《開端》終于大結(jié)局了！
有人說爛尾，有人喊圓滿。
但不論如何，開年第一爆款無疑。
追大結(jié)局的動力之一，無疑是劉奕君飾演的張成的生死懸念。
飄之前寫 國產(chǎn)劇女警官 說過，與劉濤相比，劉奕君飾演的警官張成形象更加豐滿。
壓迫中帶著安全感，溫柔里蓄有力量。
是男女主挽救全車乘客時，不可或缺的助力。
當(dāng)然，除了設(shè)定和戲份吃重，能贏得喜歡，也少不了劉奕君的塑造。
劉奕君這幾年戲不少，出彩的角色也多。
比起其他中年男演員，他獨有一絲莫名的蘇感。
一度被網(wǎng)友稱為叔圈天菜。
不夸張地說，部部都能嗑cp。
上圖：《生活家》/ 下圖：《致青春》
但捋一捋他過去的作品就發(fā)現(xiàn)。
代表角色不少，可幾乎都是配角。
甚至是反派，卻總能演出不亞于主角的存在感。
正好，這次趁著《開端》，好好聊聊這個“叔圈天菜”。
劉奕君能從這些中年男演員中嶄露頭角，究其原因，不僅與環(huán)境有關(guān)——
流量小生們木頭式演技讓觀眾傷眼傷身，中年演員作品漸多、質(zhì)量愈好、演技加成。
也離不開大叔類演員本身的氣質(zhì)：
閱歷帶來的魅力，知世故后的成熟。
劉奕君在這一點上尤為突出。
《開端》里警官張成如此深得人心，也正是因為劉奕君將這些成熟男性的魅力，安放到角色中。
是個讓網(wǎng)友忍不住亂嗑的存在。
在公眾印象里，一位好警察，不僅具備過硬的職業(yè)素養(yǎng)和專業(yè)度，還擁有洞察力、同理心和責(zé)任心。
張警官的迷人之處便在于，懂得體察別人。
李詩情被車撞傷送到醫(yī)院，問話時突然嘔吐。
他瞬間將垃圾桶挪到李詩情面前，提醒身邊人拿水。
遞水前還不忘把瓶蓋擰開。
此時，女主李詩情已經(jīng)歷了多次循環(huán)，尚未厘清“循壞”過程，記憶有些紊亂，加之頭部受傷，身體有恙。
所以，警察問話時，說話前后邏輯有些混亂。
公交車爆炸，她作為車上唯一的幸存者，甚至目擊者，雖在提前下車這方面有疑點，但并不是嫌疑人。
為了逼問出真相，年輕點的小江警官，直接采用暴躁式問法，咄咄逼人，絲毫沒有顧及李詩情的身體狀況，顯得有些不近人情。
相比之下，張警官就顯得沉穩(wěn)許多。
問話時，語氣柔和，眼神堅定，與小江警官的態(tài)度截然不同，會站在女主的角度看問題。
同時，作為警察，他不止有細(xì)膩體察的一面，還具備敏銳的覺察力和精準(zhǔn)的判斷力。
李詩情想起整個“循壞”過程后，準(zhǔn)確地說出了撞車細(xì)節(jié)。
他聽后雙目睜大，面露驚訝。
要知道，在現(xiàn)實中，李詩情提前下車，是沒可能知道爆炸現(xiàn)場具體情況的。
所以，隨后他便立刻安排下屬，查找李詩情是否有獲知消息的渠道。
不僅如此，他還總能在從對方話語、表現(xiàn)中，找出些蛛絲馬跡。
第一次在審訊室審問，李詩情脫口叫他張警官。
他首先是怔住，眨動眼睛，逐漸回神，眼神由平和變?yōu)檎痼@，盯住鏡頭問：“你怎么知道我姓張？”
這是繼醫(yī)院問話后，李詩情第二次接觸張成，張成卻是第一次見李詩情。
劉奕君演出了一位老刑警該有的敏銳度與洞察力。
飄也說過，劉濤演的杜局單薄寡平，很工具人。
工作態(tài)度與老張一對比，高下立現(xiàn)。
為什么這么說？
審問嫌疑人，對方不開口，她晾著。
相比之下，張成的審問方式，不說有多高明，至少會用“離間計”套話。
一句“那個女孩子就非常配合我們的工作”，成了兩位主角之后不和的導(dǎo)火索。
更難得的是，成熟與專業(yè)之余，張警官還有中年男性柔軟溫情的一面。
第二次審問李詩情。
這次因為李詩情提前報警，警察在爆炸前出警，卻沒有成功阻止爆炸，導(dǎo)致小江警官不幸殉職。
審問過程中，他表情凝重，情緒低沉，眼睛發(fā)紅。
流露出的，是對徒弟的不舍與傷感。
當(dāng)聽到李詩情因自己報警，害小江警官殞命而自責(zé)。
他直言，報警沒錯。
是安慰，也是條件反射的職業(yè)習(xí)慣——民眾有訴求，應(yīng)該報警。
即使知道行動很危險，可能有人員犧牲，也許是身邊的同事，甚至是他本人，他也會毫不猶豫出警，履行一位警察的職責(zé)。
他抱起炸彈飛奔的場面，至今想起都惹人落淚。
劉奕君的確演出了一位警察，對職業(yè)的尊重和對生命的慎重。
讓觀眾看到人民警察本來應(yīng)有的樣子。
專業(yè)，細(xì)心，有親和力，乃至溫情的一面。
別看劉奕君把張警官演得那么立體。
但他身上，卻有種可正可邪的氣質(zhì)。
甚至因為反面角色太過深入人心，連演起好人，網(wǎng)友都會覺得有反轉(zhuǎn)。
劉奕君扮演的壞人，最大的特點在于——
壞，又不全然壞。
舉個例子。
《遠(yuǎn)大前程》里的張萬霖，是個純粹的惡人。
上海三大亨之一，永鑫公司二老板，原型為青幫三大亨之一的張嘯林，是個十惡不赦的壞蛋，為人心狠手辣，囂張跋扈。
怎么表現(xiàn)？
被刺殺時用手下身體擋子彈，畏死又兇殘。
安全回到宅子后，大吼“放眼整個上海灘，誰敢動我張萬霖”。
一臉兇相，怒目圓睜，全身上下都在用力。
劉奕君的張萬霖演出一股俏皮感，不令人厭惡，反而虎萌。
形象上，白發(fā)寸頭。
動作往“大”處走，瞪大雙目，大聲咆哮，動作大開大合。
很虎，也有些虎頭虎腦的可愛。
發(fā)現(xiàn)有異常時，躲起來的動作又像貓。
放低身體，微微隱匿，眼睛一轉(zhuǎn)，表情、動作十足戒備，又顯出幾分貓似的警惕機敏。
所以，別看張萬霖是個十惡不赦的壞角。
其實，大帥最得人心。
劉奕君對這類“壞人”討喜之處的挖掘，是從人性復(fù)雜面著手的。
邪惡粗糲，又不乏人性中那一點細(xì)膩幽微。
比如，他雖是個莽夫似的惡人，也有一些敏感的小心思。
他對大哥看重三弟，是有幾分嫉妒在的。
當(dāng)大哥問到三弟陸昱晟，說“一切都等著他拿主意”的時候，他的表情先是不滿，之后酸澀地嘆了一口氣。
惡霸會傷心，粗人能敏感。
劉奕君正是把握住張萬霖的粗莽，再從角色身上，找到其性格的細(xì)紋，將其放大。
所以，與其說他適合演壞人。
不如說，他更擅于詮釋角色的亦正亦邪面，在邪里找正。
這些人性中掏出的惡，不是純粹的惡。
反而能從一團(tuán)黑泥中反射出人性的弧光。
有一個詞，形容劉奕君十分精準(zhǔn)——
瘋，蘇。
用在《偽裝者》王天風(fēng)身上最貼切。
王天風(fēng)代號“毒峰”，被認(rèn)為又毒又瘋。
作為男主明臺的導(dǎo)師，他不顧明臺意愿，替他做選擇，強迫他肩負(fù)重任。
但他的控制欲，與傳統(tǒng)父母所謂的“為你好”又不一樣。
他套上枷鎖的方式是為了國家——
為什么別人死得，你兄弟就死不得。
更決絕，更偉大，又誅心。
這也是王天風(fēng)自己的行為準(zhǔn)則。
實際上，作為老師，他對待學(xué)生是有幾分寵在的，劉天風(fēng)的蘇就在這點寵里。
明臺不吃飯，早起練槍練到中午，郭副官心疼子彈，勒令明臺放下槍，去吃飯。
明臺不理，連發(fā)數(shù)十槍，發(fā)發(fā)十環(huán)。
王天風(fēng)看到后，絲毫不掩對明臺的欣賞，特批射擊訓(xùn)練明臺用彈不受限。
蘇之外，他是讓人敬畏的。
同時，心里還潛藏著陰暗的情欲。
比如那個出名的棒棒糖明場面。
劇中的于曼麗，嘴里含著棒棒糖笑鬧著走進(jìn)屋，看到王天風(fēng)后，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地拿下了棒棒糖，處處收斂。
王天風(fēng)緩緩靠近于曼麗，站在她面前，顫抖著眼皮，聞了一下。
隨后，拿起棒棒糖舔了一口，色氣十足。
講完話后，將棒棒糖含在嘴里，咔咔嚼碎。
他的行為，明為震懾、提醒明臺和于曼麗收心。
暗里，則泄出他對于曼麗的欲望。
讓我們窺見了，王天風(fēng)在嚴(yán)苛的自我束縛下，釋放出來的欲念。
作為軍官，他對待任務(wù)，是近乎苛刻的嚴(yán)格，更有一股為殉道不惜一切的瘋。
如此嚴(yán)酷緊繃的一個人，欲念外露，是帶著污濁氣和震懾力的。
所以，王天風(fēng)這樣的人，設(shè)計出“無一人生還”的“死間計劃”才合理。
劉奕君所飾演的亦正亦邪的角色，全有著復(fù)雜的人性。
而這些“惡人”身上的閃光點，都是看似“無辜”而“正義”的。
王天風(fēng)是為了國家大義，而謝玉則是對蒞陽的愛。
《瑯琊榜》里，謝玉功敗垂成，蒞陽答應(yīng)謝玉陪他一起死。
謝玉抱著蒞陽說，“我謝玉是真的喜歡你”。
說得深情，又有專屬于反派的自我和霸道。
但，謝玉就是謝玉。
哪怕深愛蒞陽，也是帶著他霸道的、狠厲的本性。
在那場皇室奪權(quán)的斗爭中，不斗到最后一刻，不到山窮水盡，他從不罷休。
正如網(wǎng)友評論，他演的角色都“終將不是壞人”。
于好人來說，愛情、愛國這些都是純粹的，全然付出式的。
但對于他所飾演的反面人物來說，這些一旦成為這些“壞人”的特點，甚至內(nèi)驅(qū)力，便會帶上邪惡又偉大的氣質(zhì)。
如果說，壞角是一座金身。
那么，劉奕君的演繹方式，不是將金身打造得如何完美無缺。
而是在他們身上找到破口，讓其裂開縫隙，放任光照進(jìn)來。
這條縫，是壞人的柔軟塌陷處，更是內(nèi)里向陽的見證。
這些亦正亦邪的角色，之所以成立，少不了劉奕君的刻畫調(diào)整。
他說過，一旦劇本夠硬，他的角色便能與劇相得益彰，互相成就。
哪怕劇本質(zhì)量不行，他也能將這個角色塑造成劇中的一抹亮色。
如何做到的？
他給出的答案是，出賣靈魂。
每飾演一個角色他都會將自己脫離，與角色對話，尋找角色和自己不一樣的人生經(jīng)歷，賦予在這個角色身上，讓角色跳出來說話。
這些亦正亦邪、善惡混合的人物。
劉奕君認(rèn)為他們是復(fù)雜，不能簡單用好壞形容。
那么，他又是如何將角色演得“復(fù)雜”呢？
按他的說法，這是一個抖出惡、回收惡的過程。
演戲時，抖出惡，將人物應(yīng)該具備的人格塑造豐滿，并且將它好好保護(hù)起來。
我演任何角色心里必須得有，心里沒有，我演不出來，他那種攻擊性，那種惡，就是你心里必須裝著惡，從你心的箱子底翻出來，還得保護(hù)住這種惡，對我來說多么殘酷啊?。
尋找或翻出邪惡人格，并嘗試與之相處，存儲在體內(nèi)。
這個攪渾水池，任淤泥上浮、水色渾濁的過程，是最為難受、最考驗人的。
此時的他是一灘混水，黑白不分明，出演的人物便也被賦予了灰色。
來源 |《人物：壞人什么都對》
回歸生活后，他要做回自己，回收、消化掉“惡”。
他的做法是，安靜地呆上一陣。
心靈靜放，將純粹的浮上來、沉重的淀下去，讓濁水變回清流。
到問渠書院去，和斫琴師朋友喝茶、聊天，來“還魂”，讓自己沉靜下來。
這種沉淀、“收納”的方法，不僅是他的表演方式，還是他對待人生的態(tài)度。
從北京電影學(xué)院畢業(yè)之后，他分配至西安電影制片廠人勞處，每日的工作內(nèi)容是抄工資表。
但心火沒有熄，仍抓住身邊的一切機會拍戲。
那時，有部電視劇找他出演主角，他留了張假條給領(lǐng)導(dǎo)，在外拍了一個多月戲后，回來制片廠，差點被開除。
之后，被寧波臺臺長邀請去做導(dǎo)演，他直接申請調(diào)走。
做導(dǎo)演那段時間，他看到別人演戲還是心癢。
來源 |《人物：壞人什么都對》
那個時代，正是第五代導(dǎo)演涌起的年代，偏原生態(tài)、粗狂的風(fēng)格是時代主色。
劉奕君精致清俊的長相，反而成了他戲路上的阻礙。
加之欠缺機會和閱歷，他有很長一段時間幾乎無戲可演。
年少時，自認(rèn)為是天之驕子，后來一次次被生活打壓，發(fā)現(xiàn)機會永遠(yuǎn)給不到自己，越來越看不見前路。
多年后，劉奕君在《魯豫有約》，談及最艱難的那段日子。
他說，自己經(jīng)常早起背上包去爬山，包里帶上兩個蘋果，到達(dá)“鬼見愁”（香爐峰）涼亭里，渴了、累了用刀把蘋果皮削掉，吃完，向下俯瞰北京城，再慢慢走回去。
魯豫透過一個細(xì)節(jié)，評價劉奕君這種人是不會輕易放棄——
削蘋果。
要知道，當(dāng)一個人
在他幾乎覺得人生都已經(jīng)
所有路都被堵死的時候
他會削蘋果
就這一個細(xì)節(jié)
你會明白這個人
他對生活都是有他小小的
一種本能的一種要求
生活無望的時候，他用爬山的方式排解自己。
卻不忘帶上蘋果，甚至用刀削蘋果，能看出，他是有自己的小要求、小堅持的。
而這樣一個對生活有本能要求的人，面對自己一直想做，但不給予機會的事。
哪怕情緒低落，也絕對不會放棄。
所求、不甘一直支撐著他。
他認(rèn)為自己的本事還沒有施展出來，等待的，是一個機會。
就像一只打盹的貓，平時蟄伏著，一旦看到機會的苗頭，便一躍而起。
當(dāng)然也有賭氣、憤怒和不甘——
看看自己能慘到什么程度。
電影頻道《流金歲月》欄目，北影表演87班入學(xué)21周年聚會上，馬精武老師評價劉奕君“必然大器晚成”。
他感嘆，還要晚到什么時候。
隨著年紀(jì)漸大、偏偶像化影視劇漸多，他的機會也越來越多，才漸漸被觀眾熟知。
回首往事，他是感謝生活的。
甚至感謝磋磨。
將不好的東西儲存起來，進(jìn)行內(nèi)化。
那段發(fā)霉的日子，成了他集郵人性、人生經(jīng)歷、種種情緒的筆記本，被他用來填厚自己，用在表演中。
如竹般虛懷的人生態(tài)度，是他演技的訣竅，也是他人生的準(zhǔn)則。
沒有自怨自艾、怨天尤人，反而專注自我，不停步、不信命。
訪談最后，魯豫讓他用幾個詞概況自己的性格。
他說。
擰巴，真誠，糾結(jié)，猶豫，懦弱。
一般意義上的褒義詞只有一個，真誠。
擰巴、糾結(jié)、猶豫屬于一類，加上懦弱。
會發(fā)現(xiàn)，他對自己的性格是不滿意的。
事業(yè)上，也不認(rèn)為算是成功，只說還在成功第一階段，真正的成就，要在二十年之后再看。
不怨怪，反而感謝生活的磋磨；
不停步，直到滿溢至讓自己滿意。
“大器晚成”于他來說或許不是讖語，而是璞玉雕琢、金器鍛造的過程。
所以，他才越琢磨，越迷人。
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