上周的《一年一度喜劇大賽》中，有個作品叫《站臺》，講的是：兒子即將遠(yuǎn)行，臨走前想向父親討個“抱抱”，卻怎樣都無法成功。

失敗數(shù)次后，兒子沮喪地說：從小到大，咱倆從來沒有擁抱過……

父親立刻回答：我跟你爺爺，這輩子也沒抱過！

演員表示，這是一個從自身感情經(jīng)歷出發(fā)的作品

從爺爺，到爸爸，到兒子。這個作品的故事設(shè)計(jì)里，藏著一個普遍的、直達(dá)本質(zhì)的真問題：

一代代的父親們——或者說是男性們，為什么總是缺乏情感表達(dá)？

“我的父親，就是這樣的”

作品里的父子，有一個“陰差陽錯”的好結(jié)尾。

目送兒子離開后，父親杵在原地懊惱落淚。兒子這時悄悄潛到背后，大喊“爺爺（你怎么來了） ！”

父親的第一反應(yīng)是： 別讓他看見（我哭了） 。于是轉(zhuǎn)身一避，一頭撞進(jìn)兒子懷里。抱上了。

這個結(jié)尾的確是閃閃發(fā)光的。

它間接地用上一代“父親”推動了這一代，內(nèi)里是明晃晃的真誠與期許。

故事的創(chuàng)作者們顯然相信并鼓勵著新一代的父親們擺脫一些舊枷鎖，踏出感受“情感表達(dá)”的第一步。

備戰(zhàn)間選手紛紛贊嘆這是個“好結(jié)尾”

演出結(jié)束后，從會長到選手全員真情流露，開始回想與父親之間的故事。

選手 567 覺得深有感觸，自己與父親的關(guān)系其實(shí)就像《站臺》里的一樣。

選手 孫天宇則講 ： 中國的男孩子們，多多少少都有體驗(yàn)。

這種說法里，其實(shí)隱隱能聽出：

父親的“不善言辭”，曾給尚年幼的孩子們留下了許多印象深刻的“瞬間”。

在那個時候，甚至可以被稱作“疑惑”與“創(chuàng)傷”——我的父親愛我嗎？為什么他不愿意對我表達(dá)愛？

當(dāng)然，這些小小的疑慮隨著時間前行，漸漸被模糊了。以至久而久之，我們默認(rèn)了“父親”這個角色就應(yīng)當(dāng)是這樣的形象。

嚴(yán)厲的，不茍言笑的，不懂如何表達(dá)感情的。

《狗十三》：影視作品中的“父親”，大多是此類形象

但如此一來，成為父親的過程便變成了：無需學(xué)習(xí)“表達(dá)與溝通”，只要內(nèi)心有愛就足夠。

真的夠嗎？

父親，以及一部分的母親，TA們當(dāng)然是愛孩子的。但這份真實(shí)存在的“愛”也遮蔽、甚至可以說是縱容了許多東西——

包括需要下功夫認(rèn)真體會，才能為家庭構(gòu)建起健康溝通關(guān)系的“情感表達(dá)”。

《#家族募集》

我想，我們的父親性格如此，多是上一代的社會影響使然。

但到了早應(yīng)深知“情感表達(dá)”重要性的我們這一代，應(yīng)該跟《站臺》一樣，對這種承襲與歌頌的趨勢，喊停。

“很少再看到男性聊愛情了”

究其根本，問題的源頭并不是“父職”，而在于“男性”的成長經(jīng)歷。

前陣子看到一條微博，說：

“ 很少很少再看到男性談?wù)搻矍?/strong>”。

不知不覺間，女性似乎獨(dú)自成為了“愛情”的發(fā)揚(yáng)者與代言人。提到“愛”，必是女性最是在意，最愛追求。

男性？也在意，也追求，但好像不應(yīng)該像女性那樣“沉迷”，那樣暢快肆意地去表達(dá)。

愛情，逐漸成了違背男性 （不知從何而來的） “生存宗旨”的，“不理性”的象征。

《戀愛的犀牛》（圖源：BILIBILI@孟京輝在劇場 ）

但在這條微博的評論里，大量舉例了曾經(jīng)的“男性情感表達(dá)者”。他們同樣細(xì)膩地求愛，且毫不以表達(dá)“情感需求”為羞愧。

“醒來覺得甚是愛你”的朱生豪，把寫情書當(dāng)作日常，毫無負(fù)擔(dān)與阻礙地表達(dá)著自己酣暢淋漓的感情。

“愛你就像愛生命”的王小波，用零零散散的書信安置那些溢出來的浪漫，所想即所寫，所寫即所表達(dá)。

因?yàn)椋?strong>“一個人只擁有此生此世是不夠的，他還應(yīng)該擁有詩意的世界?！?/strong>

《柏拉圖式 》

為什么這些細(xì)膩的、會表達(dá)的、懂得示愛的男性，如今卻消失殆盡，再未出現(xiàn)？

為什么表達(dá)愛意與浪漫，竟成為一種令人羞恥的，被輕視的，屬于“女人”的東西了？

多奇怪啊。明明大家都心知肚明，男性并不是無情緒需求的機(jī)器，他們也有脆弱的一面，有渴愛的時刻。

但對于潛移默化的性別區(qū)分教育的承襲，顯然構(gòu)成了一個惡性循環(huán)。

我想，這其實(shí)嚴(yán)重“傷害”了男性。它抑制了人類生命中最具人性力量的能力——共情力。

這是真正用以愛人的能力。

《光》

情感表達(dá)是需要培養(yǎng)與鍛煉的。男孩們卻自小照本宣科地學(xué)習(xí)著自己的父親，而父愛 （被要求） 是一座山，是不說話但偉大。

于是他們隱隱“明白”：男性不需要表達(dá)，需要的是隱忍，沉默與獨(dú)自承受。

這不是什么天性使然，而是從社會到個體再到社會的惡性循環(huán)。

怎會有人類生來便與“忍耐”掛鉤呢？

是我們偷了懶，放縱自己抹殺一些很真誠的，只屬于人和人之間的愛與美好。

《面具之內(nèi)》

說回《站臺》。

初看這部作品時，我想起了日本導(dǎo)演是枝裕和的電影《如父如子》。

這部作品講的是兩個家庭“抱錯孩子”的故事。聽上去有些狗血，但抱錯孩子這件事，并沒有被當(dāng)作最主要的情緒表達(dá)口。

電影原名寫作“そして父になる”，直譯過來是“然后成為父親”。

哪個“然后”呢？

一個自以為“嚴(yán)父”的男性，被另一個家庭充沛的情感溝通與表達(dá)沖擊之后。

導(dǎo)演是在用“抱錯孩子”的故事，教那些想成為父親的人“如何成為一個父親”。

《如父如子 》

很多時候，你的脆弱與情緒，對于關(guān)心你的人而言，是一個很好的禮物。

我由衷相信無論何時人都能夠改變，并走向更美好的方向。

一點(diǎn)點(diǎn)去嘗試吧，為了具體的人。

就像《如父如子》的結(jié)尾：

“失去血緣關(guān)系”的父與子走過長長的岔路，依舊在盡頭匯合。

《如父如子 》

你的父親，也是《站臺》里那樣的嗎？

有什么印象深刻的“父親”故事嗎？

來評論區(qū)聊一聊吧~

作者：杜葉