前兩天，飄寫(xiě)了生不逢時(shí)、又正當(dāng)其時(shí)的吳慷仁。

沒(méi)有趕上臺(tái)劇鼎盛時(shí)期，卻和大環(huán)境同步，另辟蹊徑，絕處逢生。

而乘上臺(tái)劇復(fù)興這趟車(chē)的，還有位老將。

比起近幾年才被看到的吳慷仁，她可以說(shuō)是半部活臺(tái)劇史，全民級(jí)的演員——

賈靜雯。

去年賈靜雯憑借《瀑布》獲最佳影后，在一段哽咽后，她緩緩地說(shuō)出：

“謝謝你們的看見(jiàn)?！?/p>

賈靜雯當(dāng)然不能說(shuō)沒(méi)被看見(jiàn)。

但，偶像劇沒(méi)落后，這個(gè)新的她對(duì)我們還是陌生而新奇的。

時(shí)間倒回2年前，她已打破昔日印象。

2019年，賈靜雯憑借《我們與惡的距離》獲金鐘獎(jiǎng)影后。

她向著身后的團(tuán)隊(duì)打招呼，那一刻，是真正的吐氣揚(yáng)眉。

這個(gè)獲獎(jiǎng)速度，在演藝圈上都是罕見(jiàn)的：

只用了2年又2個(gè)月的時(shí)間，分別摘得金鐘獎(jiǎng)和最佳影后，同時(shí)也成為歷史上第4位同時(shí)拿過(guò)這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的女演員。

而前三位，分別是歸亞蕾、蕭芳芳、楊貴媚這樣的實(shí)力派前輩。

而她，最近還有兩部作品待上映，《媽?zhuān)瑒e鬧了》和《她和她的她》。

《媽?zhuān)瑒e鬧了》尤其陣容強(qiáng)大：

《你的孩子不是你的孩子》的導(dǎo)演，搭檔吳慷仁，在小S的訪談節(jié)目中還自曝和吳慷仁有“親熱戲”，小S羨慕得后悔自己為什么只會(huì)做主持。

最重要的是，這也是賈靜雯在拿下兩項(xiàng)大獎(jiǎng)后的全新轉(zhuǎn)型——

是女主演，也是這部劇的制片人；

從過(guò)往的現(xiàn)實(shí)題材，轉(zhuǎn)型到完全的喜??；

飄留意到賈靜雯在2019年獲金鐘獎(jiǎng)時(shí)，說(shuō)過(guò)的一句話(huà)：

“感謝導(dǎo)演用過(guò)氣女演員。”

2019年前，她是“快過(guò)氣女演員”。

2019年至今，她是打破獎(jiǎng)項(xiàng)記錄的女演員，現(xiàn)臺(tái)灣演員一姐。

近幾年，從賈靜雯和年下丈夫結(jié)婚，養(yǎng)育三個(gè)可愛(ài)的女兒、《與惡》的大獲成功........她的每一步，都被眾人奉為人生逆襲的典范。

比起眾人夸贊她逆襲人生的揚(yáng)眉吐氣，肆意痛快，飄則更看到她作為一個(gè)成熟女演員身上的“堅(jiān)韌感”。

以及看到一名偶像，一個(gè)女演員真正想要在表演上深潛，需要跨過(guò)多少個(gè)坎。

圍繞女演員身上最大的話(huà)題和最大的標(biāo)簽，從來(lái)都是“美”。

美，在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都是賈靜雯身上最大的標(biāo)簽。

因?yàn)樘焐愘|(zhì)，年少時(shí)被星探發(fā)現(xiàn)，拍了很多廣告，從而走進(jìn)演藝圈。

那十年，她拍了很多古裝劇，成為無(wú)數(shù)80、90心中的女神白月光。

如今對(duì)比古偶劇扮相的千篇一律和審丑，賈靜雯的古裝扮相，真是洗眼級(jí)別。

《倚天屠龍記》里的趙敏郡主，俏皮可愛(ài)，敢愛(ài)敢恨。

美貌中，帶著古靈精怪的靈動(dòng)；

《大漢天子》的名妓念奴嬌，高冷明艷的女神典范；

《至尊紅顏》里的武媚娘，雖然人設(shè)是絕對(duì)的瑪麗蘇，但她其實(shí)不失氣場(chǎng)。

賈靜雯還有一個(gè)常見(jiàn)的標(biāo)簽，尤其在臺(tái)灣地區(qū)：

性感女神。

曾入選全球百大美女票選華人區(qū)第一名；為《男人裝》拍攝性感封面。

中年后，她則更多被稱(chēng)為凍齡女神。

幾乎每一個(gè)采訪，主持人都要提一嘴她的容貌，尤其是以某網(wǎng)站的男性為標(biāo)準(zhǔn)的審美。

“你知道你一直是某網(wǎng)站的女神嗎？”

甚至《英國(guó)郵報(bào)》自己刊登了有關(guān)她的文章，稱(chēng)她為不老神顏。

從《倚天屠龍記》到《與惡》，從“女神”到“實(shí)力派”演員，演技不是突如其來(lái)、一蹴而就的。

只是過(guò)去古裝作品中的女神形象，也常讓人忽略她的演技實(shí)力，忘記曾經(jīng)她是臺(tái)灣到內(nèi)地拍戲片酬最高的女演員。

2004年賈靜雯上《康熙來(lái)了》，小S當(dāng)場(chǎng)考賈靜雯的哭戲，只給了她一段大概的臺(tái)詞。

賈靜雯才說(shuō)了4句臺(tái)詞，已經(jīng)逐漸從淚光濕潤(rùn)到潸然落淚。

哭戲當(dāng)然不是衡量演技的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

但可以看出，賈靜雯在當(dāng)時(shí)已經(jīng)在表演上掌握了一定的技巧。

46歲那年，她上《魯豫有約一人行》，魯豫問(wèn)起有關(guān)自己的美貌的問(wèn)題。

她說(shuō)，以前拍戲的時(shí)候，大家都說(shuō)她是女神，可是她真的沒(méi)有覺(jué)得自己最漂亮，漂亮的女神太多了。

比起美貌，她現(xiàn)在更注重的是表演。

對(duì)于表演我只在乎

我那個(gè)角色

這樣詮釋是不是對(duì)的

你給我弄什么頭發(fā)妝容都不重要

重要的是我給了這個(gè)角色

什么樣的生命力

中年后的賈靜雯，更多時(shí)候，看到的她以最簡(jiǎn)單的樣子，出現(xiàn)在公眾場(chǎng)合。

上《魯豫一人行》時(shí)，帶魯豫去自己每天去的小攤上吃牛肉粉，穿著一條簡(jiǎn)單的淡黃色長(zhǎng)裙，背著一個(gè)帆布包，自己開(kāi)車(chē)接送魯豫。

上小S的節(jié)目，更是穿著球鞋就來(lái)了。

即將播出的《媽?zhuān)瑒e鬧了》里。

賈靜雯更是完完全全的素顏，還通過(guò)化妝刻意扮丑。

飄記得斯嘉麗曾表達(dá)過(guò)，人們談起她，總是先談起她的美貌，然后才會(huì)選擇性地夸贊她的演技：

“我想盡量不要在電影中被過(guò)度符號(hào)化，對(duì)于各個(gè)領(lǐng)域的女性來(lái)說(shuō)，這都是一個(gè)挑戰(zhàn)。只要你獲得了成功，而且外形靚麗，人們就很容易把你當(dāng)成性感的符號(hào)。”

一個(gè)演員不是說(shuō)不可以不美，而是當(dāng)身上只有“美”的標(biāo)簽時(shí)，是危險(xiǎn)的。

尤其是更容易被別人貼上刻板印象標(biāo)簽、機(jī)會(huì)資源更少的女演員。

而賈靜雯在中年后，終于憑借自己的實(shí)力，褪去了“性感女神”的標(biāo)簽。

提起賈靜雯的人生逆襲，一定離不開(kāi)那段慘痛的人生經(jīng)歷。

30歲前，她因?yàn)楦赣H患癌、欠債、家道中落，決定從北京電影學(xué)院退學(xué)，一個(gè)人為了養(yǎng)家而不斷拍戲，追著錢(qián)跑。

打開(kāi)賈靜雯的履歷表，就可以看到從1996年到2000年間拍戲量之大。

這5年間，她以主演或配角的身份，拍了27部劇。

尤其是在臺(tái)灣大火的《飛龍?jiān)谔臁罚灾餮萆矸?，一人分飾兩角?48集的劇作，打破了臺(tái)灣電視劇的記錄。

每天在片場(chǎng)待一天，回家照顧在病床上日益消瘦的父親。

2000年后，她離開(kāi)在臺(tái)灣的母親和弟弟，一個(gè)人只身前往內(nèi)地拍戲。

《康熙來(lái)了》上，賈靜雯在表演哭戲時(shí)，自己選擇了一段臺(tái)詞。

或許她借了這段臺(tái)詞，表達(dá)了她的心聲。

雖然她從來(lái)都沒(méi)哭訴過(guò)自己身上的重?fù)?dān)，反而經(jīng)常為媽媽和弟弟說(shuō)話(huà)，他們也付出了很多。

我覺(jué)得我一個(gè)人工作很辛苦

然后跟弟弟還有媽媽

都不能在一起

2002年的《倚天屠龍記》，2003年的《至尊紅顏》都是在那段時(shí)間連軸拍的。

賈靜雯的經(jīng)歷映照了很多年少成名的女演員的“隱形困境”。

成名時(shí)為了養(yǎng)家而不斷拍戲；

但恰恰又因年少成名，和現(xiàn)實(shí)生活過(guò)于抽離，不顧一切地投入了一段錯(cuò)誤的愛(ài)情中，輸?shù)靡凰俊?/p>

多年后，她這樣形容曾經(jīng)的自己。

“只要有人對(duì)我很不錯(cuò)，我就覺(jué)得那就是愛(ài)。”

2005年，賈靜雯在自己的事業(yè)巔峰懷孕，不久后和孫志浩結(jié)婚。

所有人都稱(chēng)作她是“嫁入豪門(mén)”，只有她認(rèn)為自己是嫁給了愛(ài)情。

4年婚姻，不但丈夫傳出家暴、冷暴力、前夫媽媽要求她給孩子驗(yàn)DNA才能進(jìn)門(mén)、嫌棄她沒(méi)有生兒子、丈夫深夜和前女友酒駕等花邊八卦。

直至4年后，她決心離婚。

兩人為爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)而鬧得滿(mǎn)城風(fēng)雨，賈靜雯在新聞發(fā)布會(huì)上，不顧任何女明星的形象，只為看看被前夫帶走的女兒。

賈靜雯最終爭(zhēng)取到了女兒的撫養(yǎng)權(quán)，但代價(jià)卻是極其慘重的。

外人看來(lái)的“豪門(mén)”孫志浩，原來(lái)不過(guò)是個(gè)“假豪門(mén)”。

最后兩人達(dá)成和解的結(jié)果，是賈靜雯索賠967萬(wàn)人民幣，且不能拍超過(guò)5天的戲，以此換來(lái)女兒的撫養(yǎng)權(quán)。

即便在2020年接受采訪，賈靜雯仍然會(huì)忍不住說(shuō)著說(shuō)著落淚。

35歲時(shí)經(jīng)歷的人生重創(chuàng)，40+歲時(shí)事業(yè)和家庭幸福都圍繞在自己身邊，現(xiàn)任丈夫?qū)λ龝r(shí)時(shí)刻刻的鼓勵(lì)，這中間夾雜的人生況味讓她百感交集。

以為傷已經(jīng)好了，才發(fā)現(xiàn)時(shí)時(shí)會(huì)害怕失去。

所有的人生經(jīng)歷，都在她遇上《我們與惡的距離》這部劇時(shí)得以爆發(fā)出來(lái)。

《與惡》里，一個(gè)用堅(jiān)硬偽裝自己的心情，實(shí)際上沉浸在喪子之痛中的新聞部總監(jiān)宋喬安。

每當(dāng)宋喬安說(shuō)話(huà)時(shí)，飄總能共情到她的情緒，跟著她一起沉入到她營(yíng)造的情緒里。

從和施害者家屬對(duì)峙的強(qiáng)勢(shì)，再到逼問(wèn)中控制不住的淚和臉部抽搐，被很多人說(shuō)這滴淚是教科書(shū)式的精準(zhǔn)落淚。

一個(gè)將悲傷封閉起來(lái)已久的人，她的提防應(yīng)該是循序漸進(jìn)地卸下來(lái)的，里面的倔強(qiáng)、不安，到最后一刻連帶著憤怒和悲傷一起爆發(fā)。

賈靜雯的理解中，宋喬安的哭戲，不是嘶吼式的爆發(fā)，而應(yīng)該是“壓抑地爆發(fā)”。

來(lái)源|橘子電影

對(duì)賈靜雯來(lái)說(shuō)，《與惡》的宋喬安，是她很熟悉的一個(gè)角色。

里面的法庭戲，她都經(jīng)歷過(guò)，離婚時(shí)的官司曾經(jīng)從美國(guó)打到中國(guó)；那種失去孩子的痛苦、人生中的黯淡階段，她全都經(jīng)歷過(guò)。

賈靜雯說(shuō)，這或許就是演員這份職業(yè)迷人的地方。

當(dāng)你的人生堆疊堆積到

一個(gè)內(nèi)容物在心中的時(shí)候

透過(guò)你的表演方式

你可能就真的融入在這個(gè)角色里面

賈靜雯不只有演技與人生經(jīng)歷的結(jié)合，還有打碎自我的決心。

《瀑布》里，全是面容枯槁的素顏特寫(xiě)。

她為角色增肥5公斤，為了讓自己融入角色中，在拍戲那段期間，完全沒(méi)有回家，而是在片場(chǎng)租了房子，一個(gè)人獨(dú)自生活。

要知道，賈靜雯視自己的家庭如生命，但她試圖在這兩者做到平衡。

“我必須沉溺在自己的角色里，感受那樣的孤單感，想象如果我自己真的這樣的話(huà)，我會(huì)怎么做。”

她飾演的羅品文，是一個(gè)患上思覺(jué)失調(diào)的媽媽。

初入精神病院時(shí)的恍惚、驚恐、呆滯，透露出一股撲面而來(lái)的陰森感。

病情還沒(méi)有好轉(zhuǎn)時(shí)，不由得自己控制地朝女兒吐向一抹口水，神情中有恐怖感，也有一絲在正常邊緣徘徊的掙扎感。

病情好轉(zhuǎn)后，她面對(duì)關(guān)心她的經(jīng)理的謹(jǐn)小慎微，手忍不住微微顫抖的壓抑和不安感，隔著屏幕都能體會(huì)到她的掙扎。

某種程度上來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)角色，說(shuō)的都是一個(gè)女性的浴火重生。

對(duì)于賈靜雯來(lái)說(shuō)也是如此，人生中所經(jīng)歷的傷痛，挺過(guò)去后，卻成為了事業(yè)上的滋養(yǎng)。

賈靜雯突破和逆襲的，何止是她自己的人生。

她突圍的，是一整個(gè)演藝圈體系。

她穿過(guò)女演員路上的重重障礙物，褪去美貌的標(biāo)簽，消化年少時(shí)突如其來(lái)的家庭變故，甚至是沖破婚姻和女演員年齡和戲路上的限制。

除了家道中落外，其余的苦難她本該不用承受。

很多女演員事業(yè)發(fā)展到30歲左右，就被提醒要嫁個(gè)好人家，事業(yè)慢慢就此停頓下來(lái)。

遇人不淑，還會(huì)被吃得干干凈凈。

賈靜雯和黃奕都是在婚姻中歷經(jīng)家暴、冷暴力、出軌，黃奕前夫所做的家暴、虐待小孩、發(fā)黃奕裸照到網(wǎng)上等行為更讓人發(fā)指。

只是為了離婚和爭(zhēng)取撫養(yǎng)權(quán)，她們都跌得慘重。

我們都低估了這段婚姻帶給賈靜雯的代價(jià)——

放棄名下的房產(chǎn)，一個(gè)單親媽媽帶著孩子；

最致命的是，不能拍超過(guò)5天的戲，注定只能選擇客串一些小角色，拍一些在家里就可以錄制的親子綜藝。

很多人夸贊賈靜雯的丈夫修杰楷，似乎她的人生逆襲，就是找到了一個(gè)好歸宿。

賈靜雯這幾年拍戲的密度那么大，可以做到心無(wú)旁騖，的確和丈夫修杰楷一直照顧家庭密不可分。

修杰楷說(shuō)過(guò)，孩子出生這幾年他都沒(méi)有接戲，一直在家照顧孩子。

家庭和事業(yè)兼得，從來(lái)都是一個(gè)偽命題。

只是在過(guò)去，放棄事業(yè)換來(lái)家庭的，大多數(shù)都是默不作聲的女性，問(wèn)如何兼顧事業(yè)和家庭的對(duì)象，永遠(yuǎn)是女演員。

人們極致夸贊一個(gè)好父親和好丈夫的時(shí)候，說(shuō)明一個(gè)女演員，尤其想在演藝行業(yè)長(zhǎng)期發(fā)展的中年女演員的困境。

離婚后的賈靜雯，年齡已然來(lái)到了35歲，徘徊在了“過(guò)氣女演員”的邊緣。

她當(dāng)時(shí)面臨的困境，不是一個(gè)人的，而是很多中年女演員的困境。

當(dāng)時(shí)無(wú)論是臺(tái)灣還是內(nèi)地，熟齡女演員的職業(yè)瓶頸已經(jīng)是一個(gè)永恒的話(huà)題。

賈靜雯也表達(dá)過(guò)，年齡就擺在那里，再演過(guò)去的古裝女神形象的話(huà)應(yīng)該會(huì)被罵，每一個(gè)年齡階段都有屬于自己的角色。

但賈靜雯又是幸運(yùn)的。

她既擁有實(shí)力和演技，又可以遇上那么多的好劇本和好團(tuán)隊(duì)。

而大多數(shù)熟齡女演員，沒(méi)有賈靜雯一樣的條件，擁有一個(gè)好的劇本好的制作團(tuán)隊(duì)。

近幾年的內(nèi)地演藝圈，熟齡女演員的戲路、機(jī)遇明顯有了回暖的跡象，越來(lái)越多的中年女演員開(kāi)始出現(xiàn)在熒幕、銀幕前。

但大多數(shù)本子虛弱，究其本質(zhì)還是“狗血”和“男主拯救女主”，且更多的熱劇還都是“少女審美”。

更多熟齡女性的突圍，更多是在臺(tái)劇上。

演員兼制作人的林心如，手握富裕的預(yù)算和奈飛合作，拍出一部“熟女圖鑒”。

此前多年被群嘲的林心如，近幾年也打了一場(chǎng)漂亮的翻身仗。

還以一己之力，捧出了沉寂很久，44歲的楊謹(jǐn)華。

還有謝盈萱。

憑借《誰(shuí)會(huì)愛(ài)上他》獲影后前，她在戲劇上已經(jīng)沉淀多年，但在影視劇上都只是擔(dān)任配角。

40歲的時(shí)候，她在《俗女養(yǎng)成記》劇里也是飾演一樣的40+年齡，卻演出了無(wú)數(shù)女性的心聲。

飄印象深刻的，是她被問(wèn)到如何看待女演員的年齡問(wèn)題。

她不把女演員的戲路限制問(wèn)題，歸咎于女演員本身，尤其是談到周迅也會(huì)為自己的皺紋而焦慮的問(wèn)題。

為什么所有的女演員要去承受這些

該要承受這個(gè)問(wèn)題的

這個(gè)問(wèn)題的原因來(lái)源

其實(shí)是社會(huì)

因?yàn)椤?/p>

“當(dāng)這個(gè)社會(huì)要的是永遠(yuǎn)不衰老、永恒的對(duì)青春的執(zhí)著時(shí)，我不認(rèn)為一個(gè)演員她有這么強(qiáng)大的意志去跟這個(gè)社會(huì)的價(jià)值觀做對(duì)抗。”

當(dāng)越來(lái)越多的中年女性靠著適合她們的口碑之作翻紅，在演藝事業(yè)上越走越深時(shí)。

我們需要反思的是，為什么那些同樣有實(shí)力的女演員，還是不被“看見(jiàn)”？

有沒(méi)有作品需要她們？有沒(méi)有角色給到她們？有沒(méi)有復(fù)雜、匹配閱歷的人設(shè)讓她們挑戰(zhàn)？

這似乎是要賭運(yùn)氣的事。

運(yùn)氣是屬于全體演員的概率問(wèn)題，它沒(méi)有性別，沒(méi)有年齡。

但， 池子太小，空間太窄，大多時(shí)候，還明碼標(biāo)價(jià)著性別。

那我們，還可以擁有更多的賈靜雯嗎？

關(guān)鍵詞： 倚天屠龍記 康熙來(lái)了