周迅也開始演媽了，而且不止一次。

2018年的《你好，之華》里，演張子楓的媽。

今年上半年，《第十一回》里，演竇靖童的媽。

最近熱播的《小敏家》里，周迅演的也是媽。

她可是“周公子”，曾經(jīng)華語影壇大家最能指望的人，期待值更高。

而且這個(gè)媽，跟之前完全不一樣：沒當(dāng)過媽的周迅，要演一個(gè)兒子已經(jīng)20歲的中年母親，表現(xiàn)到底怎么樣？

《小敏家》里的幾個(gè)家庭，關(guān)系盤根錯(cuò)節(jié)，所有關(guān)系的核心：是倆媽。

一個(gè)是周迅演的劉小敏，另一個(gè)是秦海璐演的李萍。

周迅演的劉小敏，是個(gè)非典型的中年女人。

一是經(jīng)歷特殊。

小敏老家在九江，結(jié)婚后和蘇老師書信往來。但單純是志趣相投，在文學(xué)上有共同愛好。

卻被當(dāng)?shù)厝苏`解，他倆關(guān)系不清不白。

還編了一首歌謠：劉小敏，花蝴蝶，穿著一雙小白鞋。

在小地方，這種八卦傳的最帶勁。

再加上劉小敏本身和金波結(jié)婚，就是家里安排的，結(jié)婚后，金波還經(jīng)常酗酒。

所以她毅然決然離了婚，一個(gè)人去北京了。

北漂十幾年，一路做到國際醫(yī)院主任護(hù)士，她臉上，只能看到專業(yè)，看不到頹唐。

二是和孩子的相處模式特殊。

她和老公離婚時(shí)，兒子家駿才6歲。

之后雖然每年都和兒子見面，但兩地分離，不能長期生活在一起。

小敏被迫離開兒子，所以兒子長大成人的過程，小敏幾乎是缺席的，倆人之間，首先在時(shí)間和空間上，就有距離。

還有更深層的原因，是那段小白鞋的歌謠。

家駿小時(shí)候親眼目睹過，媽媽被當(dāng)眾羞辱，之后媽媽離開老家，其他小孩總欺負(fù)他，圍著他唱那段歌謠。

缺位的母親、常年酗酒的父親，原生家庭帶給他的，是不可彌補(bǔ)的缺失。

因?yàn)槿鄙倌行缘囊龑?dǎo)，家駿自信和氣場不足，性格自卑。

但，拋開這些童年的不堪，家駿遺傳了小敏的韌勁——他也想靠自己，跳出九江，去北京。

一個(gè)孤獨(dú)敏感的孩子，把全副精力投注在學(xué)習(xí)上，距離名校只差兩分。

他要來北京，是為了上清華；來到了北京，也想跟小敏重新生活在一起。

隔著14年時(shí)間，小敏和兒子的疏離感，不可能在一時(shí)之間消弭，她得重新學(xué)習(xí)“當(dāng)媽”這件事。

這個(gè)學(xué)習(xí)的過程，讓早已習(xí)慣一個(gè)人過來的劉小敏，有些笨拙，周迅，恰好演出了那點(diǎn)笨拙。

比如，去和兒子一塊跑步，是為了試著了解兒子的世界，

和兒子住在一塊，潔癖的她有些尷尬，會向陳卓求助：要不要給他洗內(nèi)褲？

盡管當(dāng)媽的很努力，但兒子卻有自己的心結(jié)，生活在同一屋檐下沒多久，就爆發(fā)爭吵。

兒子想去李萍開的教育機(jī)構(gòu)上課，但倆人的齟齬，讓小敏很難開口。

家駿當(dāng)面質(zhì)問小敏，為什么不給李萍打電話，戳到了小敏的痛處，叛逆少年摔門而去。

消氣回家之后，家駿會主動(dòng)和小敏道歉，小敏也表態(tài)了：在媽媽心里，你是最重要的。

周迅有種遠(yuǎn)離人間煙火和功利心的脫俗感，不合適演打了雞血的虎媽，但她身上的特質(zhì)，嫁接上40+的年齡，反而讓人耳目一新。

李萍女兒評價(jià)小敏阿姨溫溫柔柔，這么一個(gè)看似沒有棱角的女人，其實(shí)有自己一套生活哲學(xué)。

事業(yè)上，她不是強(qiáng)勢女強(qiáng)人，卻能做到專業(yè)領(lǐng)域的拔尖。

家庭里，她對兒子有一個(gè)“試探中求和諧”的過程。不是動(dòng)輒分貝提高，哭天抹淚，而是互相傾聽，然后互相理解，達(dá)成統(tǒng)一戰(zhàn)線。

小敏的同學(xué)李萍，則截然相反。

秦海璐演的李萍看著大大咧咧，實(shí)際精明世故。

她跟女兒的相處方式跟小敏家完全不同，最“核心”是倆字：砸錢。

一出手不是Miu Miu 新款包，就是藝術(shù)家聯(lián)名款暴力熊，她覺得用這種方式，能彌補(bǔ)女兒的感情缺失。

用錢“收買”的背后，其實(shí)是她的掌控欲。去陳卓家問佳佳為啥不去辦簽證，口吻完全是命令式的：你不想聽我安排，想聽誰安排？

也導(dǎo)致女兒到處跟她對著干，經(jīng)常火星撞地球。

但，當(dāng)媽的哪有真不操心的？

佳佳過20歲生日，李萍會給她大操大辦搞生日派對。

怕佳佳高考會出岔子，千叮嚀萬囑咐，親自帶著佳佳去辦留學(xué)申請，做兩手準(zhǔn)備。

李萍這樣的女人，個(gè)性也非常明顯：表面張揚(yáng)，內(nèi)心積極，總是攢著一股勁兒打拼，活得熱氣騰騰。

其實(shí)當(dāng)年還在九江的時(shí)候，她就羨慕小敏比自己優(yōu)秀。

后來離開她眼中不成器的陳卓、二婚后創(chuàng)業(yè)發(fā)了家，人生也開了掛。

成了女企業(yè)家之后的李萍，一身大牌除了給自己提氣之外，也在到處提醒別人：我今天過得比你好。

跟劉小敏見面，回去的車上問女兒：你媽和小敏阿姨誰漂亮？

都40多歲了，面對昔日女同學(xué)那點(diǎn)想要較勁和艷壓的小妒忌小心思，被秦海璐演絕了。

《小敏家》一開局，劉小敏和李萍這倆媽非常搶眼，因?yàn)樘傲眍悺绷恕齻兲幌駠a(chǎn)劇里最常見的那種，圍著孩子三餐打轉(zhuǎn)、整天絮絮叨叨的媽了。

這些年，熒屏上的媽，越來越千人一面。

而劉小敏和李萍的反臉譜化，一開場就是《小敏家》口碑見漲的加分項(xiàng)。

除了各自性格和經(jīng)歷的不一般，這倆角色，后期處理子女教育問題時(shí)也不走尋常路。

單親家庭孩子的教育問題，從來都是社會熱點(diǎn)。

因?yàn)樗麄兓蚨嗷蛏僖驗(yàn)槿睈?，性格有所缺失?/p>

家駿有童年陰影，跑步時(shí)不?；仡^看，是因?yàn)楹ε隆?/p>

劉小敏也有難言之隱，當(dāng)初沒能拿到撫養(yǎng)權(quán)北上，和兒子是不得已分開的。

可在孩子重回自己身邊以后，能看出她在快速適應(yīng)、調(diào)整，和家駿之間的隔閡漸漸打破。

家駿的性格不如佳佳那么活潑、外向，但他在接納媽媽的過程中，逐漸打開自己。

李萍之前并不關(guān)注佳佳真正想要的是什么，大包大攬，把自己喜歡的、覺得好的，強(qiáng)加到孩子身上，反而讓佳佳一面喊著“萍姐”，一面對她抵觸。

劇集往后推進(jìn)，李萍懂得放手，尊重孩子選擇，讓佳佳有更多自主空間時(shí)，倆人更像是母女了。

中年媽媽和青春期孩子之間，需要的不是控制和反控制，而是把彼此當(dāng)成成年人，動(dòng)之以理曉之以情。

《小敏家》除了直面所有中年女性的痛點(diǎn)：如何當(dāng)媽？還直面了另一個(gè)：中年女人配有愛情么？

很久以來，媽媽們大多是沒有名字的存在。

“XX媽媽”們的日常只有兩件事：要么就是瘋狂雞娃，孩子的事情大過天，焦慮內(nèi)卷；要么就是早就沒有愛了，還要以“家人”之名把一家?guī)卓跀€在一起，假裝老公愛我、孩子爭氣的歲月靜好。

誰都不會注意到：除了媽媽這個(gè)身份，40歲的女人還有沒有精神需求。

以至于中年女人的愛情，成了國產(chǎn)劇里的空白。

就算有，也都是霸道總裁愛上我的套路，逼得好多中年女演員一把年紀(jì)還演瑪麗蘇。

《小敏家》就給周迅安排了一場中年人的愛情，男主是黃磊。

之前習(xí)慣了海清和黃磊生活氣十足的搭檔，現(xiàn)在周迅和黃磊，觀感完全變了。

這已經(jīng)是他們?nèi)盍耍度碎g四月天》《橘子紅了》里，是徐志摩，是林徽因，是愛而不得的耀輝和秀禾，是所有文藝青年心頭的最佳靈魂伴侶。

但，未必結(jié)得了婚、過得了日子。

隔著二十年的時(shí)光，文藝青年成了中年人，《小敏家》里再見，同是離異的中年人，關(guān)系終于接了地氣，也更真實(shí)了。

真實(shí)到何種地步呢？

第一步，躲。

年輕人戀愛恨不得全世界都知道，中年人戀愛，要顧忌的卻太多。

小敏和李萍又都是一個(gè)地方出來的，關(guān)系太復(fù)雜，所以倆人會對家里人遮遮掩掩。

開車回家，碰上從外地來的小敏媽，小敏為了不讓老媽生疑，說陳卓是網(wǎng)約車司機(jī)。

陳卓送她玫瑰花，她沒敢?guī)Щ丶?，被陳卓放在了樓外?/p>

就連合影都得看小區(qū)監(jiān)控有沒有被拍到。

還時(shí)不時(shí)上演提心吊膽：兩家人偶遇，小敏和陳卓只能裝作毫不認(rèn)識。

隔著屏幕都能感到尷尬，太寫實(shí)了。

當(dāng)然，也夾雜著一點(diǎn)甜味。

倆人偷偷在樓下慶祝一周年紀(jì)念日。

陳卓讓小敏背過身去，他從后備箱拿出早就準(zhǔn)備好的玫瑰，小敏轉(zhuǎn)過身后，先是吃驚，然后自然地抱住陳卓——這一抱意味深長，她很久都不敢相信還有浪漫了。

可是，這樣的甜，前提是逃離現(xiàn)實(shí)，是偷來的。

約會像地下接頭，得等家人都睡了，在樓下小花園里見面?；厝ミ€得面對各自不省心的娃，以及一大堆雞毛蒜皮。

每次說到再婚，都是沉默。

他們沉默，是因?yàn)橹涝俑皣?，朱砂痣沒準(zhǔn)又變成蚊子血，不如小心翼翼，保持剛剛好的距離。

一發(fā)覺對方想再走近一步，卻會不自覺躲避。

陳卓給小敏準(zhǔn)備了胸針，想單膝下跪求婚，結(jié)果小敏下意識地閃躲，陳卓的腿就立馬收回來了。

這是只有中年離異男女才懂的躲閃，劇集此刻沒有硬給他們安排奔向俗套大團(tuán)圓，足見觀念的現(xiàn)代，熟悉這個(gè)群體的真實(shí)心境。

因?yàn)樗麄兌冀?jīng)歷過失敗的婚姻，心知肚明：中年人的愛情，談何容易。

這個(gè)年紀(jì)，需要的早就不是甜言蜜語，是一艘船上兩個(gè)人劃槳的互相取暖。

年輕時(shí)戀愛上頭靠荷爾蒙，中年人的愛情，最要緊是提供情緒價(jià)值。

印象最深兩場戲。

一場是倆人立在車后備箱，小敏對陳卓說：謝謝你，這一年我過的很快樂。

還有一場，是小敏跟母親吵完架出去，陳卓帶她吃擔(dān)擔(dān)面，吃著吃著小敏就哭了。陳卓就逗她開心。

對于內(nèi)心有著當(dāng)年離婚陰影的小敏來說：愛情，不是糖，而是藥。對陳卓，對所有人都是。

上有老下有小，生活已經(jīng)把中年人擠壓到?jīng)]有一絲空間了，談戀愛已經(jīng)太奢侈，找到個(gè)令自己快樂的人，更比中彩票還難。

小敏和陳卓的愛情當(dāng)然有難，但更多是暖，一種能治愈中年危機(jī)的暖。

這也是《小敏家》全劇的底色，把治愈融入到了每段關(guān)系，不僅是親子關(guān)系，還有與前任，與自我的和解。

在這樣的底色里，小敏家三個(gè)離異的女人命運(yùn)結(jié)局如何？

劉小敏和李萍之間的矛盾緩和了嗎？

兩個(gè)家庭之間，錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，彼此能接受么？

劇的真實(shí)不懸浮，除了因?yàn)椤缎∶艏摇钒嗟资菣幟扔皹I(yè)+汪俊+黃磊“三駕馬車”品質(zhì)保證，還需要全員演技在線。

有人說，《小敏家》是中產(chǎn)家庭的生活群像，沒錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)中很多家庭就是沒有驚濤駭浪，只有瑣碎日常。

在日復(fù)一日，一粥一飯里，慢慢面對人生所有的苦和辣，也嘗到因?yàn)閻鄱a(chǎn)生的酸與甜。

《小敏家》的真實(shí)在于：它像小敏腳上的那雙小白鞋，會沾上泥會被踩臟，但如果被愛惜的穿著，就永遠(yuǎn)都是干凈如初的模樣。

畢竟，日子過得就是那兩個(gè)字：希望。

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