娛樂(lè)圈里的女明星，個(gè)個(gè)貌美如花，明艷動(dòng)人，但是命運(yùn)卻完全不同。

這些差別和個(gè)人的機(jī)遇、能力、資源都有關(guān)系，也和長(zhǎng)相有密不可分的關(guān)系。

有的女明星長(zhǎng)相自帶觀眾緣，看起來(lái)舒服，有的女明星一臉苦相，總難得到觀眾的偏愛(ài)。

(資料圖片僅供參考)

在娛樂(lè)圈，顏值即正義這句話被放大到極致。

愈姑娘盤(pán)點(diǎn)了“天生苦相”的9位女明星，個(gè)個(gè)愁容滿面，個(gè)個(gè)星途坎坷，真玄學(xué)。

第一位：藍(lán)盈瑩

很多人認(rèn)識(shí)藍(lán)盈瑩，都是通過(guò)《甄嬛傳》中的浣碧一角。

這個(gè)角色十分適合藍(lán)盈瑩，浣碧是甄遠(yuǎn)道的私生女，母親是罪臣之女。

甄遠(yuǎn)道為了保全甄家滿門(mén)，只能把浣碧安插在甄嬛身邊當(dāng)侍女。

同樣是甄遠(yuǎn)道的女兒，一個(gè)錦衣玉食，一個(gè)連父親都不能認(rèn)。

浣碧骨子里的哀怨，和藍(lán)盈瑩的苦相不謀而合。

藍(lán)盈瑩的側(cè)臉好看，但是鏡頭一對(duì)焦正臉，她的長(zhǎng)相缺陷就出來(lái)了。

五官緊湊，整張臉沒(méi)有過(guò)多脂肪和骨骼支撐，仿佛只有一張皮，給人一種緊迫感，缺少靈動(dòng)感。

再者，她的鼻基底低，鼻頭扁塌，多了幾分刻薄相。

她的嘴唇厚薄不一，上嘴唇薄，下嘴唇厚，整個(gè)嘴唇呈下垂的弧形，總給人一種不高興的感覺(jué)。

隨著年齡的增加，藍(lán)盈瑩臉上的膠原蛋白流失了一部分，臉部的骨骼感出來(lái)了，整張臉稍微精致了一點(diǎn)，但是也掩蓋不了她給人精明勢(shì)力的感覺(jué)。

她在參加《乘風(fēng)破浪的姐姐》時(shí)，這種苦相帶來(lái)的蝴蝶效應(yīng)就很明顯。

作為一個(gè)演員，在唱跳方面的能力不輸專業(yè)人士，由此可見(jiàn)她的努力和才華。

但是她的風(fēng)評(píng)卻不好，原因居然是太過(guò)努力，太過(guò)要強(qiáng)。

試想，如果藍(lán)盈瑩擁有陳小紜那張臉，再貼上勤奮的標(biāo)簽，恐怕招來(lái)的只有好感。

藍(lán)盈瑩本身的長(zhǎng)相就給人壓迫感，加上自身的“狼性”，這種壓迫感直接拉滿，就別提觀眾緣了。

藍(lán)盈瑩的能力不可小覷，但是這些年除了《甄嬛傳》，她沒(méi)有被記住的經(jīng)典角色。

資源和機(jī)遇是一方面，更重要的是她的長(zhǎng)相限制了她的戲路，古裝扮相不好看，現(xiàn)代裝扮又比不上同時(shí)期的女明星。

第二位：張可盈

張可盈是張凱麗的女兒，但是她卻沒(méi)有復(fù)刻張凱麗的美貌。

年輕時(shí)期的張凱麗，五官大氣，臉型流暢，頗有古典美人之相。

第四位：蔣欣

蔣欣早期出道時(shí)，扮演的一些古裝角色，給人留下深刻的印象。

比如《天龍八部》中的木婉清，《歡天喜地七仙女》中的綠兒，《新聊齋之小翠》中的蛇妖。

那時(shí)候的蔣欣二十多歲，膠原蛋白滿滿，少女感十足，整個(gè)人充滿靈氣。

隨著年齡的增長(zhǎng)，蔣欣的顏值一路下滑，主要原因是胖了。

她是O形身材，本身骨架就大，稍微一長(zhǎng)肉，整個(gè)人就虎背熊腰的。

再者，蔣欣的面部輪廓缺乏骨骼支撐，整張臉都靠皮肉填充，一旦胖了，臉就很明顯。

從五官上分析，蔣欣的鼻基底低，鼻頭較大，眼睛大而圓，眉骨明顯，嘴唇厚薄適中，是個(gè)美人的模樣。

她的“苦相”主要集中在眼睛的位置，她的眼皮脂肪較多，眼尾是往下耷拉的，一旦做出哀怨的表情，眉骨就往下走。

圓潤(rùn)+苦相的外貌特征，讓蔣欣和《甄嬛傳》里的華妃適配度極高。

華妃在后宮如魚(yú)得水，但卻從來(lái)沒(méi)有快樂(lè)過(guò)，她擔(dān)心皇上變心，也對(duì)自己無(wú)法生育耿耿于懷。

她終日生活在勾心斗角中，敏感多疑，惶惶不可終日。

蔣欣的圓潤(rùn)展現(xiàn)出華妃的雍容華貴，她的苦相展現(xiàn)出華妃的內(nèi)心世界。

因此，華妃一角讓蔣欣迎來(lái)人生的高光時(shí)刻。

她的第二個(gè)高光時(shí)刻是《歡樂(lè)頌》中的樊勝美一角，這個(gè)角色也非常適合她。

樊勝美是個(gè)在大都市看起來(lái)光鮮亮麗的女性，實(shí)際上卻背負(fù)著一個(gè)稀爛的原生家庭。

蔣欣一哭起來(lái)，那種絕望、心酸、委屈噴涌而出，感染力十足。

不過(guò)，這兩個(gè)角色之后，蔣欣卻沒(méi)能遇到合適的劇本。

在《半生緣》里面，她飾演楚楚可憐的顧曼楨，那壯碩的身材，被全網(wǎng)嘲諷。

這幾年，蔣欣剪短了頭發(fā)，開(kāi)始在女性現(xiàn)實(shí)主義題材的劇中亮相，但再也沒(méi)有像《甄嬛傳》和《歡樂(lè)頌》那么出彩了。

她每一次出現(xiàn)，有關(guān)身材的問(wèn)題總會(huì)被拿出來(lái)討論。

人到中年的蔣欣，形象無(wú)法提升，轉(zhuǎn)型困難重重。

第五位：李小冉

李小冉具有大美女的所有特征，168的身高，挺拔的身姿，膚白如雪，氣質(zhì)突出，但是娛樂(lè)圈的美人圖鑒，大家卻往往遺忘了她。

有人曾這樣形容李小冉：“明明沒(méi)什么缺陷，就是不夠美的感覺(jué)。”

把李小冉的面相剖析出來(lái)看，很容易發(fā)現(xiàn)她長(zhǎng)相的優(yōu)缺點(diǎn)。

她的優(yōu)點(diǎn)很明顯，臉型柔和，眉眼溫婉，但是下半張臉的卻容易給人尖酸刻薄之感，主要在于駝峰鼻和寬闊的嘴巴以及尖尖的下巴。

同時(shí)，李小冉的長(zhǎng)相還有些男相，即便是再女性化的衣服在她身上都感受不到女性的柔美，反而有一種陽(yáng)剛之氣。

基于這種長(zhǎng)相，李小冉在詮釋溫婉嫻靜的大家閨秀時(shí)，總是缺少了一點(diǎn)說(shuō)服力。

實(shí)際上李小冉最適合的角色有兩種，一種是堅(jiān)強(qiáng)不屈卻命途多舛的角色，還有一種是充滿智慧，隨時(shí)能掌控自己命運(yùn)的大女人。

在電視劇《今生有你》中，李小冉飾演的談靜就是第一種。

兒子患有心臟病，遇到喜歡的人卻愛(ài)而不得，一個(gè)單親媽媽獨(dú)自撐起一片天。

在電視劇《林深見(jiàn)鹿》中，李小冉飾演的簡(jiǎn)艾是第二種。

不甘心做家庭主婦，不愿意生活在丈夫的光芒之下，在糟糕的婚姻狀態(tài)里及時(shí)抽身，回到職場(chǎng)，重新閃閃發(fā)光，清醒獨(dú)立且勇敢。

在同時(shí)期的女明星中，李小冉的顏值經(jīng)得起歲月的考驗(yàn)，如今46歲的她，依然皮肉緊致，和三十幾歲并無(wú)差別，反而在時(shí)光的淬煉下，越來(lái)越有自己的味道。

第六位：江疏影

這些年，江疏影的資源不差，從《致青春》《戀愛(ài)先生》到《九州縹緲?shù)洝贰肚迤綐?lè)》《三十而已》等劇，這些劇都是爆款劇，奈何她就是捧不紅。

說(shuō)到底，江疏影還是吃虧在長(zhǎng)相上，總給人一種用力過(guò)猛和精明勢(shì)力的感覺(jué)。

尖銳的內(nèi)眼角，輕微凹陷的腮幫子，長(zhǎng)長(zhǎng)的中庭，不笑的時(shí)候一臉苦相，笑起來(lái)法令紋明顯，眼里沒(méi)有笑意，有一種心機(jī)感。

這樣的長(zhǎng)相，導(dǎo)致江疏影沒(méi)有觀眾緣，而且在詮釋角色時(shí)，很容易造成“尷尬”的景象。

拿《清平樂(lè)》來(lái)說(shuō)，曹皇后明明是一個(gè)端莊賢良的角色，但是江疏影的古裝扮相非但沒(méi)有柔美感，還有一種男相。

加上長(zhǎng)相的短板，讓這個(gè)角色蒙上了一層“不好惹、心機(jī)”的影子。

回到現(xiàn)代裝扮，《三十而已》中的王漫妮，她的人設(shè)是在大城市努力打拼卻沒(méi)能立足，后來(lái)談了個(gè)富豪又被渣了，如此悲慘的經(jīng)歷，非但沒(méi)有引起觀眾的同情，反而罵聲一片。

因?yàn)榻栌啊把b可憐、扮柔弱”沒(méi)有說(shuō)服力，而“虛榮拜金”的負(fù)面卻被放大到極致。

到了《女士的法則》里面，江疏影搖身一變成了精明干練的女律師，不賣(mài)慘，不訴苦，永遠(yuǎn)一副清醒智慧的模樣，倒是讓很多人看到她身上“女總裁”的一面，和她長(zhǎng)相透露出的“優(yōu)越感”十分契合。

看來(lái)江疏影往這個(gè)方向發(fā)展，或許會(huì)奪回失去的觀眾緣。

第七位：江一燕

江一燕的長(zhǎng)相最出眾的地方在面部輪廓，線條流暢，骨骼恰到好處，讓整張臉有了立體感。

同時(shí)，溫婉的眉眼，小巧的鼻子，尖尖的下巴，讓她有了辨識(shí)度。

但是這種長(zhǎng)相給人“寡淡”、“清苦”之感，主要原因在于她的尖下巴和薄嘴唇。

江一燕很聰明，用“文藝女神”的標(biāo)簽，削弱了臉上的精明感，放大了疏離的特質(zhì)，也就有了不少觀眾緣。

不過(guò)，江一燕還是沒(méi)能愛(ài)惜自己的羽毛，人設(shè)立得太滿，處處展示自己的才華，終究還是翻車了。

2017年，她炫耀自己拿到建筑師大獎(jiǎng)，隨后被扒出獲獎(jiǎng)是假，設(shè)計(jì)建筑也是子虛烏有。

一石激起千層浪，她的支教事件也被扒出是作秀。

這些風(fēng)波出來(lái)后，再看江一燕的長(zhǎng)相，卻成了“相由心生”的典范。

這幾年，江一燕低調(diào)了許多，時(shí)不時(shí)在劇里打個(gè)醬油，卻不再能吸引觀眾的目光了。

第八位：劉琳

這幾年，劉琳憑借《知否》《隱秘的角落》等劇，迎來(lái)了中年翻紅。

回望劉琳一路走來(lái)詮釋的角色，都有一個(gè)共性：悲苦，多難。

拿《父母愛(ài)情》里面的德華來(lái)說(shuō)，本來(lái)可以和丈夫在農(nóng)村平淡一生，但丈夫卻在新婚后失聯(lián)了，她成了寡婦，在村子里受盡嘲諷和白眼。

后來(lái)到了江德福家里，像保姆一樣照顧一群孩子，喜歡老丁多年，才換來(lái)對(duì)方的“權(quán)衡利弊”。

《知否》里面的大娘子同樣命苦，明明是高門(mén)貴女，嫁入盛家后卻不得丈夫喜歡，還要被小娘排擠。

這些角色，十分適合劉琳，因?yàn)樗拈L(zhǎng)相酒透露出“辛苦”之感，而且這種感覺(jué)是與生俱來(lái)的。

年輕時(shí)的劉琳，給人第一眼感覺(jué)是溫婉，但是第二眼的感覺(jué)卻是憂郁。

劉琳的臉型是小方圓臉，骨骼感弱，眼睛圓圓的，鼻頭肉肉的，這都是溫柔可愛(ài)的感覺(jué)的來(lái)源。

她的苦相在于她的法令紋，和微凸的嘴巴，這種感覺(jué)在她年齡大了后就更加明顯了。

由于沒(méi)有過(guò)多的骨骼支撐脂肪，在膠原蛋白流失之后，劉琳的臉部下垂感會(huì)更加明顯。

她臉上的苦相即使笑起來(lái)也無(wú)法擺脫，因?yàn)樗淖彀捅容^大，眼角和嘴角都呈下垂的感覺(jué)，俗話說(shuō)得“笑比哭還難看?！?/p>

不過(guò)，劉琳身上的氣質(zhì)出眾，人到中年多了幾分知性和優(yōu)雅之美。

劉琳的長(zhǎng)相是不討喜的，但是她過(guò)人的演技讓人折服，活生生把一副爛牌打成王炸。

第九位：海陸

很多人認(rèn)識(shí)海陸是通過(guò)那部《新還珠格格》，海陸在里面飾演紫薇一角。

和林心如版本的紫薇比起來(lái)，兩人的差距很明顯。

林心如長(zhǎng)相柔美中不失貴氣，一雙水汪汪的大眼睛，我見(jiàn)猶憐，十分符合“民間格格”的身份。

海陸和林心如唯一相像的是那雙大眼睛，不過(guò)她的長(zhǎng)相更多的是凄苦之感，仿佛受盡了天大的委屈。

海陸的長(zhǎng)相可以從上半張臉和下半張臉來(lái)看。

上半張臉，眼距過(guò)近，八字眉，眼角往下垂，導(dǎo)致眉眼之間有悲情色彩。

下半張臉，中庭長(zhǎng)，容易有年齡感；嘴唇薄，容易有刻薄感；唇線向下，增加了“苦相”之感。

再者，海陸笑起來(lái)的時(shí)候總喜歡抿著嘴，有種皮笑肉不笑的感覺(jué)，笑得很勉強(qiáng)，看起來(lái)神經(jīng)緊繃，沒(méi)有松弛感。

其實(shí)，海陸的長(zhǎng)相和她的個(gè)性也有關(guān)系，她本身就是一個(gè)不太有野心的女演員，甚至很多時(shí)候陷入自卑的怪圈。

束手束腳，不斷內(nèi)耗，又沒(méi)有拿得出手的作品，導(dǎo)致整個(gè)人看起來(lái)怯怯的，不夠自信，也沒(méi)氣場(chǎng)。

猶如《加油！媽媽》里面，她演的角色一樣，因?yàn)閮?nèi)心自卑，所以拼命想要用表面的東西武裝自己，反而給人一種虛偽之感。

海陸想要破圈，一個(gè)是需要自我成長(zhǎng)，一個(gè)是需要靜待機(jī)遇。

愈姑娘說(shuō)

這9位女明星，長(zhǎng)相都帶著苦相，對(duì)她們來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)相在某種程度上影響了她們的星途。

當(dāng)然，長(zhǎng)得“苦相”不代表她們的個(gè)性就是如此，也不代表她們的命運(yùn)如此，只是在成名路上要比別人多花幾分努力。

寫(xiě)這篇文章分析她們的長(zhǎng)相，并非容貌歧視，只是從客觀角度看待“苦相”長(zhǎng)相的特點(diǎn)。

無(wú)論長(zhǎng)相如何，成事在人，謀事在天，有能力的人必然能給觀眾帶來(lái)比容貌更重要的東西。（完）

【愈姑娘】記錄娛樂(lè)圈的風(fēng)云驟變，感謝大家的點(diǎn)贊和關(guān)注！

張可盈只遺傳到了一點(diǎn)點(diǎn)張凱麗的長(zhǎng)臉型，至于五官和神韻完全沒(méi)法比。

在電視劇《幸福到萬(wàn)家》中，張可盈被罵慘了。

本來(lái)何幸運(yùn)這個(gè)角色就不討喜，小地方出身的姑娘，想要一步步往上爬，受盡挫折后，變得面目全非。

張可盈的演技可圈可點(diǎn)，因?yàn)檫@個(gè)角色，她的觀眾緣又少了大半。

她的“苦相”主要展現(xiàn)在她的眼睛和嘴角，她的眼睛無(wú)神，眼白過(guò)多，導(dǎo)致整個(gè)人看起來(lái)沒(méi)什么精神，甚至有些渙散，無(wú)法讓觀眾聚焦。

她的嘴唇薄，嘴巴小，微微向下的弧度，又多了幾分哀怨之感。

再者，張可盈的整張臉太過(guò)扁平，五官不突出，記憶點(diǎn)不強(qiáng)。

和劇中其他幾個(gè)女演員對(duì)比，她不算丑，但絕對(duì)是最“路人”的那一個(gè)。

如果剝離劇中的扮相，回到甜美可愛(ài)的裝扮，她依然沒(méi)有少女的明媚感和可愛(ài)感。

很多人說(shuō)張可盈的長(zhǎng)相透露著一股心機(jī)和刻薄的感覺(jué)，最大的原因在于她的中庭過(guò)長(zhǎng)，幾乎沒(méi)有蘋(píng)果肌，就算笑起來(lái)也缺少甜美之感。

或許張可盈也意識(shí)到自己的問(wèn)題，很多生活照的裝扮都是走“酷颯”風(fēng)，但是迷離的雙眼又很難抓住眼球。

不過(guò)張可盈才25歲，星二代的出身，自帶資源，未來(lái)發(fā)展成什么樣誰(shuí)也難預(yù)料。

第三位：李沁

《白鹿原》的導(dǎo)演劉進(jìn)曾形容李沁身上有一種“脆弱的美”。

因此，“田小娥”這個(gè)角色非她莫屬。

一個(gè)被人類原始欲望裹挾的女子，看似貪得無(wú)厭，其實(shí)她要的不過(guò)是自由與遠(yuǎn)方。

田小娥的凄苦，和李沁身上的氣質(zhì)不謀而合。

李沁是典型的江南女子，古典的開(kāi)扇雙眼皮，白皙細(xì)膩的皮膚，有一種朦朧的溫婉感。

同時(shí)，她的整個(gè)面部輪廓過(guò)于扁平，骨骼感強(qiáng)，缺乏曲線和飽滿感，容易給人一種刻薄、喪感。

李沁身上的冷冽氣質(zhì)，完美還原了寒相見(jiàn)的個(gè)性。

此外，古裝扮相，最大程度激發(fā)出了李沁身上的溫婉多情之感。

因此，李沁在飾演這類角色時(shí)總能游刃有余。

李沁的長(zhǎng)相和氣質(zhì)是她的辨識(shí)度，但也讓她和某些角色絕緣，加上這種長(zhǎng)相給人疏離之感，很難收獲流量。

這些年，李沁參演了不少劇，可是離大紅大紫還差了幾個(gè)階梯。

關(guān)鍵詞： 給人一種 膠原蛋白 主要原因