托科夫斯基改編巴赫、貝多芬、穆索爾斯基、舒伯特、柴科夫斯基、斯特拉文斯基、杜卡等的音樂名作，至今仍被行家視為管弦樂改編曲中的杰作；原來嚴(yán)肅的巴赫管風(fēng)琴曲d小調(diào)托卡塔與賦格曲，經(jīng)他改編為管弦樂曲，聲勢(shì)更宏偉，音響更富立體感，而且全然是巴赫風(fēng)格的，堪稱一絕。

作為管風(fēng)琴演奏家，斯托科夫斯基把管風(fēng)琴的音響帶給了樂隊(duì)，非常講究低音樂器的重要性，使得樂隊(duì)音響更為豐滿、渾厚且富于美感，這就是所謂的“斯托科夫斯基之聲”。

斯托科夫斯基一生錄音無數(shù)，影碟卻不多見，這與他的名聲不相符。彩色的歷史性影碟《利奧波德·斯托科夫斯基》就顯得極為珍貴。這是斯托科夫斯基晚年指揮演出的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況錄像，1969年9月8日在倫敦克羅伊登區(qū)費(fèi)爾菲爾德大廳，87歲的斯托科夫斯基指揮倫敦愛樂樂團(tuán)演出貝多芬第五交響曲、舒伯特第八交響曲。這位音樂老人顯得有點(diǎn)老態(tài)龍鐘了，動(dòng)作不那么靈便，不過，他指揮起來精神抖擻，神采奕奕，雖因年邁之故，速度偏慢，力度不強(qiáng)，音樂卻帶有一種內(nèi)在的動(dòng)感而又富于律動(dòng)，自始至終保持著精致優(yōu)雅的特色。

1972年6月14日在倫敦皇家節(jié)日大廳，斯托科夫斯基指揮倫敦交響樂團(tuán)演出時(shí)已90歲了，這是大師告別舞臺(tái)前的最后一次錄像。令人難以置信的是，他顫抖的雙手指揮下，樂隊(duì)迸發(fā)出的音樂仍然是那么色彩絢麗、渾厚豪邁。神情自若的瓦格納《紐倫堡的名歌手》前奏曲，精雕細(xì)琢的德彪西《牧神午后前奏曲》，完全體現(xiàn)出大師的指揮魅力。

1977年9月13日，斯托科夫斯基因心臟病發(fā)逝于英國(guó)漢普郡尼瑟瓦洛普，終年95歲。如今，他對(duì)于巴赫作品的改編版本還時(shí)常響徹世界各地的音樂廳，然而，再也不會(huì)有斯托科夫斯基這樣的指揮家了吧?？此难莩鲆曨l，很有些指點(diǎn)江山的氣勢(shì)，不用指揮棒，不用讀譜，似乎這樂章本就是屬于他的，用任何方式詮釋，都無可厚非。

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