年過(guò)六旬的范小天依然對(duì)于創(chuàng)作充滿(mǎn)熱情，像一個(gè)“追夢(mèng)少年”。他曾經(jīng)擔(dān)任文學(xué)刊物《鐘山》雜志副主編；之后又拍攝《春光燦爛豬八戒》等熱播電視??；如今，又進(jìn)軍電影圈，執(zhí)導(dǎo)了自己的第一部電影《紙騎兵》。

愛(ài)折磨自己做些費(fèi)力的事情

《紙騎兵》根據(jù)著名作家蘇童的兩部小說(shuō)《騎兵》和《紙》改編，是范小天執(zhí)導(dǎo)的“印象·南方作家電影”的首部作品，講述了貧窮的羅圈腿少年左林為實(shí)現(xiàn)騎著馬在城市最繁華的地方走一圈的夢(mèng)想而經(jīng)歷的一系列動(dòng)人故事。

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《紙騎兵》并非范小天第一次與作家蘇童合作，兩人都是蘇州長(zhǎng)大，又都讀了北師大，已成四十多年的老朋友。范小天說(shuō)：“蘇童是我學(xué)弟，同學(xué)李安東介紹我們認(rèn)識(shí)，后來(lái)我們成了同事。我在《鐘山》的時(shí)候，發(fā)過(guò)他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《米》和《城北地帶》，還有《白洋淀紅月亮》《舒農(nóng)或者南方生活》《狂奔》等短篇和散文。離開(kāi)《鐘山》以后，我先后拍攝了蘇童三部小說(shuō)改編的電視劇，《紙騎兵》是我們第一次電影合作?！?/p>

范小天身兼作家、編劇、導(dǎo)演、出品人、制片人等多重身份。上世紀(jì)八九十年代，他曾任大型文學(xué)刊物《鐘山》執(zhí)行副主編、中國(guó)文聯(lián)音像出版社副總編輯，又先后出版了中短篇小說(shuō)集《青樓》《桂花掩映的女人》等，長(zhǎng)篇小說(shuō)《好夢(mèng)難尋》《悲愴的恐龍》等作品，共計(jì)200余萬(wàn)字。

后來(lái)，范小天在電視熒屏上乘風(fēng)破浪：一部《春光燦爛豬八戒》至今仍是80、90后的“童年回憶”。除此之外，他在1995年到2016年間創(chuàng)作和拍攝過(guò)40多部、近1500集電視劇，包括《太極宗師》《萍蹤俠影》《呂布與貂蟬》《葉問(wèn)》等。

范小天稱(chēng)他愛(ài)折磨自己做些費(fèi)力的事情，用他的話(huà)說(shuō)是喜歡做“一點(diǎn)腦子壞掉的事情”，“我喜歡做和風(fēng)車(chē)作戰(zhàn)的堂吉訶德。一個(gè)笑料，四處碰壁，其樂(lè)無(wú)窮——幼兒園的時(shí)候，我被小伙伴騙去摸電線(xiàn)，結(jié)果大拇指被電腫了，從小到大不知道吃了多少苦頭。”

也因此，范小天在《紙騎兵》中想探討一個(gè)話(huà)題：普通人能不能有調(diào)皮的、好玩的甚至是讓人感覺(jué)“腦子壞掉了”的夢(mèng)想？普通人的夢(mèng)想值不值得被肯定？他表示，在《紙騎兵》中，左林盡管身處社會(huì)底層，卻依舊仰望星空，“我們希望把他塑造成江南水鄉(xiāng)的堂吉訶德、中國(guó)當(dāng)代都市的堂吉訶德”。

當(dāng)年大膽與年輕的吳京徐崢合作

做導(dǎo)演勢(shì)必面對(duì)著藝術(shù)與商業(yè)的沖突，范小天很清楚電影是大眾文化產(chǎn)品，實(shí)驗(yàn)性與探索性不能太強(qiáng)，但他依然為《紙騎兵》的藝術(shù)品質(zhì)、文學(xué)氣息設(shè)定了高標(biāo)準(zhǔn)，希望為電影創(chuàng)作提供多元視角與風(fēng)格。

《紙騎兵》雖然圍繞青春與愛(ài)情故事展開(kāi)，但并沒(méi)有回避社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的貧富差距問(wèn)題。貧窮的羅圈腿少年左林成為騎兵的夢(mèng)想，是推動(dòng)影片敘事的主要力量。具體到影片的愛(ài)情故事上，《紙騎兵》試圖引申出一個(gè)頗有現(xiàn)實(shí)感的話(huà)題——當(dāng)面對(duì)物質(zhì)豐富和精神有趣的兩個(gè)男生時(shí)，女生會(huì)怎么選擇。

范小天非常愿意和年輕人合作，敢于起用新人，也善于發(fā)掘新人。在徐崢、吳京、韓雪等演員年輕的時(shí)候，范小天就跟他們合作了眾多優(yōu)秀的影視作品，如《春光燦爛豬八戒》《太極宗師》《萍蹤俠影》等。

而在《紙騎兵》籌備階段，范小天就看到了郭俊辰、李凱馨、謝承澤三位年輕演員的潛力，并與他們溝通合作。范小天的判斷是準(zhǔn)確的，現(xiàn)在三人均有了較高的知名度和市場(chǎng)認(rèn)可度，也相繼拍出了很多個(gè)人優(yōu)秀作品。范小天坦言，選用年輕新人，一方面可以節(jié)省片酬方面的成本，另一方面更能讓作品具有銳氣?！叭缃窈芏嗄贻p人都具備很高的藝術(shù)天賦，他們?nèi)鄙俚闹皇菣C(jī)會(huì)，《紙騎兵》就是在為年輕人提供釋放自身藝術(shù)能量的機(jī)會(huì)?！?/p>

作家電影拒絕平庸

范小天認(rèn)為，作家電影追求的是希望能用悲憫的獨(dú)特的目光看待包括自己在內(nèi)的蕓蕓眾生，“多思考人物是從哪塊文化土壤里生長(zhǎng)起來(lái)的，他怎么想怎么做，他與其他人和物構(gòu)成什么樣的關(guān)系，發(fā)生什么樣的矛盾和沖突；他如何面對(duì)人生無(wú)窮無(wú)盡的誤會(huì)和錯(cuò)位；他在挫折和困境中何去何從等”。

在范小天看來(lái)，不管是小說(shuō)改編還是原創(chuàng)的劇本，電影作者都應(yīng)該在電影中表達(dá)獨(dú)特的看法并賦予電影強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，平庸的、沒(méi)有創(chuàng)造力的電影，不能稱(chēng)為作家電影。

雖已年過(guò)六旬，但范小天對(duì)于電影創(chuàng)作依然充滿(mǎn)激情，目前他已制定了多部電影的創(chuàng)作計(jì)劃，未來(lái)將編劇和執(zhí)導(dǎo)一系列“印象·南方作家電影”，包括根據(jù)著名作家范小青小說(shuō)《赤腳醫(yī)生萬(wàn)泉和》《夜歸》、畢飛宇小說(shuō)《敘事》、黃蓓佳小說(shuō)《危險(xiǎn)游戲》、姜琍敏小說(shuō)《心劫》、其自己創(chuàng)作的小說(shuō)《三套車(chē)》《悲愴的恐龍》等改編的作品。范小天表示，將在多部電影創(chuàng)作中，進(jìn)行不同的風(fēng)格嘗試。

范小天自言是“電影票友”，但是一腔熱愛(ài)讓60多歲的他要將余生奉獻(xiàn)給電影。“我喜歡電影，喜歡得不得了。如果上天不讓我活下去了，那我沒(méi)辦法。只要讓我活下去，我一定會(huì)拍下去，而且一定會(huì)進(jìn)步?！?/p>

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