央視又有新劇開播了。

隨著《一代洪商》的大結(jié)局，《親愛的小孩》也正式登陸央八，首播兩集拿下黃金時(shí)段電視劇收視第一。

酷云前兩集平均直播關(guān)注度為0.9748%，最高破1。

對于央視來說，這樣的直播關(guān)注度中規(guī)中矩，即使像《心居》，二輪在央八播出，直播關(guān)注度也達(dá)到了0.757%。

即使如此，對于《親愛的小孩》來說至少沒有太過拉胯。而視頻平臺上更是會員連播六集。從央八播出的前兩集來看確實(shí)是相對高質(zhì)量的，但是對于前六集來說，優(yōu)缺點(diǎn)并存，在后續(xù)劇情中逐漸走向了套路化，或者說某種程度上的狗血。

因?yàn)橹T多設(shè)定，即使在最近播出的電視劇中也是能夠看到相似的。

《追愛家族》中的子女情況，《心居》中的夫妻關(guān)系，這些在《親愛的小孩》中都有展現(xiàn)。不管是啃老，還是婆媳矛盾，都是套路化的。

但是不同于其它，《親愛的小孩》是以小孩為切入點(diǎn)，圍繞著小孩而發(fā)生著諸多矛盾沖突，不管是婆媳矛盾，還是夫妻矛盾，本質(zhì)上是沒變的，但是形式上卻是不同的。

該劇第一大看點(diǎn)：超強(qiáng)的演員陣容。

秦昊、任素汐雖然首次搭檔，但是作為實(shí)力派，兩位演員無疑撐住了該劇的前六集。當(dāng)然還有強(qiáng)大的配角團(tuán)，雙方的父母親都是老戲骨，在表演上游刃有余，對戲上的銜接默契配合，真的會讓觀眾認(rèn)為他們就是一家人。另外還有聶遠(yuǎn)，尚未登場的新人演員謝可寅。

任素汐將一個(gè)新媽媽的焦慮給演繹了出來，從產(chǎn)前到產(chǎn)后，可以看到性格上的大變，敏感、暴躁，都入木三分。

而秦昊也一改往日文藝范的姿態(tài)，為家庭忙活打拼，斡旋在妻子和母親之間標(biāo)準(zhǔn)的中式丈夫。

在已播出的劇集中每個(gè)演員都有高光時(shí)刻。

而對于兩大主演來說，更是高光不斷。

從首個(gè)長鏡頭到生產(chǎn)，再到產(chǎn)后面對孩子的各種狀態(tài)，任素汐真的沒有令人失望，自然真實(shí)的氣息，撲面而來。而秦昊大部分都是在隱忍、調(diào)解，直到雙方父母，還有弟弟、妻子的加入吵架大戰(zhàn)之中，得以大爆發(fā)，先是哭訴自己的境遇，從抱怨訴苦到最終哭泣，真的將一個(gè)中式丈夫的苦和痛講述和演繹了出來，最后宛若一個(gè)大男孩傷心痛哭，惹人憐。

兩個(gè)母親，李勤勤飾演的肖母，岳紅飾演的方母，都是演技精湛，不同層次、素養(yǎng)的父母，在她們的演繹下，令人拍案叫絕，在對戲上有趣又真實(shí)。

第二大看點(diǎn)：接地氣真實(shí)的中式家庭展現(xiàn)。

在以往我們可以看到都市劇都太過懸浮，出現(xiàn)的狗血劇情也是超乎常規(guī)的，但是在《親愛的小孩》中卻具有著普遍性，當(dāng)然也是更加中式化的家庭呈現(xiàn)。

任素汐飾演的方一諾家庭，和秦昊飾演的肖路家庭，都具有很強(qiáng)的代表性。

一方是具有一定文化水平的有素養(yǎng)的家庭，一方面是更加市井的粗俗家庭，單單從層次上，必然會發(fā)生很多矛盾沖突，當(dāng)然也在后續(xù)劇情中充分展現(xiàn)了出來?？此撇粚Φ鹊膬蓚€(gè)家庭，其實(shí)已經(jīng)給夫妻之間的矛盾沖突埋下了隱患。

而對于方一諾和肖路來說，同樣也是具有代表性的。

作為中式家庭，在結(jié)婚起初矛盾就是不斷，尤其當(dāng)有了小孩之后，該劇前六集圍繞著撫養(yǎng)小孩產(chǎn)生的糾紛就是如此，與保姆的，與丈夫的，與婆婆的，與媽媽的，甚至又加入了小叔子。每一對關(guān)系的矛盾沖突都真實(shí)、接地氣。

舉個(gè)例子，就譬如關(guān)于如何帶小孩的問題上，媳婦和婆婆之間的觀念分歧是現(xiàn)實(shí)中絕大多數(shù)家庭都會遇到的，這背后反映的是代際矛盾問題，作為兩大不同的人，觀念的差別直接造就了這一矛盾沖突。

該劇中有一個(gè)細(xì)節(jié)，就是婆婆帶著兒子小時(shí)候的衣服想要讓孫女穿，這是上一輩父母艱苦生活造就的勤儉節(jié)約品質(zhì)的體現(xiàn)，但是這對于新生代的父母們來說是完全不能接受的。如此種種，該劇可以說較為全面細(xì)致地呈現(xiàn)了出來。

第三大看點(diǎn)：電影化的鏡頭語言。

該劇在視聽語言上確實(shí)有著不一樣的地方，與普通劇有著較大差別，就是運(yùn)用了電影化的鏡頭語言。

最引人注目的當(dāng)屬開篇近四分鐘的長鏡頭。

從卸妝開始的近景，臉部的呈現(xiàn)，

然后拉到中景上半身，

又搖到境外身體上，

從真實(shí)人物的臉部特寫，

再降到肚子上特寫，

再升到臉上特寫，

最終又搖到鏡子上。

這個(gè)長鏡頭，拉搖升降，特寫、中景，可謂齊全，又巧妙運(yùn)用發(fā)揮了鏡子的作用，一方面揭示孕婦身體上的變化，不管是臉頰的斑點(diǎn)，還是肚子上的妊娠紋，都清晰而真實(shí)展現(xiàn)在了我們面前，代入感極強(qiáng)。另一方面也是展現(xiàn)了人物情緒上的變化，從苦痛到高興，還帶有一絲心酸，將一個(gè)孕婦面對身體上的變化的情緒都表達(dá)了出來。而鏡中與境外的兩個(gè)自己，仿佛就在對話，既是一種欣賞，又是一種訴說和聆聽。

該劇中很多情節(jié)都并不是單純的靜止拍攝或者單切對切，而是使用了大量運(yùn)動鏡頭，而每一個(gè)運(yùn)動鏡頭又都帶有著主觀情緒，充分去與角色人物形成了配合。

這些對于一部電視劇來說是頗為難得的。

另外比較有意思的是該劇的片頭和片尾。

片頭采用了動畫，動畫的片頭在電視劇中也是經(jīng)常見到，但是對于尾采用的真實(shí)場景，確實(shí)鮮少的，一般都是電視劇中的鏡頭剪輯而成，而該劇直接是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的場景的剪輯而成。

該劇同樣還有一些問題。

看了前六集的觀眾也會有著一種恐婚恐育的焦慮。因?yàn)樵搫∮执罅康慕沂竞驼宫F(xiàn)了一個(gè)女性在婚姻生活中的困境，在價(jià)值觀的表達(dá)上顯得消極負(fù)面。從婆婆拿胎盤給小叔子吃，到與婆婆之間的爭執(zhí)，還與小叔子，以及丈夫在撫養(yǎng)小孩上的問題，如此種種，自然會有著恐婚恐育的想法。

當(dāng)然，這是一部電視劇，需要整體去看待，才能明白其意義和價(jià)值，單獨(dú)地從片段或者短暫的劇集中看，必然就是負(fù)面聚集，而從故事發(fā)展來看，就是先苦后甜，不斷成長，換個(gè)角度，這些又都是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)而存在的問題。

不管怎么說，對于《親愛的小孩》優(yōu)點(diǎn)還是多余缺點(diǎn)的，雖然有著套路化的東西，但是演員表演和鏡頭表達(dá)上都要比一般的都市劇高出不少，值得觀看一番。

關(guān)鍵詞： 鏡頭語言 勤儉節(jié)約 一對關(guān)系