《尚食》播出過(guò)半，整體未見驚喜。

依舊是于正偏愛(ài)的那套文化標(biāo)榜——

精致服道化做韻，氛圍給夠，概念給足。

然而落到一劇之本——?jiǎng)∏椤?/p>

無(wú)論是男女主的愛(ài)情線，還是宮廷背景的權(quán)謀線，都鋪展得有些倉(cāng)促。

邏輯薄弱處以老套橋段作補(bǔ)。

這一回想要再造爆款恐怕并不容易。

吐槽歸吐槽，不過(guò)就像飄之前說(shuō)過(guò)的，于正的劇再不討喜，可有一點(diǎn)兒好：

帶新人，用老人。

前者的質(zhì)素雖然參差不齊，但一些老演員能夠借助他的劇煥發(fā)事業(yè)第二春，也是實(shí)實(shí)在在的。

比如這次《尚食》中就有一人，時(shí)隔多年又把飄給驚艷到了。

王艷。

劇中她飾演深沉威嚴(yán)的孟尚食，統(tǒng)管后宮御廚司膳。

戲份不算多，但打從出場(chǎng)起，就把不好惹、有故事寫在了臉上。

隨著劇情發(fā)展，角色的幽密過(guò)往逐漸掀開，王艷對(duì)人物情緒的把控，有反差，亦可見細(xì)膩的層次。

算是劇中少見的一抹亮色。

想想也是挺怪。

提起王艷，可能大多數(shù)人第一時(shí)間想到的，仍是那幾個(gè)經(jīng)典的白月光角色。

而在短暫的驚艷之后，王艷似是悄然淡出了大眾視野。

直到多年后，她在親子綜藝中露面，形色中多是為妻為母的安逸喜悅。

對(duì)于曾照亮一代人回憶的演藝事業(yè)，則并未顯現(xiàn)出太多的熱忱。

可就是這樣一位家庭為先、事業(yè)心平平的女星，如今再度回到熒屏中央。

甩掉柔美的回憶濾鏡，同樣能夠憑借精湛的演技出圈。

對(duì)比當(dāng)下演員們一邊卯著勁博關(guān)注，一邊不敢輕易踏出舒適圈的事業(yè)心內(nèi)卷。

不禁讓人好奇。

王艷這般進(jìn)退自如的篤定，究竟從何而來(lái)？

眾所周知，宮斗劇中算計(jì)都擺在臺(tái)面上的人，往往活不過(guò)一集。

《尚食》第一集，太子咬到食物中的碎骨，太子妃追究責(zé)罰。

司膳接話。

看似替孟尚食挽尊，以失誤為由請(qǐng)寬宥，實(shí)為捧殺，暗貶尚食疏忽職守。

但看此時(shí)的孟尚食，眼神沉定，雙眉微挑，表明心中早已有了預(yù)判。

后果不其然，太子妃以巧言令色降罪司膳，而尚食并未遷罪。

心思幽深，精于計(jì)算，喜怒不形于色。

在殘酷的宮闈叢林中，是上位者不二的生存法則。

而王艷飾演孟尚食，正是這樣一個(gè)一腳血污，在血泊里掙扎出生路的女人。

早年因抗奸辱而誤殺入獄，不得已拋夫棄女。

后 被當(dāng)權(quán)者以棋子身份投入深宮，陷進(jìn)宮廷爭(zhēng)斗。

弱肉強(qiáng)食，為了生存，不能示弱。

哪怕被貶，她不卑不亢，體面的姿態(tài)里張揚(yáng)著卷土重來(lái)的斗志。

窮境中，她審時(shí)度勢(shì)。

郭側(cè)妃因目睹殉葬而大驚，她抓住機(jī)會(huì)給予關(guān)懷，可眼神中分明燃燒著要抓住稻草的迫切。

全副武裝，戰(zhàn)斗值拉滿。

可當(dāng)曝露于親情往事中，她的軟肋亦無(wú)處躲藏。

與女對(duì)峙，她倉(cāng)皇轉(zhuǎn)身，掩飾悲慟。

勾起回憶，她眼神空洞，是為斷絕。

說(shuō)到底，這副堅(jiān)強(qiáng)的軀殼，不過(guò)是一堆心碎殘片的堆砌。

而王艷的塑造，正正賦予了這一女性角色最契合心境的形狀。

當(dāng)然，王艷演技好，幾乎已是公認(rèn)的事實(shí)。

回望早年幾個(gè)經(jīng)典角色，雖因眉眼清秀，面型圓潤(rùn)，塑造的大多是柔美那一掛的古典美人。

但在人物個(gè)性上，趨同性并不強(qiáng)。

晴兒溫婉靈秀，是涉世未深、備受呵護(hù)的尊貴公主。

白飛飛城府深，身世凄慘，是癡情又心冷的復(fù)仇少女。

在《花姑子》中，王艷更是一人飾演了三個(gè)角色——

深閨小姐鐘素秋，儒雅善良、至情至性。

卻也在感情中難逃柔懦寡斷，有時(shí)看得人干著急。

紙素秋和點(diǎn)素秋，一個(gè) 未開心智、天真刁蠻，一個(gè)聰穎爽直、一身俠氣。

兩者皆由素秋畫像幻化而生，戲份都不多。

三個(gè)角色無(wú)疑各有瑕疵， 卻依舊不妨礙多年后大家越過(guò)女主，在回憶殺中對(duì)這三個(gè)女配角色投注更多的熱情。

只是，當(dāng)飄試圖 走 出角色。

回過(guò)頭想要探一探為何王艷的專業(yè)起點(diǎn)如此之高時(shí)。

搜尋到的信息，倒著實(shí)讓飄有些出乎意料。

非科班出身，早年習(xí)舞。

因《梅花烙》中舞女一角被瓊瑤看中，進(jìn)而出演了《還珠格格》中的晴兒。

都知道瓊瑤選人講求個(gè)形神兼?zhèn)洹?/p>

從早期錄像中也不難發(fā)現(xiàn)，彼時(shí)的王艷情態(tài)上確與晴兒有不少相似之處。

說(shuō)話慢慢悠悠，情動(dòng)時(shí)莞爾一笑。

獨(dú)特的甜糯嗓音，尾聲帶些兒化音。

若說(shuō)此時(shí)的王艷，還多多少少沾了些青春洋溢、本色出演的光。

可看20多年后，王艷在某綜藝節(jié)目中再現(xiàn)《還珠》名場(chǎng)面。

面容多了褶皺，體態(tài)也不再輕盈。

當(dāng)那一聲“老佛爺”垂淚喚起，哪怕不靠回憶濾鏡加持，她的神色也與曾經(jīng)的晴兒無(wú)異。

兩相驗(yàn)證，或許我們不得不承認(rèn)，作為演員王艷的確是有些靈性在的。

不同于許多跨界演員早期塑造難免青澀別扭，在她身上，我們其實(shí)很難找到一條明顯的演技進(jìn)步的線索。

產(chǎn)后第一部戲，王艷首次出演癲狂的欲女角色——

《流星蝴蝶劍》中的高老大。

一次采訪中 ，主持人詢問(wèn)王艷是否有針對(duì)戲中狠厲角色訓(xùn)練過(guò)眼神。

王艷否認(rèn)，只笑著說(shuō)其實(shí)戲中的一些眼神，倒是和自己平日里被兒子惹惱時(shí)大致相仿。

很難就此定義王艷就是體驗(yàn)派演員。

但多少也能讓我們對(duì)一位優(yōu)質(zhì)演員的素養(yǎng)略窺一二。

投入角色，善于在生活中保留和借鑒情緒。

所謂靈性，或許正是一種時(shí)常保持敏感的本能。

靈心慧性，也塑造過(guò)不少經(jīng)典角色。

有這樣的資質(zhì)和資源，在旁人看來(lái)理應(yīng)要乘勝追擊，在演藝圈站穩(wěn)腳跟才是。

但王艷卻似乎對(duì)自己的演藝事業(yè)并未有太多留戀。

在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，她淡出公眾視野中央。

為數(shù)不多的現(xiàn)身，也多是以一位妻子或母親的身份。

對(duì)此，坊間總愛(ài)拿她的豪門婚姻作文章，試圖以“為愛(ài)退圈”來(lái)解釋當(dāng)紅女星的悄然離場(chǎng)。

但實(shí)際上，早在憑借晴兒一角走紅之前，王艷便已經(jīng)走入婚姻。

若非婚后一次度假途中受到邀約，也未曾計(jì)劃要借機(jī)踏上演藝之路。

而后期漸漸淡化自己的演員身份，也遠(yuǎn)非世人熱衷腦補(bǔ)的那般，女星為邁入豪門不得已交換出事業(yè)籌碼。

更多是王艷的個(gè)人選擇。

性子淡，不喜熱鬧。

在一眾老友的印象中，年輕時(shí)的王艷行事總是溫溫吞吞。

再要緊的事也不見她有過(guò)急切和慌張。

重要比賽前，大家緊張候場(chǎng)。

唯有她，聽聞時(shí)間有富裕只想著再睡一會(huì)，還險(xiǎn)些錯(cuò)過(guò)了比賽。

也不怎樂(lè)衷社交，交友多靠緣分。

圈內(nèi)好友寥寥。

拍攝《還珠》期間，幾個(gè)年輕的女孩子正是活潑好動(dòng)的時(shí)候，她在片場(chǎng)卻和他人交集不多。

直到一部戲拍完，大家匆匆散去，她則與片中飾演老佛爺?shù)内w敏芬老師結(jié)成忘年交。

多年后再重逢，老人家將王艷一把摟住，親昵的樣子足見感情之深厚。

不過(guò)，許是年少離家，10歲便遠(yuǎn)離父母獨(dú)自赴京習(xí)舞，淡然的王艷獨(dú)立要強(qiáng)。

卻也對(duì)家、對(duì)家人有格外深的牽絆和熱望。

山東人講“上車餃子下車面”，在王艷的記憶中，餃子總與離家的心酸密切相連。

多年后哪怕已為人妻、為人母，餃子仍然是王艷鮮少會(huì)碰觸的食物。

隨性但顧家。

結(jié)婚自然也是一件再平常不過(guò)的事。

文工團(tuán)期間經(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)現(xiàn)在的丈夫，而后相知相愛(ài)，水到渠成走入婚姻。

早年的訪談綜藝熱衷八卦女星的家事婚姻。

王艷也從不避諱，樂(lè)于向大家分享自己的婚姻日常以及育兒心得。

節(jié)目中放出她與兒子玩樂(lè)的錄像，她在一旁笑得燦爛，情緒之高昂是之前任何一次亮相人前都不曾見過(guò)的。

談及婆媳關(guān)系，家中長(zhǎng)輩仍有不少大家長(zhǎng)的做派，但王艷對(duì)此也能坦然接受。

為照顧婆婆而辭演，在她看來(lái)更是義不容辭的事。

顯而易見，王艷骨子里是一個(gè)相對(duì)傳統(tǒng)的人。

誠(chéng)然，作為演員，她有其輕盈敏感的一面。

在她一系列的塑造中，我們也能瞥見她少女時(shí)期清新脫俗、純真爛漫的樣子。

但進(jìn)入人生的又一階段，在她的價(jià)值排序中，家庭終究還是要擺在個(gè)人事業(yè)之前。

她像是你兒時(shí)會(huì)向往的那類小姨或姐姐，氣質(zhì)婉約，為人和煦，行事做派在大家庭中獨(dú)樹一幟。

你本以為她的歸宿勢(shì)必要與眾人不同些。

不曾想，她不僅早早出閣，更坦然邁進(jìn)了鍋碗瓢盆的繁蕪瑣事，與姨婆們笑談家長(zhǎng)里短。

原來(lái)，她也不能免俗。

可當(dāng)你認(rèn)定她會(huì)全然委身為人婦，投入相夫教子中時(shí)。

她亦攥著一口心氣兒。

實(shí)際上，王艷從不曾真正離場(chǎng)。

雖在塑造了一系列經(jīng)典角色后，漸漸放緩了接戲頻率，但仍保持著每年一部戲的產(chǎn)出。

甚而在產(chǎn)后，事業(yè)心更強(qiáng)，選擇的角色類型也更多樣。

近些年的影視作品中，不時(shí)可以見到她的身影。

《請(qǐng)賜我一雙翅膀》中，人手一條背帶褲仿佛大型超級(jí)瑪麗cos現(xiàn)場(chǎng)。

直到王艷飾演的鳳姐上線，不怒自威中，方讓人恍然品出些女子監(jiān)獄的嚴(yán)酷慘厲。

《當(dāng)家主母》中，她又化身熱絡(luò)爽直的飯店老板娘。

戲份不多，可聽到她對(duì)著蔣勤勤叫一聲“沈姑娘”，也是讓飄瞬間夢(mèng)回《青河絕戀》了。

不過(guò)，關(guān)于產(chǎn)子后這不減反增的“反?！笔聵I(yè)心，王艷的解讀或許又要出乎大多數(shù)人的意料——

為了更好地與兒子溝通。

以家人為重的內(nèi)核始終沒(méi)變。

正如家庭在王艷心中始終占據(jù)著重要比重。

談到王艷，其實(shí)也很難避開她身后標(biāo)簽感十足的豪門婚姻。

也難免會(huì)將她，和其他幾位結(jié)緣豪門的女星作比較。

婚姻生活，如人飲水冷暖自知，外人難作拆解。

但若從境遇相似的角度選一位來(lái)對(duì)標(biāo)，劉濤或許再合適不過(guò)。

同樣都是外人眼中“當(dāng)紅女星搭配巨富大亨”的豪門婚姻。

且 在 婚 后都?xì)v經(jīng)過(guò)一段由 財(cái)務(wù)危機(jī)誘發(fā)的艱難。

風(fēng)雨后回歸大眾視野，也都在演藝圈中迅速找準(zhǔn)了自己的定位，并漸漸開墾出屬于自己的一角。

只是，若要細(xì)究?jī)扇嗽谑聵I(yè)上予人的觀感，個(gè)中差異倒還蠻值得玩味。

一位事業(yè)心強(qiáng)盛，喜張羅鋪排，一股子拼命勁，內(nèi)娛能出其右的著實(shí)不多。

一位佛系淡然，更重家庭，事業(yè)上盡力而為，實(shí)際也并未投注過(guò)太多精力。

可怪就怪在。

就角色塑造的效果來(lái)說(shuō)，更拼命、更有干勁的前者，遠(yuǎn)不如后者的專業(yè)度來(lái)得精湛、扎實(shí)。

那，僅僅是因?yàn)橥跗G在演戲上更有天賦、更有靈性？

如此說(shuō)辭未免太單薄，也太刻薄。

飄倒覺(jué)得，不如說(shuō)是不同的個(gè)性，造就了兩人在處世方式、方向上的差異。

看同樣是談起婚姻中那段心酸往事。

劉濤情態(tài)靦腆，卻難掩眼角笑意。

對(duì)于這一段風(fēng)雨同舟的經(jīng)歷，是滿眼的寬慰，亦有隱隱的自豪感。

而反觀王艷則要平靜得多，只說(shuō)自己沒(méi)怕過(guò)。

主持人有意引導(dǎo)，問(wèn)她是否對(duì)丈夫說(shuō)過(guò)諸如“我愛(ài)你”此類的體己話。

她也反應(yīng)淡淡：“可能（有）吧?！?/p>

但提到若危機(jī)重來(lái)，雖趕忙調(diào)侃自己“烏鴉嘴”，卻也言辭堅(jiān)定——

還是會(huì)做同樣的事。

說(shuō) 白了， 各種滋味只有自己最清楚。

大部分細(xì)節(jié)不愿再提起， 并非薄情，只是不想過(guò)度放 大那一段 不 幸與自己的 付出。

王艷常說(shuō)自己有“選擇性失憶”。

或許不見得是真的忘記。

但若心力有限，能將一些不重要、不愉快的經(jīng)歷冷處理，也不失為一種有效的消解。

世人說(shuō)“難得糊涂”，重不在“糊涂”的程度，而在“難得”的尺度。

要做到這一層，非有主見不能把握。

而看似迷迷糊糊的王艷，對(duì)于自己要走的路，其實(shí)一早就有十分清晰的認(rèn)知和判斷。

早年參加“桃李杯”，因某些人為原因僅獲三等獎(jiǎng)。

投入和回報(bào)的比例懸殊，使王艷漸漸意識(shí)到自己很難在舞蹈這條路上走得長(zhǎng)遠(yuǎn)，于是毅然放棄了當(dāng)時(shí)被許多人看好的舞蹈專業(yè)。

婚后不急不慢地接戲，并非源自多強(qiáng)的藝術(shù)使命感驅(qū)使。

但也因足夠?qū)Ｐ?，間接延伸了自己的演技天賦。

熱絡(luò)妥帖，自是有利于社交處世。

只是，在藝術(shù)造詣上，有時(shí)比起大包大攬的周到，一份潛心靜氣的專，反而能走得更加深遠(yuǎn)。

以世俗的眼光評(píng)判，或許王艷無(wú)論如何都會(huì)被視作一個(gè)幸運(yùn)的人。

專業(yè)上有靈巧的天賦加成，生活中有雄厚的財(cái)力后盾。

這話倒也不假。

畢竟連王艷自己也感念，優(yōu)渥的生活的確幫自己免除了不少后顧之憂。

但在這層幸運(yùn)的表面下，飄其實(shí)更想揭開的是——

王艷能夠走到今天，是任一份經(jīng)歷和特質(zhì)都不曾被浪費(fèi)掉的。

雖沒(méi)能延續(xù)舞蹈生命，但也正因善舞被選中進(jìn)而走上演藝之路。

早早投身家庭，也未完全舍棄自己的演繹天賦。

經(jīng)典之后，雖沒(méi)能一鼓作氣奪魁加冠，卻也免于陷入曇花一現(xiàn)的短暫花期。

細(xì)水長(zhǎng)流地加固演技，只要目光有所駐留，都能看到她的驚艷轉(zhuǎn)身。

之于劉濤，也是同理。

雖演技屢遭詬病，但隨著近些年漸漸回歸舒適圈，重新掌握媽媽輩遙控器的劉濤，也算是揚(yáng)長(zhǎng)避短，找準(zhǔn)了自己的正確打開方式。

演戲之外，憑著好脾性、有干勁，各色身份也都操置得風(fēng)生水起。

因而，拋開專業(yè)性這一角，放在更大的層面上來(lái)說(shuō)。

兩位女星無(wú)疑都依托優(yōu)勢(shì)和努力，實(shí)現(xiàn)了自己想要的生活。

只是這些種種，如若放到多年前，兩人的豪門婚姻陷入危機(jī)之時(shí)。

還會(huì)有人相信嗎？

看看最近另一位因豪門婚姻走低而被唱衰的女星，答案或許不言而喻。

兩相對(duì)照，也該讓我們辨清一些噪聲。

或許真的沒(méi)必要僅因一段婚姻的坎坷，就給女星打上或“可憐”或“可悲”或“不爭(zhēng)氣”的標(biāo)簽。

并非馬后炮，也并非因此就要鼓吹、看好豪門婚姻。

只是，當(dāng)我們粗暴地以一個(gè)破敗的節(jié)點(diǎn)為終點(diǎn)，截取女性人生的一段，并妄加因果、給予定性的時(shí)候。

這其實(shí)不是結(jié)果論，而是不公平。

那些她們所做過(guò)的、即將要做的努力，都將因這一次境遇的評(píng)判而被掩蓋。

而她要靠著自己一步步走出來(lái)的好日子，可能就在下一站。

又何必這么早就替她注腳失敗。

無(wú)需可悲可憐，她的底氣在自己手里

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