在200多年的京劇歷史中，缺不得一個(gè)“譚”字。170多年前，京劇譚門創(chuàng)始人譚鑫培從故鄉(xiāng)湖北闖蕩京華，憑借天賦和努力自成譚門一派。此后，譚小培、譚富英、譚元壽、譚孝曾、譚正巖薪火相繼。譚家七代40余人先后投身京劇事業(yè)，成為梨園界的佳話。5月26日，“劇場(chǎng)藝術(shù)課·大家面對(duì)面”談藝說(shuō)戲話北京在首都劇場(chǎng)舉辦“一戰(zhàn)功成新曲，七代譚笑風(fēng)生”京劇文化分享會(huì)。譚派第五代傳人、91歲高齡的譚元壽，第六代傳人譚孝曾和第七代傳人譚正巖同臺(tái)現(xiàn)身，與觀眾分享京劇行當(dāng)和譚家這100多年的風(fēng)雨故事。

講故事

譚鑫培獨(dú)特聲腔開(kāi)宗立派

“靡靡之音”不落伍

作為京劇譚派第六代傳人，從事了50多年京劇藝術(shù)的京劇名家譚孝曾認(rèn)為：“譚家之所以七代相傳而不衰，除了藝術(shù)上的傳承，還有精神上的傳承。尤其是我的高祖譚鑫培和祖父譚富英。”

說(shuō)起譚家的歷史，譚孝曾滔滔不絕。他介紹說(shuō)：“譚家的祖籍是湖北江夏，從事京劇藝術(shù)的第一代人是太祖父譚志道。湖北人唱漢調(diào)，太祖父當(dāng)時(shí)是漢調(diào)演員。漢調(diào)在沒(méi)有形成漢劇之前其實(shí)就是一種民間小調(diào)，不是到正規(guī)劇場(chǎng)去演出，只是在茶樓酒肆的民間娛樂(lè)。高祖譚鑫培出生的時(shí)候，太祖父已經(jīng)40多歲了，那個(gè)年代40多歲得子非常高興。太祖父經(jīng)常帶著高祖到演唱的地方去玩，從小熏陶了高祖譚鑫培。譚家是晚于徽班進(jìn)京的，那時(shí)太祖帶著高祖為了躲避戰(zhàn)亂北上，第一站在天津落戶。高祖譚鑫培也是在天津?qū)W的藝，那時(shí)候五六歲就開(kāi)始上科班了。”

譚孝曾認(rèn)為高祖譚鑫培是譚派開(kāi)宗立派的先祖：“他確立了譚派唱腔藝術(shù)的特點(diǎn)，規(guī)范了戲曲舞臺(tái)。他的聲腔藝術(shù)吸收了程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎前三甲，更可貴的是他去南方又接觸了孫小六這樣的海派藝術(shù)，再加上他走簾外、跑單幫，了解民間基礎(chǔ)藝術(shù)，把好的東西都作為營(yíng)養(yǎng)吸收在自己身上了。他根據(jù)自己的條件闖出了在那個(gè)時(shí)代不被認(rèn)可的聲腔藝術(shù)，那時(shí)候被說(shuō)成靡靡之音、亡國(guó)之音，可是經(jīng)過(guò)了150年左右的歷史驗(yàn)證，他的藝術(shù)是劃時(shí)代的，今天聽(tīng)他的唱片，一點(diǎn)都不落伍，甚至我們今天的后人全沒(méi)突破他所設(shè)定的規(guī)范的唱腔模式和板式。”

譚富英跟四大名旦搭臺(tái)

扮相漂亮“值票價(jià)”

譚鑫培的兒子譚小培不僅繼承了全部家學(xué)，更培養(yǎng)了兒子譚富英。譚富英發(fā)展創(chuàng)新了“譚派”，被譽(yù)為“四大須生”之一。譚孝曾自幼便在爺爺譚富英的日日教誨下深刻體會(huì)了譚派藝術(shù)的精華。爺爺教導(dǎo)他，做藝要精、做人要德、為國(guó)要盡忠。

譚孝曾認(rèn)為，曾祖譚小培起到了承上啟下的作用：“我曾祖是最有文化的，上過(guò)洋學(xué)堂、懂外文，比一般的藝人學(xué)習(xí)要快。當(dāng)時(shí)戲曲舞臺(tái)的是‘三小一白’，楊小樓、尚小云、譚小培和白牡丹(荀慧生)。即便如此，譚小培認(rèn)為他唱不過(guò)我高祖。但仔細(xì)聽(tīng)曾祖的唱片，我發(fā)現(xiàn)錄音唱得真地道，跟我高祖分不太出來(lái)。”

即便是這樣，譚小培仍不滿足于現(xiàn)狀，他看清了形勢(shì)。譚孝曾表示：“曾祖譚小培想到了他的兒子——我祖父譚富英先生。祖父跟我說(shuō)他有時(shí)候一天演了五部戲，走了五個(gè)劇場(chǎng)，特別受歡迎。他和四大名旦都搭過(guò)班。借著四大名旦的臺(tái)演戲，一點(diǎn)一滴地積累成自己的，經(jīng)驗(yàn)豐富了，觀眾也臉熟了。直到后來(lái)30多歲挑班，人說(shuō)我祖父譚富英的票賣一塊錢，一上場(chǎng)這扮相就值8毛。他老人家高鼻梁扮相漂亮，天生來(lái)就是老生扮相。他還有一副得天獨(dú)厚的好嗓子。作為一個(gè)演員，我祖父紅了一輩子，搭班也紅，挑班也紅。遺憾就是他過(guò)早離開(kāi)了戲曲舞臺(tái)，他離開(kāi)舞臺(tái)的時(shí)候還不到60歲，主要是身體不太好，有高血壓、心臟病。”

譚孝曾：“老戲新演”賺上座率

讓更多青年看懂京劇

譚孝曾認(rèn)為，父親譚元壽能成功塑造《沙家浜》中的郭建光，不是一夜成名，“家父譚元壽21歲在天橋舞臺(tái)上挑班。文戲武戲都得演，文戲就不說(shuō)了，譚家的這些代表劇目，武戲有《三岔口》《野豬林》《金錢豹》。1958年又開(kāi)始演現(xiàn)代戲《青春之歌》《黨的女兒》等。塑造了很多人物，有很多的積累以后才有了《沙家浜》中的郭建光。他們這一代人是有很多的積累了。”

譚孝曾說(shuō)，如果沒(méi)有傳統(tǒng)戲的積累是塑造不好現(xiàn)代戲的：“現(xiàn)在恰恰有些青年演員新編劇現(xiàn)代戲，拿出來(lái)沒(méi)幾天就排出來(lái)了，很少能成功。這有劇本的問(wèn)題，也有演員的問(wèn)題，因?yàn)樗旧頉](méi)積累，全仗著唱腔設(shè)計(jì)和身段設(shè)計(jì)。過(guò)去的戲都是演員自己設(shè)計(jì)唱腔、身段和服裝。京劇還是要以演傳統(tǒng)京劇為主。前幾年紀(jì)念譚鑫培、譚富英的活動(dòng)，我大膽進(jìn)行了一個(gè)探索——把老戲完善，有頭有尾，讓更多的青年觀眾看懂，這樣他們才能有興趣。事實(shí)證明，老的傳統(tǒng)戲稍加整理，是能夠得到廣大戲迷朋友喜歡的。劇場(chǎng)的上座率和舞臺(tái)效果證明了這一點(diǎn)。”

雖然譚富英不到60歲就離開(kāi)了舞臺(tái)，但在脫離舞臺(tái)后他有兩次亮相都非常精彩。譚孝曾說(shuō)：“一次是在中山音樂(lè)堂，還有一次是在人民劇場(chǎng)紀(jì)念梅蘭芳先生逝世一周年。當(dāng)時(shí)，阜外醫(yī)院在化妝室里放著治療器械，一有情況能隨時(shí)搶救。因?yàn)槭羌o(jì)念梅蘭芳梅先生，這是大事，哪怕身體有問(wèn)題，也一定得參加。說(shuō)句夸張的話，命都不要了。老一輩藝術(shù)家身上的這種情義讓人敬佩。”

譚七代從“中國(guó)符號(hào)”中悟道

“大部分戲都挺難”

作為譚派嫡傳，譚正巖是幸運(yùn)的，因?yàn)樵诶鎴@行當(dāng)里譚派是第一世家，他有那么多東西要傳承，不光是榮耀更多是技藝。然而作為“譚七代”身上所承受的壓力也是外人所無(wú)法體會(huì)的。

譚正巖也經(jīng)常會(huì)問(wèn)自己：“‘譚’字對(duì)我來(lái)說(shuō)究竟是墊腳石還是絆腳石呢?”

譚家的光環(huán)讓譚正巖有了得天獨(dú)厚的學(xué)藝條件，但有時(shí)光環(huán)也是“絆腳石”。譚派嫡傳“千頃地一棵苗”，多少人的期待落在了譚正巖身上。

他說(shuō)：“大家都覺(jué)得京劇太難了，其實(shí)京劇離我們很近、入門并沒(méi)有想象的那么難，每個(gè)人都可以張口唱，只是唱到什么程度每個(gè)人不一樣。其實(shí)大部分戲?qū)ξ襾?lái)說(shuō)都挺難的。我經(jīng)?？次覡敔?shù)匿浵?，有一段時(shí)間我越看越?jīng)]有自信。爺爺教我時(shí)，會(huì)讓我從頭到尾唱一遍，然后讓我看他從頭到尾唱一遍。除了要傳承技術(shù)，還要發(fā)掘表演的真實(shí)性。”

譚正巖從小在中國(guó)傳統(tǒng)文化中熏陶成長(zhǎng)，除了京劇，他還喜歡國(guó)畫、武術(shù)這些中國(guó)符號(hào)元素。他說(shuō)：“這三者都有相通之處，都是傳承多年，不拘于流派。作為京劇演員，很多可以從國(guó)畫、武術(shù)里借鑒。祖父跟我講，如果你想離藝術(shù)更近一步的話，一定把水墨畫撿起來(lái)，從畫中能悟到很多京劇舞臺(tái)的東西。”

話淵源

藍(lán)天野戲齡90年 “譚門合唱《定軍山》感動(dòng)了我”

5月26日，“劇場(chǎng)藝術(shù)課·大家面對(duì)面”談藝說(shuō)戲話北京，92歲高齡的北京人藝著名話劇藝術(shù)家藍(lán)天野到場(chǎng)與老友譚元壽共話當(dāng)年情。

對(duì)京劇，藍(lán)天野有很深的感情，他說(shuō)：“我就是個(gè)戲迷，從小就迷京劇。人家問(wèn)我看京劇看了多少年?我一算，我從2歲就開(kāi)始看京劇，從小到大就一直沒(méi)斷過(guò)看京劇。”而談起和譚家的淵源，藍(lán)天野更是有很多話要說(shuō)：“我跟元壽相識(shí)于1957年，到現(xiàn)在已經(jīng)62年，超過(guò)一個(gè)甲子了。我在北京人藝工作，因?yàn)樵拕∶褡寤?，所以首先要向民族戲曲學(xué)習(xí)。1957年我導(dǎo)演了田漢的《名優(yōu)之死》，要帶著演員去體驗(yàn)生活。當(dāng)時(shí)去的是北京市京劇二團(tuán)，元壽在那里。我和演員們跟元壽是同齡人，相處得非常好。當(dāng)年我們要拜見(jiàn)譚富英先生都要元壽引薦。后來(lái)我看了元壽很多戲，有些戲是很難的，一般的人是拿不下來(lái)的。在我們梨園界有好幾個(gè)梨園世家，而譚門七代人都投身京劇事業(yè)，這是梨園行的傳奇和驕傲。”

作為一個(gè)有著90年“戲齡”的老戲迷，京城各重要的京劇演出，藍(lán)天野都不會(huì)錯(cuò)過(guò)。2018年，北京京劇院在長(zhǎng)安大戲院舉辦“歷史輝煌·今日精彩”——“紀(jì)念譚鑫培誕辰170周年、譚富英誕辰111周年流派經(jīng)典精品劇目系列展演”，藍(lán)天野也親臨現(xiàn)場(chǎng)觀看。開(kāi)幕演出中，最令全場(chǎng)觀眾感動(dòng)的一幕，是90歲高齡的譚門第六代傳人、譚派掌門人譚元壽，帶領(lǐng)著兒子譚孝曾、孫子譚正巖及眾弟子、再傳弟子共同登臺(tái)，合唱《定軍山》經(jīng)典唱段。這讓戲迷們非常感動(dòng)，也感動(dòng)了藍(lán)天野。

近年來(lái)，盡管譚元壽先生的身體并不太好，但他還堅(jiān)持帶很多學(xué)生。很多學(xué)生如今已是中年一代京劇界的骨干力量。說(shuō)到此，藍(lán)天野還拍拍譚正巖的肩膀表示：“希望正巖能把責(zé)任擔(dān)起來(lái)，希望譚家有第八代，今后能夠?qū)⒆T家的藝術(shù)更加發(fā)揚(yáng)光大。”

文/本報(bào)記者 郭佳 田婉婷

攝影/本報(bào)記者 王曉溪(除署名外)

統(tǒng)籌/滿羿 劉江華

關(guān)鍵詞： 京劇 譚門