慢工出細(xì)活已成過去，電視劇槍手橫行邊拍邊寫成常態(tài)

“現(xiàn)在很難像過去一樣慢工出細(xì)活的去做一部劇，創(chuàng)作之外的影響因素實(shí)在是太多了。”在劇組當(dāng)場(chǎng)記的松子向搜狐娛樂吐槽道。“經(jīng)常劇都開機(jī)了，劇本還沒寫完，一邊拍一邊寫是常有的事情，在這么緊急的情況下趕出來的劇本質(zhì)量可想而知。”

有一部熱播劇的演員也在接受媒體采訪時(shí)透露，自己接某部戲的時(shí)候只拿到了前面幾集的劇本，本以為自己演的是一個(gè)很有血性很愛國的正面角色，結(jié)果演到后面的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)角色被編劇寫叛變了，因此他非常生氣，“早知道就不接了”。

之所以會(huì)發(fā)生這種情況，電視劇制片人小野說，也不能全怪創(chuàng)作者，“演員檔期有限，要搶時(shí)間，平臺(tái)要求要快，資本不會(huì)給你那么多的金錢，留那么長(zhǎng)的時(shí)間周期讓你去創(chuàng)作，這是客觀原因，不能說大家不用心，只能說在現(xiàn)有的環(huán)境下，創(chuàng)作者只能盡人事聽天命。”

不僅留給電視劇創(chuàng)作的時(shí)間很短，相比過去，編劇的門檻也變得越來越低，大編劇掛名，不知名或者毫無經(jīng)驗(yàn)的小編劇擔(dān)任槍手，已經(jīng)成為了業(yè)界公開的秘密。

創(chuàng)作出《大明王朝1566》《走向共和》《北平無戰(zhàn)事》的知名編劇劉和平曾在采訪中指出，“影視行業(yè)，最難的門檻是劇本創(chuàng)作，需要積累這個(gè)行業(yè)所有生產(chǎn)門類的經(jīng)驗(yàn)，需要懂?dāng)z制、懂表演，要身臨其境通過戲劇結(jié)構(gòu)用視聽語言才能完成。而現(xiàn)在有太多不專業(yè)的人在寫劇本，甚至有剛畢業(yè)或還沒有畢業(yè)的學(xué)生都紛紛被一些制作單位叫來寫劇本，而且還叫他們用最短最快的時(shí)間把劇本寫出來。”

談及于此，制片人小野已經(jīng)是見怪不怪，她表示電視劇行業(yè)“編劇掛名的現(xiàn)象多了去了，大編劇找小編劇，小編劇再找小編劇，最后就是一個(gè)很小很小，可能沒有寫過劇本的人去寫的。這個(gè)行業(yè)里充斥著很多急功近利的東西。”

前幾年，小鮮肉演員演技不佳，甚至不背臺(tái)詞耍大牌的事情頻頻登上微博熱搜。如今雖然大多數(shù)的電視劇創(chuàng)作不再“唯流量論”，但是還是有很多的S級(jí)大劇傾向于請(qǐng)一些流量藝人做主演。很多選秀節(jié)目出來的藝人，即便沒有學(xué)過表演，演技不過關(guān)，就因?yàn)橛腥藲猓材苓M(jìn)劇組拍戲，資本強(qiáng)捧流量藝人的情況依然存在。

國產(chǎn)劇里窮人越來越少，創(chuàng)作者回避現(xiàn)實(shí)中的主要矛盾

觀眾覺得今天的電視劇不好看不真實(shí)，除了制作方自身的原因之外，還有多方因素的影響。比如來自社會(huì)思潮、大環(huán)境的影響。

在談到為什么國產(chǎn)劇里窮人越來越少時(shí)，汪海林表示，這其實(shí)是受到社會(huì)和文化思潮的影響，“改革開放以后，我們對(duì)于原來的革命文化有一個(gè)重新的打量和表述，對(duì)富人道德化進(jìn)行了修正，不要把富人寫成道德上的敵人，富人也是有良知的，也是勤勞致富，甚至是時(shí)代楷模，于是企業(yè)家成為了我們文化表達(dá)的中心人物，成為了我們文藝作品表達(dá)當(dāng)中正確的主人公。”所以以前的電視劇主人公都是寫長(zhǎng)工、樵夫、普通人，現(xiàn)在則變成了少爺、霸道總裁。

“我曾經(jīng)遇到一個(gè)投資人，他跟我說你那個(gè)主人公的設(shè)定，不能寫一個(gè)江湖游俠，應(yīng)該寫王子，最終要寫王子和公主在一起，現(xiàn)代人不看一個(gè)落魄游俠和一個(gè)窮人家丫頭的故事。”“資本覺得觀眾不愛看窮人的故事，所以介入后，把窮人從我們的文藝作品里踢出去了。”

觀眾覺得現(xiàn)在的國產(chǎn)劇不接地氣，不僅因?yàn)閲a(chǎn)劇的主人公們身份不再聚焦普通人，國產(chǎn)劇在這些年的表現(xiàn)尺度也不及之前大膽，甚至創(chuàng)作者們有意識(shí)的在回避現(xiàn)實(shí)和主要矛盾，現(xiàn)實(shí)題材劇經(jīng)常給人一種隔靴騷擾的感覺。

編劇毛尖曾在采訪中指出，現(xiàn)在國產(chǎn)劇中的硬現(xiàn)實(shí)主義越來越少，出現(xiàn)更多的是“粉色現(xiàn)實(shí)主義”，“大量的影視劇都在表現(xiàn)矛盾的次要方面，而不是主要方面。”“就像偶像劇在談?wù)撆槭裁催^不上好的生活，把原因歸結(jié)在原生家庭，歸在個(gè)人的不努力上，但其實(shí)里面深刻的沖突——階級(jí)沖突——是不會(huì)被正面表現(xiàn)的。二十年來，我們的偶像劇在美學(xué)上沒有任何進(jìn)步，總是‘斗小三’，要不然就是‘往上爬’，對(duì)社會(huì)問題持一種維護(hù)的態(tài)度，就像維護(hù)富人一樣。”

劇評(píng)人楊文山也曾表示，雖然影視行業(yè)一直在倡導(dǎo)“現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作，但真正生猛的，有一定認(rèn)知共識(shí)的“批判現(xiàn)實(shí)主義”所表現(xiàn)的范疇，在當(dāng)前的大環(huán)境下，是很難推進(jìn)的?！缎e離》《歡樂頌》《都挺好》雖然也在表現(xiàn)社會(huì)問題，但是卻無法做到《天空之城》《寄生蟲》那般深刻。

關(guān)鍵詞： 新劇遭差評(píng) 老劇上熱搜 千古玦塵 武林外傳