葉錦添，服裝、視覺藝術(shù)、電影美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)家。在《無極》《夜宴》《赤壁》《風(fēng)聲》《一九四二》《大明宮詞》《橘子紅了》等多部影視劇中擔(dān)任服裝、造型設(shè)計(jì)和美術(shù)指導(dǎo)。2001年，因《臥虎藏龍》獲得第73屆奧斯卡金像獎最佳藝術(shù)指導(dǎo)。

羅晉、王麗坤、鄧倫主演的古裝神話劇《封神演義》正在湖南衛(wèi)視播出。截至發(fā)稿，網(wǎng)絡(luò)評分3.6，觀眾對劇情魔改、特效道具、臺詞等多方面表達(dá)了質(zhì)疑，但劇中王麗坤的妲己造型是被網(wǎng)友討論最多的，被批不夠妖嬈嫵媚，無法迷惑人心。也因此，傅藝偉曾經(jīng)扮演過的妲己被粉絲們再度提及，認(rèn)為是最符合妲己人設(shè)的一版演繹。究竟哪版妲己最“妖媚”?新京報(bào)盤點(diǎn)10版妲己電視劇造型，并專訪奧斯卡金像獎得主葉錦添予以點(diǎn)評。

■ 專訪葉錦添

電影《封神》造型保密

新京報(bào)記者專訪了葉錦添，他是電影《封神三部曲》的美術(shù)設(shè)計(jì)。記者把妲己的造型展示給他，請教有何評價，葉錦添仔細(xì)看了好半天，笑瞇瞇地答道：“我真看不出什么。這個問題太可怕了，實(shí)在是不好回答，哈哈哈。”對于《封神三部曲》的妲己造型，他說，“這個現(xiàn)在還不能說，因?yàn)檫@些都是商業(yè)的東西，是要保密的。”但葉錦添還是跟新京報(bào)記者分享了一些他對于影視劇服化道方面的觀點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)。

《大明宮詞》必須配很大的宮殿

葉錦添和李少紅合作過很多影視劇作品，“拍《大明宮詞》時，李少紅看到我做的服裝很漂亮，就問我美術(shù)應(yīng)該怎么做?我跟她講如果你要用這些服裝，你的布景一定要大，她就做了好大的宮殿，柱子也很大，你會看到每個人走出來的衣服是拖尾式的。”后來，兩人又合作了《橘子紅了》，葉錦添想做成頭很小、衣服很大、然后腿也很小很細(xì)，“我覺得他們?nèi)绻钦驹诨张山ㄖ?，這種好高的墻、很窄的巷子，我覺得蠻像的那種感覺。所以我后來用了湘繡。另外，我當(dāng)時想周迅那么瘦，但又要表達(dá)她有一種很強(qiáng)的那個時代的命運(yùn)感，所以我就做了兩層衣服，這樣我就可以放很多裝飾性的東西上去，不只她更美而且讓她看起來更有力量。”

一味寫實(shí)會讓人思想變窄

葉錦添說，有時候自己的美術(shù)設(shè)計(jì)會改變現(xiàn)實(shí)的邏輯，“我改變了之后整個戲就都是這樣的(風(fēng)格)，我的戲細(xì)節(jié)是統(tǒng)一的，但很多時候我的衣服很難用在其他電影。”

也有過一些評論，說葉錦添這樣是不尊重歷史，對此，葉錦添覺得如果每個東西都要寫實(shí)，人的思考性就會變得比較窄，如果一直重復(fù)一個美感，最后就沒有人會注意你，失去了創(chuàng)新，也沒有思想在里面了。“上世紀(jì)60年代是電影一個非常瘋狂的時期，很多創(chuàng)新都建立在那個時候，那個時候有種思潮叫超現(xiàn)實(shí)主義，就是它能在形式上造就全新的感覺去講古代的世界。它要為什么創(chuàng)新呢?因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)代人去思考在古代發(fā)生的事情，所以要用現(xiàn)代的語言去做古代的東西。比如莎士比亞劇好多都變成現(xiàn)代的形式來演了，有變成各種朝代的、甚至是抽象的。真正的風(fēng)格是存在著某種思想的氣氛，它會讓你去思考，讓同一個劇目再產(chǎn)生新的意義。我的立場是我不會把古代看成是唯一的，它一定是從現(xiàn)在這個時代而且是我的想法去做，這個才是真實(shí)的，讓我重復(fù)古代，根本就不可能。”

《霍去病》就要拍席地而坐

葉錦添覺得全照搬歷史“也是一種風(fēng)格，例如《霍去病》我就很想做回歷史原來的樣子。因?yàn)樵谥袊郧皼]有人拍席地而坐的電影，像《三國演義》都是坐在椅子上，其實(shí)那個時代坐在椅子上是不可能的。所以那整部戲演員都是席地而坐，它產(chǎn)生的狀況就都(和現(xiàn)在)不一樣。”

關(guān)鍵詞： 妲己 造型