今天來聊《深?！?。

相比較今年春節(jié)檔的其它幾部，我對這部電影的期待來得更早。

【資料圖】

2015年，田曉鵬導(dǎo)演的《西游記之大圣歸來》上映，被譽為中國動漫的崛起之作。

在此之后，《哪吒》《大護法》《白蛇：緣起》等動畫電影都取得了很好的票房，這都得益于《大圣歸來》打破了觀眾關(guān)于動漫低幼的刻板印象。

在《大圣歸來》之后，田曉鵬就致力于《深?！返膭?chuàng)作。

七年打磨，幾番拖延。

最開始想在去年暑期檔上映，沒上成，后來定檔國慶檔，也沒成，火急火燎趕上了今年春節(jié)檔。

《深?！?/strong>

先簡單說下兩個結(jié)論吧：

1，畫面很美，故事很爛。

2，前一個多小時都很難熬，后半個小時算是小小拯救了一下全片。

《深?！返闹鹘鞘莻€九歲的小女孩參宿。

父母離異之后，父親再婚，又有了個弟弟。

在家中，參宿常常覺得自己是多余的。她很想念自己的媽媽，常常給媽媽發(fā)短信分享生活的點滴，但是媽媽告訴她沒事少發(fā)短信。

爹不疼，娘不愛，這讓參宿被迫長大，格外懂事。

生日這天，她跟隨家人參加了游輪旅行，但其實，沒有一個人記得這天是她的生日。

當(dāng)天晚上，參宿一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己墜入深海。

現(xiàn)實中的深海，黑暗冰冷，但是在影片中，海底世界五彩繽紛，綺麗多姿。

在視覺效果上，影片打磨七年，研發(fā)出了一種新的技術(shù)：粒子水墨。

剛開始，團隊打算采用的是水墨3D技術(shù)。水墨寫意，3D寫實，把這兩種技術(shù)結(jié)合到一起，在動漫視效呈現(xiàn)方式上是一大創(chuàng)舉。

想法很好，但不好實現(xiàn)，團隊在制作過程中也屢遇瓶頸，在頭腦風(fēng)暴中，他們又研發(fā)出用粒子模擬水墨的方式，這樣既保留了傳統(tǒng)水墨工藝的飄逸灑脫，又融入了現(xiàn)代3D技術(shù)的靈動逼真。

如夢似幻的海底世界，仿佛調(diào)色盤溶解進了水中，流光溢彩，綺麗夢幻。

動物的毛發(fā)，人物的皮膚肌理，光在水中的折射，灰塵在光線中翻滾……全部清晰可見。

在電影院中，能清晰聽到觀眾“哇”的感嘆聲層出不窮。從這方面來說，影片七年時間的打磨，看起來特效方面是沒白費功夫。

但是需要說明一點，畫面色彩絢麗，特效技術(shù)好，并不等于電影的美學(xué)風(fēng)格就一定是好。我個人認(rèn)為這種色彩大量堆砌，塞滿整個畫面的做法，造成了極大的審美疲勞，是需要做減法的。

但同時我也納悶了，有七年時間來打磨視效，為什么不能在故事上稍稍用點心？

國內(nèi)動畫電影基本可以分兩類，一類是取材改編自傳統(tǒng)故事，神話傳說等，另一類則沒有原型，講述全新的故事。

前者通常在敘事上比較成熟，后者因為少了人物原型，不會講故事的能力就暴露了出來。

重畫面，輕故事，這可謂是國內(nèi)動畫電影的通病。

《大魚海棠》就是很典型的一個例子，畫面很美，故事很爛?！渡詈！芬琅f犯了同樣的毛病。

我認(rèn)為《深海》有三大缺點：

世界觀模糊。

敘事散亂。

人物形象單薄。

參宿進入海底世界，在一個海精靈的指引下，誤入一家“深海大飯店”。

這家大飯店在海底開動的樣子，很像《哈爾的移動城堡》，而參宿誤入其中的際遇則很像《千與千尋》。這個電影看下來就感覺是《少女參宿的奇幻漂流》。

影片中的許多地方都能看出對《千與千尋》的致敬，但《千與千尋》能成為經(jīng)典的一大原因在于，通過千尋的視角呈現(xiàn)出了一個“湯屋”世界。

上至湯婆婆下至鍋爐爺爺?shù)男∶呵颍瑥膯T工的各司其職到客人的迎來送往，湯屋的運作流程，經(jīng)營模式，上下層級都很清晰。

反觀深海大飯店，除了船長南河，大副老金之外，其他人成天一通瞎忙，也不知道他們究竟在忙些什么。

飯店口碑常年只有一顆星，這種情況下，我不清楚為什么飯店客人依舊絡(luò)繹不絕，他們仿佛喜歡受虐一樣一邊抱怨食物難吃一邊督促飯店改進口味。就……既然難吃，換一家不就好了嘛。

諸如此類的邏輯問題，在片中不計其數(shù)，故事設(shè)定就漏洞百出。

感覺飯店的設(shè)置就是一個工具，影片本身就沒有一個關(guān)于飯店的清晰世界觀，需要飯店發(fā)生經(jīng)營危機來推動劇情，那么飯店就要發(fā)生經(jīng)營危機。參宿需要地方安身，那么飯店就伸來了橄欖枝。

因為世界觀混亂，故事看完，有的情節(jié)依舊是個謎。

參宿進入海底世界，一只海精靈過來和她貼貼抱抱，因為海精靈會唱參宿媽媽唱過的歌，參宿就以為海精靈要帶她去找媽媽。

海精靈的指引是參宿誤入深海大飯店的原因?？墒牵捌Y(jié)束也沒有交代海精靈為什么要和參宿貼貼抱抱？她為什么會唱參宿媽媽的歌？

我們甚至不知道海精靈是不是有感情，有靈性的生物，參宿跟隨它，救助它，它到底有沒有反應(yīng)？

這是貫穿全片，和主角行事動機息息相關(guān)的關(guān)鍵劇情，可是影片居然毫無交代。

在敘事上，東一榔頭西一棒槌，缺乏一條明確的主線。

找媽媽是參宿的主要任務(wù)，在這條任務(wù)線上，她要幫助大飯店評分上五星，還要和飯店一起探尋深海世界。

按照常規(guī)的邏輯，每完成一個任務(wù)，她都應(yīng)該獲得一些關(guān)于媽媽的信息，在找媽媽的路途中邁出一步。但是，影片在飯店用了過多篇幅，找媽媽的主線反而只訴諸于口頭，毫無實踐。

剛進入海底世界，參宿擁有一只會唱媽媽歌曲的海精靈，她要找媽媽。到了最后，她不僅弄丟了海精靈，關(guān)于媽媽的線索依舊是零，她甚至從頭到尾都在飯店打轉(zhuǎn)，根本沒有邁出找媽媽的一步。

既然參宿在飯店待了這么久，沒有找媽媽，那么她肯定做了些什么吧？

要么發(fā)生了一些事，讓參宿有了成長。

要么認(rèn)識了一些人，和參宿有了羈絆。

影片在這兩方面費了不少心思，煽情的畫面，雞湯式的臺詞用了不少，出來的效果相當(dāng)拙劣，低幼。

先說參宿的成長。

在人類世界的參宿，默默無聞，到了深海大飯店，南河讓她幫助飯店評分上五星，說是“幫助”，其實就是打工洗盤子。

最后飯店上了五星，但參宿在其中究竟發(fā)揮了什么作用？有了什么成長？

片中沒有展現(xiàn)。

這讓我們絲毫感受不到參宿的魅力。

她在整個故事中都處于被動，默默無聞。

最后探尋深海時，面對逆境大喊“我不怕”也更像是小女孩無助時的心理暗示，毫無力量。

再來說參宿和飯店南河的羈絆。

南河是飯店的老板，剛開始他很煩參宿，后來他救了參宿，愿意為了參宿去做之前沒有勇氣去做的事情。

人物前后轉(zhuǎn)變很大，但卻缺乏情感動機，南河轉(zhuǎn)變的心路歷程很模糊，人物顯得很割裂。

影片有意把南河塑造成一個有故事的男人，通過小丑面具讓人以為他也和參宿一樣，偽裝自己，討好別人，從來不曾真的開心過。

可是，南河具體發(fā)生過什么故事呢？他又是因為什么和參宿惺惺相惜呢？片中語焉不詳。

這樣莫名其妙的羈絆極其脆弱，并不足以感動我。

在熬過前一多半小時的疲軟無力之后，影片在最后半個小時突然水準(zhǔn)上升，好像前一個多小時的無聊，只為了這最后半小時的揭秘。

原來，參宿墜入海底是真的墜了海，她在游輪上跳海自殺了。

原來，南河確有其人，她為了救跳海的參宿，自己死了。

前一個多小時的海底世界只是參宿在彌留之際的一個夢境，夢醒來，大飯店消失了，南河不在了。

她是個患了抑郁癥的女孩，依舊要面對冰冷的現(xiàn)實。

單拿最后半小時高潮部分來說，我有喜歡的地方，也有不喜歡的劇情。

參宿在明白真實發(fā)生的一切后，不愿意從夢中醒來，拼了命地想回到海底，尋找南河。

影片用一張幕布隔開兩個世界，參宿撕扯幕布的這一表現(xiàn)形式，很有張力。

因為夢境太美好，因為不愿意離開南河，所以對現(xiàn)實更加抵觸，那種鴕鳥一般的矛盾心態(tài)讓我在電影即將結(jié)束時，終于感受到了參宿身上生動的一面。

然而，當(dāng)參宿開始生動起來之后，更顯得南河的臉譜化以及兩個人羈絆的脆弱。

南河作為素不相識的陌生人，為了救跳海自殺的小女孩而失去了生命。放在現(xiàn)實生活中來說，這并不會讓人覺得很感動，很治愈。

對于患有抑郁癥的參宿來說，她會因此就擺脫病魔，笑對人生嗎？

我持懷疑態(tài)度。

參宿抑郁癥的根結(jié)在于原生家庭，影片到了最后也并未對此進行深層次觸及。反而給出了參宿爸爸和后媽對她關(guān)愛有加的畫面，強行制造出大團圓的結(jié)局。

對于走過長夜的人來說，這無異于隔靴搔癢。借了個抑郁癥的殼兒，其實并沒有真正關(guān)心到抑郁癥群體。

整體來說：

前半段飽和度極高的色彩堆砌，狂轟濫炸的奇觀制造，高速運鏡，以及聒噪的聲效，看得我極其視覺疲勞。而且沒有好的故事內(nèi)核做支撐，那些絢麗的畫面，更像是一種炫技。

當(dāng)一部動畫電影，大部分觀眾看完能想到的就是畫面好美的時候。我們就知道，除了畫面，別的真沒啥好夸的了。

電影快結(jié)尾的時候，有一句臺詞：

醒醒吧，別睡了。

是對參宿說的，我感覺也是對觀眾說的。

最后，努力打出三星，給六分。