前兩天，在TVB的年度「萬千星輝頒獎(jiǎng)典禮」上，姜大衛(wèi)從哥哥秦沛手里接過了萬千光輝演藝大獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯，而早年成名時(shí)曾經(jīng)和他親密無間的銀幕搭檔狄龍就站在他身旁。
雖然在姜大衛(wèi)上臺(tái)前，面色有些蒼老的狄龍?jiān)谂_(tái)上動(dòng)情地談了不少，但姜大衛(wèi)一上臺(tái)，他就退到一旁保持沉默，倆人在臺(tái)上一直沒有真的交流。就在姜大衛(wèi)將獎(jiǎng)杯舉過頭頂，感謝過世的恩師張徹時(shí)，狄龍也陷入了沉思。
能明顯看出，這對(duì)昔日的黃金搭檔之間的恩怨情仇并沒有完全了結(jié)，雖然情誼永存，但心結(jié)依舊。這也是讓無數(shù)港產(chǎn)片影迷唏噓不已的一樁影壇舊事。
以現(xiàn)在的眼光看，七十年代的姜狄二人算的上是華語電影史上最佳黃金CP。即使放在世界電影的范疇來看，在非喜劇類型電影里，這樣雙小生搭配而在短短幾年間制造出巨大商業(yè)效應(yīng)的明星組合也非常罕見。
應(yīng)該說，他們二人當(dāng)初的成功，內(nèi)在包含著很深的互相借力因素，而這同樣也和選拔培養(yǎng)他們的武俠片宗師張徹所追求的銀幕美學(xué)風(fēng)格有緊密的聯(lián)系。
狄龍和姜大衛(wèi)都以清秀小生的造型初登銀幕，但二人的稟賦氣質(zhì)并不相同。
狄龍家境清寒，自幼并未受過藝術(shù)熏陶，但他身材高大面目清秀，自帶一股俊朗陽剛之氣，張徹從十多名試鏡者中一眼就挑中了他出演《死角》。姜大衛(wèi)出身于演藝世家，自小便在電影中出鏡，盡管家道中落，但身上始終帶著一股富家子弟桀驁不馴的氣質(zhì)。他身材有些瘦小單薄，但嘴角總不經(jīng)意掛著的一絲「壞」笑，賦予了他彼時(shí)香港演員中少見的反叛氣質(zhì)。
《死角》
在《死角》中，導(dǎo)演張徹曾借狄龍之口形容他是香港的詹姆斯·迪恩，這一定位實(shí)在是再恰當(dāng)不過。而「狄龍」的藝名則取自阿蘭·德隆的港譯名字，由此也可見狄龍出道時(shí)內(nèi)心瞄準(zhǔn)的目標(biāo)。
張徹自六十年代后期開始潛心鉆新武俠片的類型革新。他對(duì)彼時(shí)女明星獨(dú)占香港銀幕，男演員只能充當(dāng)配角的風(fēng)氣并不滿意，意在重塑男演員在動(dòng)作電影中的主導(dǎo)地位，更因此產(chǎn)生了借動(dòng)作影片刻畫男性情誼的意圖。
此時(shí)恰逢張徹的御用小生王羽因?yàn)樯凼瞎镜膬?nèi)部矛盾出走，在無人可用之際他幾乎同時(shí)發(fā)現(xiàn)了狄姜二人。一個(gè)陽剛一個(gè)陰柔，恰好可以替代觀眾習(xí)慣的男女組合而搭配形成具有反差氣質(zhì)對(duì)比的雙主角。也許這么說對(duì)于姜大衛(wèi)略有不公平，但張徹最初的潛在意圖，確實(shí)是以姜大衛(wèi)類似于詹姆斯·迪恩的某種中性陰柔氣質(zhì)去「擠占」女性角色的銀幕展現(xiàn)空間。
《報(bào)仇》
這一點(diǎn)在《死角》中張徹著力塑造的「男女」和「男男」三角關(guān)系當(dāng)中顯得尤為明顯：多年后不少影迷都將片中姜大衛(wèi)與狄龍角色的友誼解讀為足以壓倒狄龍與李菁角色愛情關(guān)系的同性情感。
不過狄姜二人的個(gè)人銀幕氣質(zhì)形象卻并非從一開始就被固定下來。在他們合作的第一部影片《死角》中，狄龍飾演的是放浪形骸的不羈青年，以叛逆的個(gè)性挑戰(zhàn)社會(huì)道德規(guī)范；反倒是姜大衛(wèi)飾演角色的特征是義氣忠誠且情深意切。
《死角》
影片實(shí)際采取的是以狄龍為主姜大衛(wèi)為輔的設(shè)定，但它在《死角》中表現(xiàn)得并不是那樣理想，狄龍自身個(gè)性中憨厚直率的稟賦和叛逆的角色性格并不完全相合，姜大衛(wèi)也沒完全發(fā)揮出他自由灑脫的魅力。
張徹迅速調(diào)整了他們的角色設(shè)定，在隨后的《保鏢》中二人有了大幅度的改變：姜大衛(wèi)是特立獨(dú)行胸有城府看似柔弱但爆發(fā)力驚人的俠客，狄龍則是性格直率思路簡(jiǎn)單又作風(fēng)勇猛的保鏢，而影片的重心明顯偏向了姜大衛(wèi)一邊。
《保鏢》
這樣的設(shè)置立刻起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，影片的調(diào)性在人物形象陰陽反差對(duì)立又統(tǒng)一的層面上順暢展開。狄姜二人在隨后的兩年中以這樣的配置出演了十幾部影片，無論是武俠片還是民國動(dòng)作片抑或是時(shí)裝青春片，張徹對(duì)在大方向上一直延續(xù)了這樣的設(shè)定。
影片也許在調(diào)性上會(huì)略有差別——如《無名英雄》中的輕佻隨意，《大決斗》中的血腥殘酷，或者《年輕人》中的青春英氣勃發(fā)——但狄姜兩人的表演內(nèi)在一直遵循著相似的邏輯，也因此他們搭配得賞心悅目相得益彰，迅速成為觀眾熱捧的超級(jí)明星。
《年輕人》
《新獨(dú)臂刀》無疑是這一階段二人合作的巔峰，他們?cè)诖似械谋硌菁记上啾惹白鞫加胁恍〉奶嵘?。狄龍不再一味剛?qiáng)勇猛，在和姜大衛(wèi)的對(duì)手戲中表現(xiàn)出某種獨(dú)特的寬厚溫和，這讓他在決斗中的悲劇性死亡了具有了完美的英雄氣概。
《新獨(dú)臂刀》
而片中的獨(dú)臂刀客雷力則是姜大衛(wèi)與張徹合作以來情緒最復(fù)雜的一個(gè)角色：曾有評(píng)論認(rèn)為「斷臂」在張徹的武俠片中具有「男根斷裂」的意向，這種復(fù)雜又難言的屈辱感在早先王羽出演的《獨(dú)臂刀》中并不明顯，但在《新獨(dú)臂刀》里被姜大衛(wèi)詮釋得極為生動(dòng)——他自帶陰柔的氣質(zhì)搭配身體殘缺的憤怒，都體現(xiàn)在緊縮的眉頭和憂郁悲憤的眼神里。
尤其是結(jié)尾站在狄龍墓碑前的含淚表情，讓二人的關(guān)系有種言不由衷的深意。其實(shí)在此前雙臂緊鎖互相凝視結(jié)為兄弟一場(chǎng)，狄龍的敦厚和姜大衛(wèi)的深情就鉸合在一起，在一旁的女性角色李菁已經(jīng)顯得完全多余。這種復(fù)雜又隱晦的含義植入完全依賴于狄姜二人的獨(dú)特氣質(zhì)與上佳的角色塑造能力。
《新獨(dú)臂刀》
在這一階段，盡管看上去姜大衛(wèi)在銀幕上靈動(dòng)活躍計(jì)謀多端稍占主位，而狄龍帥氣剛強(qiáng)忠誠義氣略居次席，但他們實(shí)際上都高度依賴對(duì)方的存在才能發(fā)揮自身的魅力。
張徹其實(shí)也嘗試過讓他們獨(dú)挑大梁，比如姜大衛(wèi)在一開始就曾經(jīng)主演《游俠兒》，而狄龍也得到機(jī)會(huì)在《鷹王》中一人擔(dān)任主角。但實(shí)際效果是年輕的姜大衛(wèi)單獨(dú)出現(xiàn)在銀幕上總顯得輕飄缺乏重量，而狄龍則表情木訥沉重缺乏應(yīng)有的變化，只有他們?cè)谟捌型虺鰣?chǎng)時(shí)才會(huì)忽然產(chǎn)生出微妙的陰陽調(diào)和與氣質(zhì)平衡感，這其實(shí)是取長補(bǔ)短互為紅花綠葉的絕妙組合。
《鷹王》
不過，狄龍可能并不滿足于在二人合作中總是居于次席的位置（這很可能也是幾年后二人因?yàn)槌鲅堇詈蚕榈摹秲A國傾城》卻不歡而散的誘因），他向張徹自薦在《刺馬》中出演男一號(hào)同時(shí)也是大反派的馬新貽，這也是他從影以來最用心的角色。
果然影片一開場(chǎng)，狄姜二人的角色重量就有了質(zhì)的改變，狄龍?jiān)谌饕巧凶詈罅料?，卻顯示出了「碾壓」其他二人的胸有成竹沉穩(wěn)有序。馬新貽這個(gè)角色在影片中有著明顯的演進(jìn)曲線：他由和兄弟一起打江山的草莽英雄，再到被女色勾魂攝魄又被朝廷招安受降而醉心功名利祿的叛將，最后演變?yōu)槌鲑u兄弟背信棄義的奸臣。
《刺馬》
在七十年代的香港商業(yè)電影中，臉譜化處理角色是通行的表演準(zhǔn)則，馬新貽的角色如果換一個(gè)人來演，必然從一開始就掛上邪相。但狄龍很聰明地利用了自身敦厚沉穩(wěn)的個(gè)性特征，讓角色帶上了善惡莫辨好壞參半的內(nèi)在氣質(zhì)，并使他每一步的轉(zhuǎn)變都在預(yù)料之外卻又在情理之中，不知不覺在動(dòng)作片中塑造了一個(gè)莎士比亞《麥克白》似的人物。
狄龍?jiān)诖似械谋硌菔艿搅藦V泛的肯定，馬新貽這個(gè)經(jīng)典角色為他贏得了第11屆金馬獎(jiǎng)「優(yōu)秀演技特別獎(jiǎng)」和第19屆亞太電影節(jié)「優(yōu)異演技獎(jiǎng)」。
在七十年代的上半程，狄龍和姜大衛(wèi)之間的個(gè)人友誼幾乎路人皆知。當(dāng)張徹有心力捧二人成為導(dǎo)演時(shí)，他們互相許諾一定會(huì)在對(duì)方指導(dǎo)的影片中擔(dān)任主角，這便是狄龍導(dǎo)演的《后生》和姜大衛(wèi)導(dǎo)演的《吸毒者》。
《后生》
二人都不惜「破壞」自己以往受歡迎的銀幕形象成全對(duì)方的拍攝意圖——姜大衛(wèi)扮演了在社會(huì)底層掙扎求生的小人物，而狄龍則一改以往的健康形象變成了沉淪毒品的癮君子。
《吸毒者》
據(jù)稱，他們真正的芥蒂起源于《傾國傾城》之中的角色分配比重，姜大衛(wèi)扮演的太監(jiān)寇連材原本只是配角，卻被一再加戲，而狄龍扮演的主角光緒卻是個(gè)單薄人物。
《傾國傾城》
從成片中也可以看出，寇連材的角色靈活多變非常出彩，而光緒的角色設(shè)置則非常表面化，缺乏拓展的空間。
《傾國傾城》
《傾國傾城》之后，狄姜二人陷入了長達(dá)幾十年的「冷戰(zhàn)」，即便出現(xiàn)在同一部影片中，也是同戲不同框，甚至在片場(chǎng)都不曾打過照面。需要等到十多年后的黑幫片《義膽群英》中，姜大衛(wèi)才對(duì)著狄龍說到：「這是我十幾年的好兄弟」，算是在表面上勉強(qiáng)化解了這段恩怨。
《義膽群英》
不過，在拆伙之后，二人的演藝生涯都有些停滯。姜大衛(wèi)尤為明顯，他逐漸失去了主角的地位，并在七十年代末轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視界，又嘗試做導(dǎo)演，但都不能再恢復(fù)七十年代初在銀幕上的無限風(fēng)光，在九十年代中后期成為了TVB「金牌配角」。
狄龍?jiān)诔钠婊梦鋫b片《楚留香》和《陸小鳳》系列中做了一些有趣的變化，他帶上了此前從未有過的儒雅風(fēng)流書生氣質(zhì)，成為這一系列古龍電影改編作品中最亮眼的標(biāo)志。
《楚留香》
不過隨著八十年代邵氏制片重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，他收到了一張不再續(xù)約的雇傭終止通知書。吳宇森和徐克主理的《英雄本色》系列讓狄龍短暫再放光芒，獲得了一尊金馬獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)杯。不過隨后他也再次沉寂下去。
《英雄本色》
回顧狄姜二人在七十年代上半程這一段光輝閃耀的演藝生涯，有一點(diǎn)不能忽視的是，新派武俠片的興起和香港動(dòng)作電影美學(xué)的形成，為他們提供了得以成為巨星的寶貴機(jī)會(huì)。
客觀地說，盡管他們二人都天資聰穎且表演盡心盡力，但在技巧上都未形成真正完整的系統(tǒng)，很多時(shí)候都處在「程咬金三板斧」華麗地使完就再無招可用的狀態(tài)。
但另一方面，新派武俠片有著自己獨(dú)特的美學(xué)表現(xiàn)方式。胡金銓曾經(jīng)表示演員對(duì)于他來說是表現(xiàn)主義形式的一部分，演員的姿態(tài)、動(dòng)作和表情可被單獨(dú)提取出來作為電影形式的一部分（正如我們?cè)凇秱b女》著名的竹林大戰(zhàn)場(chǎng)景中看到的時(shí)長僅為四格畫面的演員動(dòng)作捕捉），這其實(shí)是武俠電影重形式輕內(nèi)容的美學(xué)特征。
《俠女》
張徹作為武俠片宗師同樣熟練地掌握了這一原則，當(dāng)他啟用狄龍和姜大衛(wèi)作為主角時(shí)，并未期待他們二人有多么出色的演技，而是看重他們內(nèi)在天賦的個(gè)人氣質(zhì)為注重形式表現(xiàn)的武俠電影帶來的核心感染力。
當(dāng)他們的面孔、身姿和氣質(zhì)與恰當(dāng)?shù)慕巧O(shè)定搭配在一起時(shí)，構(gòu)筑武俠片美學(xué)框架的工作就業(yè)已完成了。
《新獨(dú)臂刀》
從這個(gè)角度看，狄龍和姜大衛(wèi)的成功帶有了明顯的香港電影地域特征，是此地獨(dú)特的電影文化孕育出了他們奪目的個(gè)人英雄形象。
他們?nèi)缌餍且粯觿澾^邵氏兄弟的寬銀幕，成為廣大華人的七十年代記憶中永恒的一瞬。
營業(yè)執(zhí)照公示信息