這個(gè)女人著實(shí)太酷了。

發(fā)現(xiàn)有車在跟蹤，拉緊安全帶，面色不變地制造車禍。

教訓(xùn)起比自己又高又壯男人來(lái)毫不手軟。

冷酷無(wú)情，一個(gè)眼神掃過(guò)來(lái)就足以嚇得對(duì)方服軟。

萬(wàn)茜，繼2017年的“南枯月漓”之后，時(shí)隔四年，再演“惡女”，依舊讓人又敬又怕。

遙想當(dāng)年看《九州·海上牧云記》時(shí)看著南枯月漓一生三起三落，從皇親貴女，到流落妓院，從東山再起，到夢(mèng)碎自戕，目的明確，手段狠毒，令人唏噓。

被人言語(yǔ)羞辱，就殺人、放火，

為了重獲牧云合戈的信任，自毀容貌，

牧云合戈帶回來(lái)的鮫人先是嘲笑她臉上的疤，然后還要穿她的皇后禮服（你說(shuō)說(shuō)你惹她干嘛），

直接被南枯月漓一刀刺入喉嚨，開(kāi)膛破肚。

嚇得牧云合戈秒慫（傅慎行，你也有今天（狗頭））。

就她殺“魚”那一小段的剪輯，在b站的播放量就高達(dá)62萬(wàn)。

也不知道這么一個(gè)嚇人的片段，怎么這么多人喜歡，評(píng)論里還有人說(shuō)“姐姐殺我”。

最近幾年好像是刮起了一股“惡女風(fēng)”，尤其是那種長(zhǎng)相絕美，內(nèi)心狠毒，手段強(qiáng)硬的“瘋批美人”更是一躍成了大家的最愛(ài)。

隨手一搜，就有這——————么多視頻。

播放量也都高得驚人。

內(nèi)地、日韓、歐美，應(yīng)有盡有。

曾經(jīng)的“童年陰影”，變成了“姐姐好美”“事業(yè)心好強(qiáng)”“我好愛(ài)”。

內(nèi)地影視劇惡女最出名的，應(yīng)該就是楊雪在《小魚兒與花無(wú)缺》中扮演的江玉燕了。

這個(gè)聰明狠毒的女人，把一部劇殺得只剩片名。

姐姐、父親、鐵心蘭、劉喜、蘇櫻、邀月、憐星，所有能利用的人都要利用，所有擋她路的都得死。

最后她甚至黃袍加身，要自己做皇帝，還真的做到了“得不到你的心，就得到你的人”，把花無(wú)缺睡了。

雖然最后還是折在了一個(gè)“愛(ài)”字上，看起來(lái)有點(diǎn)戀愛(ài)腦。

但她畢竟是個(gè)反派，如果江玉燕連這點(diǎn)破綻和軟肋都沒(méi)了，那《小魚兒和花無(wú)缺》可以直接改名“江玉燕傳奇”了。

提到了江玉燕，那就不得不提一下和她并稱童年陰影，號(hào)稱“衣服越粉，殺人越狠”的徐盈盈。

她的長(zhǎng)相和她的名字一樣，清純動(dòng)人楚楚可憐，步履盈盈纖細(xì)柔美，卻并不小家子氣，即使一身粉色，也不媚俗，反而更添嬌美。

就是這么一個(gè)毫無(wú)武力值的“弱女子”，步步為營(yíng)，趕走武媚娘，陷害蕭淑妃，捂死了武媚娘的女兒，失手殺了武媚娘的母親，對(duì)武媚娘謊稱武母是自盡。

最最讓人害怕的是她對(duì)從小到大一起長(zhǎng)大的小多做的事。

砍四肢、挖眼睛、割舌頭，已經(jīng)夠慘了，但當(dāng)橘看到徐盈盈抱著瑟瑟發(fā)抖的小多，掏出那根長(zhǎng)長(zhǎng)的針刺進(jìn)小多的穴位時(shí)，真的是驚出了一身冷汗。

一邊哭得梨花帶雨，一邊手下毫不留情，佛口蛇心不過(guò)如此了吧。

說(shuō)起惡女，這兩年大火的《頂樓》也成功塑造了一個(gè)讓人又愛(ài)又恨的惡女形象——千瑞珍。

她高傲、惡毒、善妒，為達(dá)目的不折手段，

因?yàn)榧刀?，她先是搶了?jìng)爭(zhēng)對(duì)手的男朋友，后來(lái)又跟表面夫妻恩愛(ài)的周丹泰雙雙婚內(nèi)出軌。

因?yàn)榭刂朴麡O強(qiáng)，把女兒逼得精神出問(wèn)題。

雖然這個(gè)女人手段毒辣結(jié)局悲慘，但不妨礙她是《頂樓》整部劇的“頂流”。

而楊雪和徐盈盈的扮演者楊童舒也曾演過(guò)不少的影視劇，但大家一提起她們好像腦子里閃過(guò)的還是她們演過(guò)的這些“惡女”形象。

為什么這種角色反而能給給觀眾留下更深刻的印象？為什么這么大家這么愛(ài)看“惡女”呢？

反派女性最吸引人的，當(dāng)然是她們不同于別的女性角色的、擺在臉上的野心和欲望。

對(duì)生的欲望，對(duì)錢的欲望，對(duì)權(quán)利的欲望，對(duì)愛(ài)的欲望，這種欲望體現(xiàn)在劇情上就是她們超常的主動(dòng)性和不顧一切向上攀爬的能力。

江玉燕前期身處險(xiǎn)境，掙扎求生，黑化之后，用盡心思成功走上權(quán)利巔峰；

徐盈盈更是用盡了手段，想要李治的關(guān)注和愛(ài)；

橘子君獨(dú)家福利！關(guān)注橘子娛樂(lè) 微 信 公 眾 號(hào) ：（juziyule），快關(guān)注起來(lái)吧！

南枯月漓從出場(chǎng)到最后，對(duì)皇后的位置念念不忘志在必得，為“它”幾番起落，毀容殺人，依舊不改其志。

這種用心和干勁，但凡換個(gè)正面角色都能睥睨天下了。

也許因?yàn)檎娼巧欢ㄒ屏?、?lè)觀、被動(dòng)、單“蠢”、無(wú)害，對(duì)錢權(quán)更要嗤之以鼻，才能顯得“與眾不同”，所以導(dǎo)致了正面女角色的塑造往往笨拙而無(wú)聊。

——這也是一種嚴(yán)重的刻板印象，認(rèn)為“好的”女性是柔弱的、安靜的、需要被拯救的。

相比起她們的扁平和枯燥，女反派在道德層面上更加地有發(fā)揮空間，她們可以自我、自私，會(huì)嫉妒、會(huì)憤怒，有熊熊燃燒的渴望。

這些強(qiáng)烈的情緒放在需要情緒穩(wěn)定的主角身上十分危險(xiǎn)，但是放在反派身上就少了很多顧慮。

這種“與眾不同”也會(huì)給觀眾留下更深的印象。

其次，一個(gè)好的、能讓人記得住的反派角色在塑造上一定是和主角一樣用心的，她的過(guò)去要很豐富，故事要完整，黑化的過(guò)程和原因也一定要有說(shuō)服力。

比如江玉燕。

她小時(shí)候跟著母親相依為命，母親去世之后，她帶著母親的牌位和信物去尋親，卻被人賣進(jìn)了妓院。

這時(shí)候她還只是一個(gè)單純無(wú)害的小白兔，無(wú)辜可憐，被人欺負(fù)也只是咬著牙不松口。

她也展示出聰明倔強(qiáng)的一面，不僅試圖跟老鴇做交易自救，甚至在走投無(wú)路想要自殺的時(shí)候，依然能夠說(shuō)服自己，活著總有希望。

在危急時(shí)刻她被花無(wú)缺救了，順理成章地愛(ài)上了花無(wú)缺。

但是誰(shuí)也沒(méi)想到，她做夢(mèng)都想見(jiàn)到的爹根本不愿意認(rèn)她，江府也成了另一個(gè)火坑。

江劉氏根本不把她當(dāng)人看，逼她自稱小狗，把她當(dāng)粗使的丫鬟使喚，縱容其他下人欺負(fù)江玉燕，后來(lái)甚至逼她親手毀了曾經(jīng)相依為命的母親的靈牌。

她爹也好不到哪去，假惺惺地教了她“致命三招”，可一到自己練功走火入魔需要血親過(guò)毒，他毫不猶豫地選擇犧牲江玉燕。

就是這樣接連的打擊，讓江玉燕黑化。

代入一下，作為一個(gè)不受待見(jiàn)的私生女，面對(duì)虛偽狠辣的父親，在家里只手遮天的繼母，唯一對(duì)自己好的姐姐馬上就要進(jìn)宮，再想到自己渴望不可即的愛(ài)情，這種局面下，她只有為自己打算才能活下去。

這樣的劇情發(fā)展十分合理，角色的愛(ài)恨不是無(wú)緣無(wú)故的，性情轉(zhuǎn)變也不是一朝一夕的，渴望的東西也是隨著人物的成長(zhǎng)而悄然轉(zhuǎn)變的。

觀眾的情緒也是能被調(diào)動(dòng)起來(lái)的，每每在江玉燕受欺負(fù)的情節(jié)，彈幕總是會(huì)開(kāi)始爭(zhēng)吵，有人說(shuō)她的黑化是被逼的，有人說(shuō)她本身就是心術(shù)不正的人。

一個(gè)成功的角色就是要能引發(fā)討論和反思。

我們假設(shè)說(shuō)在母親死后江玉燕就順利找到江別鶴，如果江劉氏并沒(méi)有對(duì)她如此刻薄狠厲，如果在她后期并沒(méi)有沉迷權(quán)勢(shì)和殺戮，而只是有怨報(bào)怨有仇報(bào)仇，“江玉燕”是否能成為逆襲打臉、翻身復(fù)仇、亦正亦邪的角色呢？

雖然走到最后，武功權(quán)勢(shì)都已經(jīng)到達(dá)了頂峰，卻栽在一個(gè)“愛(ài)”字上，多少有些讓人迷惑。

但是，江玉燕一生見(jiàn)過(guò)太多的黑暗，吃過(guò)太多的苦頭，正因這樣，她才更想要死死攥住出現(xiàn)在她人生中為數(shù)不多的光。

這么一想，好像也算合理。

面對(duì)命運(yùn)的捉弄、人性的險(xiǎn)惡、階級(jí)的壓制卻還要掙扎著向上，即使面前只有一根蛛絲也要抓住它從泥潭中爬出來(lái)，惜命不認(rèn)命。

就像南枯月漓在殺了羞辱自己的官員之后狀似瘋魔地大喊：“沒(méi)有人能斷我的命！沒(méi)有人配斷我的命！”

倒真的有了點(diǎn)“我命由我不由天”的反抗精神在里面了。

怪不得有人在“南枯月漓殺魚”的視頻下面這么評(píng)價(jià)。

美強(qiáng)慘誰(shuí)不愛(ài)呢？

但是復(fù)雜的人性真的只能用在反派女角色身上嗎？

就像有種說(shuō)法是，《至尊紅顏》中的徐盈盈和武媚娘其實(shí)是將武則天這個(gè)人物一分為二，武媚娘代表的是武則天的陽(yáng)光善良的一面，而徐盈盈代表的則是武則天的陰暗面。

可從歷史上來(lái)看，武則天才是一個(gè)活生生的人，她也不是不是純粹的善或者純粹的惡能概括。

如果武則天是像武媚娘那種戀愛(ài)大過(guò)天，不就名利不求權(quán)勢(shì)，她怎么能以一個(gè)女人的身份在男權(quán)社會(huì)站到權(quán)利頂峰的？

如果武則天是像徐盈盈那樣為了得到一個(gè)男人的垂憐殺人放火做盡壞事，她又怎么能將唐朝從貞觀之治送入開(kāi)元盛世呢？

不管是正面角色還是反派角色，人都應(yīng)該是立體的、厚重的甚至是多面的。

正面角色的人性在復(fù)雜的環(huán)境中經(jīng)受考驗(yàn)最終善戰(zhàn)勝惡，才能展示出善良人性的可貴。

反面角色的人性在復(fù)雜環(huán)境中千瘡百孔最終不敵惡念，也才能讓人感嘆一句“可恨之人必有可憐之處”。

但目前影視劇的趨勢(shì)是，女主角因?yàn)樾疫\(yùn)，一出生就獲得最好的資源，善良得理所應(yīng)當(dāng)，女反派因?yàn)楹?jiǎn)單的原因出手傷人，惡毒得莫名其妙。

結(jié)果就是，正面角色淪為紙片人，反面角色淪為工具人，沒(méi)有一個(gè)能讓人記住。

還是希望以后可以在影視劇中看到更多真實(shí)的、立體的女性角色吧。

最后一句，你有印象深刻的惡女角色嗎？

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