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火車站，一個(gè)仿佛靜止在那里的場(chǎng)景，卻承載著人海茫茫、悲歡離合，連接著廣袤的土地，表露著去向遠(yuǎn)方的姿態(tài)，無(wú)言地凝視著時(shí)光匆匆流逝；火車站里形形色色的人，他們的故事、他們的人生以及他們的終點(diǎn)漸漸浮現(xiàn)，當(dāng)四川話、藏語(yǔ)、閩南話、粵語(yǔ)、希伯來(lái)語(yǔ)、英語(yǔ)……一同講述著人物的內(nèi)心獨(dú)白，他們的故事在劇場(chǎng)里落幕，而我們的生活還在現(xiàn)實(shí)中前行……

近日上演的由黎星導(dǎo)演的舞蹈劇場(chǎng)《火車站》故事并不跌宕起伏，許多筆墨用于為角色身份塑形，加之生活體驗(yàn)、社會(huì)現(xiàn)實(shí)、超現(xiàn)實(shí)、散文文本等元素?fù)诫s在一起，營(yíng)造出獨(dú)特的情境，讓思緒與情感隨著舞臺(tái)上一個(gè)個(gè)舞段汪洋恣肆地馳騁。

小站長(zhǎng)、賣花姑娘、一個(gè)人與夢(mèng)中人、陌生人、異鄉(xiāng)人和街頭藝人等七個(gè)角色相互穿插，有人到達(dá)，有人離開，編織出一幅林林總總的火車站群相。行李、向日葵、列車信息、坐椅、鋼琴與陽(yáng)光等意象，則繪制出了斑斕的舊夢(mèng)，讓人懷念，又令人向往。這些細(xì)節(jié)讓“火車站”這個(gè)舞臺(tái)上的空間像真實(shí)的建筑，又抽象出了多重維度，情緒與思考穿行其中，活躍于每個(gè)角落。

最令人欣喜的是《火車站》中充滿了“我”想要和你說(shuō)的話。這個(gè)“我”里面包含著童年的回憶、當(dāng)時(shí)的心情和對(duì)世界的理解，飽含著生命深處的吶喊與呼喚。觀演之間傾訴與聆聽的一來(lái)一往，生出了表達(dá)與交流的溫度。

“舞蹈劇場(chǎng)”這一概念誕生以來(lái)就一直承載著社會(huì)表達(dá)的力量。為西方舞蹈界打開了全新局面的皮娜·鮑什也堅(jiān)定秉持著“一切都是從生活開始的”的創(chuàng)作理念，希望創(chuàng)造一種不同于過(guò)往的舞蹈：可以真正地表達(dá)內(nèi)心，融入社會(huì)現(xiàn)實(shí)，一視同仁地關(guān)懷人類。直至今天，舞蹈劇場(chǎng)仍然在用實(shí)踐探討著“舞”與“劇”的孰輕孰重，探索著舞蹈和劇場(chǎng)的界限與融合。它由生活現(xiàn)實(shí)與文學(xué)創(chuàng)作交織而成，它可以是一篇游記、雜文、隨筆、回憶錄、社論，也可以只是一種氣氛，更可以是場(chǎng)景中一些跳躍的音符。

而《火車站》所呈現(xiàn)的另一個(gè)舞蹈劇場(chǎng)的樣子，就是“玩兒”在當(dāng)下。我們看了太多擁有深厚基本功的舞蹈演員，在日復(fù)一日的束手束腳中失去了熱情與激情，以及最重要的——表達(dá)的欲望。而在這里，“玩兒”可以是和街舞融合；可以是把散文式的旁白加入其中，挑戰(zhàn)觀眾對(duì)舞蹈的傳統(tǒng)印象；可以是在中場(chǎng)休息時(shí)演員的隨性出場(chǎng)，用即興鋼琴和觀眾互動(dòng)。有些時(shí)候，請(qǐng)放輕松，藝術(shù)嚴(yán)肅的內(nèi)核，誰(shuí)說(shuō)不能以舉重若輕的方式表達(dá)出來(lái)呢？在當(dāng)代表達(dá)的情境下，“玩兒”得好也是一種藝術(shù)態(tài)度。

《火車站》是黎星工作室繼《大飯店》《紅樓夢(mèng)》之后繼續(xù)探索舞蹈可能性的新作。雖然收獲的是多樣評(píng)價(jià)，但只要一個(gè)作品的誠(chéng)意和技法支撐得住它的冒險(xiǎn)，結(jié)果就可以是令人驚艷的。它將人生的聚散離合意象化地濃縮在到達(dá)、駐足或出發(fā)的那個(gè)點(diǎn)上，傳遞出的一份熙熙攘攘中的惆悵，令人珍視當(dāng)下的相遇，在充滿偶然的人生中，懷揣勇氣繼續(xù)出發(fā)。

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