作為群眾，我對當(dāng)下的中國足球與曲藝都不滿意。

兩個行當(dāng)?shù)膹臉I(yè)者最近爆發(fā)了一場嘴仗，最終毫不意外的進(jìn)入了「比爛環(huán)節(jié)」：互斥對方?jīng)]有沖出亞洲。

局面瞬間搞笑起來了。

然而不同的是，中國足球運(yùn)動員只是失去了高工資，而中國曲藝早就失去了所有。用郭德綱的話——后者90%養(yǎng)活不了自己。

鞏漢林當(dāng)然有批評中國足球的自由，但他作為公眾人物，且是代表某個界別的**，我們必須對他的發(fā)聲質(zhì)量有更高的要求。

通俗點(diǎn)講，以鞏漢林今時今日的身份，僅僅吐槽中國足球，有點(diǎn)大炮打蚊子了。

他的房間另有大象。譬如在脫口秀和喜劇大賽的雙重夾擊下，靠晚會生存的舊式曲藝該怎樣在如今的市場下突圍？曲藝從業(yè)者該如何緊密聯(lián)系群眾創(chuàng)作出更符合時代特點(diǎn)的作品？

如果非得批判中國足球，僅僅吐槽「球員收入與能力不對等」也是不及格的，因?yàn)槭袌鲇凶詢?、修正的能力，根本無需多費(fèi)口舌。足球背后更深層的結(jié)構(gòu)性問題、大眾基礎(chǔ)問題、頂層設(shè)計問題，令人遺憾的是，這些「大題」，鞏漢林都交了白卷。

思考的深度與銳度都欠奉，把老百姓田間地頭的話再重復(fù)一遍，這對公眾人物來說就是占用公共資源。

更令人遺憾的是，我們的日常生活中有太多可以取材的社會問題了，對鞏漢林這樣的藝術(shù)家來說簡直就是「富礦」，他們卻繞過去，對著早已開發(fā)過度的中國足球拼命鉆井。

經(jīng)典是一遍一遍的重復(fù)，但藝術(shù)生命長青貴在推陳出新。

我們翻看鞏漢林之前的作品。

《如此包裝》諷刺的是生搬硬套流行元素，《打工奇遇》諷刺的是當(dāng)時彌漫的虛假宣傳、以次充好的社會問題，《功夫令》諷刺溺愛嬌慣獨(dú)生子女，《開鎖》諷刺了一個人擁有無數(shù)證件卻無法證明自己的社會頑疾。

那是鞏漢林一去不復(fù)返的黃金時代，連同消失的是諷刺的觸角，他和大眾一樣，只能對著中國足球這具充氣娃娃，重溫昔日的雄風(fēng)。

當(dāng)然，鞏漢林也是時代中的鞏漢林，我們作為寫字的，也曾殺得興起。

關(guān)鍵詞： 中國足球 如此包裝