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一場(chǎng)上世紀(jì)80年代的胡同婚禮，最近在國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)熱鬧開席，這就是根據(jù)劉心武茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品改編的話劇《鐘鼓樓》。

該劇以獨(dú)具匠心的非線性敘事結(jié)構(gòu)講述了鐘鼓樓下一座四合院里發(fā)生的故事。通過對(duì)四個(gè)家庭12小時(shí)生活的鮮活展現(xiàn)，勾勒出改革開放初期形形色色的老北京市民群像，也把對(duì)于時(shí)間、命運(yùn)與時(shí)代的思考留給了觀眾。

去年11月，話劇《鐘鼓樓》首輪僅演出一場(chǎng)就被新冠疫情打斷，但依然因其背后的文學(xué)厚度和濃郁的京味備受關(guān)注?！剁姽臉恰肥莿⑿奈涞谝徊块L(zhǎng)篇小說，也是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)中極其稀有的專門描寫北京的作品。如何將近30萬字的鴻篇巨作濃縮到兩個(gè)多小時(shí)的舞臺(tái)上，同時(shí)精準(zhǔn)呈現(xiàn)原著中的京味京韻，是對(duì)改編的最大考驗(yàn)。

作為新京味戲劇導(dǎo)演代表，黃盈在改編中創(chuàng)造性地使用了“回文互現(xiàn)”的方式，以獨(dú)特的舞臺(tái)時(shí)空結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了1982年12月12日早晨5時(shí)到下午5時(shí)這一天里發(fā)生的故事，讓四個(gè)家庭的生活百態(tài)形成并行又交叉的故事線，唱響了一曲“京味市民交響”。

這樣的結(jié)構(gòu)為《鐘鼓樓》提供了一種屬于舞臺(tái)的獨(dú)特“閱讀”方式。通過時(shí)間的一次次流轉(zhuǎn)、家庭場(chǎng)景的一次次切換，觀眾得以從不同視角看到同一事件的多個(gè)側(cè)面，也不斷揭開小院中的人物關(guān)系和情感糾葛。

《鐘鼓樓》對(duì)上世紀(jì)80年代氛圍的準(zhǔn)確還原讓觀眾有了身臨其境的“穿越”之感。蝙蝠袖、喇叭褲展示了當(dāng)時(shí)的時(shí)尚態(tài)度，假領(lǐng)子、紅秋褲則復(fù)活了時(shí)代記憶。不少道具也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從市場(chǎng)上淘來的真品，包括上世紀(jì)80年代的報(bào)紙、“四個(gè)喇叭”的收音機(jī)、湯婆子、三轉(zhuǎn)一響的機(jī)械表、1985年印制的中國(guó)地圖等。

上世紀(jì)80年代的婚宴究竟有哪些規(guī)矩、局長(zhǎng)和工人家庭用的暖水瓶有何差別、年輕人為啥熱衷學(xué)外語(yǔ)……細(xì)心的觀眾還可以從劇中解讀出不少時(shí)代密碼。

“時(shí)間是個(gè)圈，也是一根直線！”劇中薛大爺?shù)倪@句臺(tái)詞，為煙火氣十足的《鐘鼓樓》增添了一份哲思。始終在舞臺(tái)背景矗立的鐘鼓樓見證著時(shí)間的流逝和時(shí)代的更迭，而這其中的律動(dòng)則由生活在鐘鼓樓下普通人的命運(yùn)交織而成。在與世無爭(zhēng)的胡同大爺、執(zhí)著追求藝術(shù)的角兒、恐婚新郎、委屈兒媳等20個(gè)人物身上，既體現(xiàn)著鮮明個(gè)性和時(shí)代特征，也延續(xù)著老北京那種寬厚、溫情的人際關(guān)系。

正是這種隨著時(shí)間不斷沉淀下來的東西，將今天的觀眾與40年前的蕓蕓眾生勾連在了一起。也希望隨著演出的不斷打磨和沉淀，《鐘鼓樓》的表演可以減一分熱鬧，多一分從容，把時(shí)間的故事講得更有余韻。

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