Sir也忍不住要吐槽鞠婧祎了。

不是半永久的桃花妝，不是忽高忽低的發(fā)際線，也不是“4000年美女”的營銷。

看這張圖——

好像沒啥大問題。

但如果Sir告訴你，她這是在——

女。扮。男。裝。

？？？

裝成這樣，竟然。

成功騙過城門守衛(wèi)，潛入敵國。

通過征兵報(bào)名，入選兵器營。

還備受兵器營統(tǒng)領(lǐng)器重，破例收她為徒。

被拆穿的時(shí)候，她還一嘴姨媽紅，粉紅色眼影，半永久美貌，天（明）真（知）地（故）問——

他怎么知道我是女的？

Sir無法回答。

只能把你和黃部矢一郎先生列為當(dāng)代異裝界臥龍鳳雛。

你怎么看出我是男扮女裝的呢

是時(shí)候該寫一寫了：

國產(chǎn)劇里的男扮女裝，到底能有多離譜？

01

在最近播出的《嘉南傳》里，鞠婧祎飾演的姜保寧潛入敵國，尋找自己的丈夫。

這是女裝的她。

這是男裝的她。

《斛珠夫人》里的大冪冪，女裝的她是這樣。

男裝后是這樣。

只是發(fā)型和發(fā)飾微調(diào)，頭飾變成頭巾，妝容是絲毫沒變，還是像焊在臉上，卸不下來了。

非常符合國產(chǎn)劇女扮男裝的一貫原則：

當(dāng)你瞎。

只要貼兩片胡子就可以宣布：我男了，你隨意。

戴個(gè)發(fā)髻（同時(shí)還留著高馬尾），這叫男裝。

盤了頭發(fā)，也算男裝。

國產(chǎn)劇一大定律——

只要不披頭散發(fā)，沒人能認(rèn)出你是女人。

一定要作害羞狀，男的一定要驚訝，仿佛是800度近視第一天戴上眼鏡。

過家家都比你們裝得像啊。

女扮男裝的這股風(fēng)氣，還有從古裝劇向現(xiàn)代劇蔓延的趨勢。

比如最近的《程序員那么可愛》，祝緒丹為了應(yīng)聘偶像的公司，扮成男程序員。

Sir就想問，你們是沒見過男人，還是沒見過程序員？

頭也沒禿，格子襯衫也沒穿。

皮鞋西裝白襯衫金絲眼鏡，這妝你說沒化上一個(gè)小時(shí)Sir根本不信。

光天化日之下，服務(wù)員居然能說得出口：

先生 請問現(xiàn)在點(diǎn)單嗎

打住！

再裝，男人長什么樣，觀眾快要給你們整不會了。

02

扮得敷衍也就算了。

可這一屆的女扮男裝屬于是——

人菜癮又大。

男裝，或者中性氣質(zhì)裝扮，容易讓女明星打出辨識度。

還記得當(dāng)年范冰冰，以“龍袍”在戛納制造話題，被嘲為沒有作品的“毯星”。

讓她口碑逆轉(zhuǎn)的，不是作品。

而是靠一套攻氣十足的大片，從此獲（自）封“范爺”稱號。

專注高仿范冰冰的張馨予，雖遲但到，《浪姐2》里刻意經(jīng)營中性風(fēng)人設(shè)，動(dòng)不動(dòng)就來個(gè)摸頭殺的“擬男化”。

為啥玩得那么起勁？有話題啊。

也就難怪， 她們在劇里不是演戲 ，是在cosplay。

穿上了“男裝”，嘟嘴、瞪眼、賣萌一樣不落，生怕別人不夸一句“這閨女真俊”。

遇見了男主，瑪麗蘇那套輕車熟路。

意外、摔倒、下腰抱。

敢不敢再男一點(diǎn)？

瞧，大型“皇帝的新衣”現(xiàn)場。

但男裝其實(shí)你想扮，像扮就能扮。

扮相敷衍，只是暴露在最外面的笑話。

而真正不可逾越的差距在于——

瑪麗蘇的演技，怎么演都只能是瑪麗蘇。

女扮男裝？

超綱了。

成功的安利，其實(shí)不需要抹去所有女性特征，讓觀眾完全看不出來。

事實(shí)上，我們傳統(tǒng)戲劇里就有很多女扮男裝的橋段。

黃梅戲《女駙馬》，“為救李郎離家園，誰料皇榜中狀元”，這神采飛揚(yáng)的表情，就能讓觀眾信服。

以女扮男為招牌的臺灣歌仔戲，孫翠鳳演《李靖斬龍》。

打戲威風(fēng)凜凜，一把槍幾近鎖喉，單手驚險(xiǎn)按住后，嘴角揚(yáng)起了自信凜然的勝者之笑。

什么叫做驍勇善戰(zhàn)？

這便是。

所以說女扮男裝不僅是一種劇情需要。

也是一種審美需要。

觀眾想看的不是“男人”。

而是要在女性表演者身上，領(lǐng)略“男性化”或者說中性的美。

而當(dāng)下的國產(chǎn)劇呢？

在約等于0的男裝下，填充的還是低幼的傻白甜表演。

03

必須要承認(rèn)。

當(dāng)下國產(chǎn)劇的女扮男裝，并非全部都離譜。

《少年游之一寸相思》里的張雅欽，貼絡(luò)腮胡、做倒膜，把美不美丟在一邊，還是有說服力的。

《女世子》里的尤靖茹。

眼神輕佻，嗜酒好色，聽到歌伎的名字，忍不住仰頭淫笑。

《小女花不棄》的邢恩和《慶余年》的戰(zhàn)豆豆。

利用五官男相的優(yōu)勢， 舉止間沾點(diǎn)男氣，乍一看亦能以假亂真。

這些扮相和表演，Sir都愿意鼓勵(lì)。

但問題來了——

她們只是做到了最起碼的“像”和“不尬”。

有沒有一個(gè)能給人帶來過目不忘的驚艷感？

別說Sir太挑剔。

明明我們回憶里的那些年，多少女演員的演藝生涯，“男裝”都是她們作品集里濃墨重彩的一筆。

比如葉童。

憑一個(gè)許仙，就能讓觀眾多年走不出戲。

《倚天屠龍記》里的張敏。

每一次出場，或飄逸、或霸氣。

武林間的大小紛爭，都似供她戲耍的一盤棋局。

王祖賢的雪千尋。

一掃聶小倩先前的清冷幽怨，眼神狠絕，英氣逼人。

是吧。

女扮男裝的精髓，絕不只一個(gè)“像”字。

即突破女性的常規(guī)形象，又要抵達(dá)一種男性身上難以尋覓的迷人特質(zhì)。

唯有如此，方是一絕。

女扮男裝并不是在扮演一個(gè)空洞的男模。

而是首先回到： 這個(gè)角色是誰？

袁詠儀當(dāng)年飾演的花木蘭。

和營友爭執(zhí)吵鬧時(shí)的捶打、追責(zé)，扭頭看到長官李亮的諂媚式一秒變臉。

率真又可愛，真真就演出了女子?jì)汕斡职缱髑啻旱木髲?qiáng)少年。

林青霞的《刀馬旦》。

男性氣質(zhì)里，又透著一股女性的柔美堅(jiān)韌。

遇事時(shí)謹(jǐn)慎的愁容，雪地路邊的相視而笑，少年感之余多了幾份男性都不曾有的爽朗溫柔。

這些角色告訴你，人性的很多部分可以穿越性別。

女性，并非只有被社會陳規(guī)刻畫成同一個(gè)模樣。

一旦剝離了社會身份的限制，她們能夠釋放出更大的能量和可能性。

而現(xiàn)在，不管怎么扮。

內(nèi)核呢？

男裝下的女主依然是膽小的。

依然是嬌柔的。

依然是幼稚、懵懂、不諳世事的。

優(yōu)秀的女扮男裝，總是嘗試跨越性別的圍欄。

變裝后的女性，在男性主導(dǎo)的社會下也可以自由行動(dòng)，甚至表現(xiàn)得比男人更出色。（《花木蘭》《女駙馬》）

我們有些電視劇在干什么呢？

在反復(fù)凸顯變裝后的格格不入和無所適從。

用別扭的男裝，在進(jìn)一步認(rèn)定女性的刻板印象：你就是不行，你早晚要暴露。

最終。

必須還是要男歸男，女歸女。

你只有被打回原形，回到了原來的位置，才終于算“正?！绷?。

過去的男裝，是幫女主沖破世俗絞殺的鎧甲，可以威風(fēng)凜凜，可以鮮血淋漓。

現(xiàn)在的男裝，變成女明星又一套美美噠的擺拍，一套假裝有個(gè)性、實(shí)則滿是迎合的角色扮演的情趣制服。

從奮飛掙脫，到不許掙脫。

過去經(jīng)典電影和戲劇用女扮男裝，創(chuàng)出來的風(fēng)月奇譚和蕩氣回腸， 正在被玩壞。

Sir不知道下一部要玩女扮男裝的劇和演員是誰。

只能說：

別裝了。

再怎么裝，大家也會看透。

比起沒眼看的女扮男裝。

那種未老先衰的陳腐心態(tài)，那種淺薄又刻板的偏見，不才是充斥熒幕上最丟人的一面？

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