最近，網(wǎng)上有消息說(shuō)，廣電總局針對(duì)電視劇里濫用配音的問(wèn)題，專(zhuān)門(mén)出臺(tái)一項(xiàng)政策，以規(guī)范電視劇制作流程。

如果該消息屬實(shí)，觀眾絕對(duì)鼓掌歡迎，因?yàn)橛行┠贻p演員實(shí)在是扶不上墻。拍戲不念臺(tái)詞背數(shù)字或者是臺(tái)詞功底太差全部依賴(lài)后期配音，這種現(xiàn)象由來(lái)已久且對(duì)電視劇質(zhì)量跟觀眾觀感造成了很大的負(fù)面影響。

演員的演技，除了表情、眼神、肢體動(dòng)作外，也包含了臺(tái)詞功底。當(dāng)年王志文在班里一眾同學(xué)中，就是靠著扎實(shí)過(guò)硬的臺(tái)詞功底，再加上他那獨(dú)特的帶有磁性的聲音，才迅速脫穎而出紅遍大江南北。

在《天道》里，王志文憑著扎實(shí)過(guò)硬的臺(tái)詞功底，將一大段一大段晦澀高深的臺(tái)詞，念得無(wú)比流暢，低沉的聲音配合著沉穩(wěn)冷靜的情緒會(huì)讓觀眾覺(jué)得，即使有些臺(tái)詞顯得故作高深可依然會(huì)對(duì)這個(gè)聲音、這場(chǎng)戲、這部劇甚至這個(gè)演員產(chǎn)生認(rèn)可與膜拜。

上面這張圖里的臺(tái)詞，放到年輕一輩的演員身上，有幾個(gè)能說(shuō)出那種感覺(jué)？

老一輩演員受限于當(dāng)時(shí)的條件有限，臺(tái)詞功底不好長(zhǎng)得再好看都沒(méi)法出頭，所以那些現(xiàn)在還活躍在熒屏上的老演員，臺(tái)詞于他們來(lái)說(shuō)，就是基本功！而且他們明白并認(rèn)可臺(tái)詞功底對(duì)于一個(gè)演員的重要性。

李雪健老師當(dāng)年在《水滸傳》里頭，因?yàn)闄n期原因劇組沒(méi)有經(jīng)過(guò)他同意，找了配音演員給他一些戲份配了音，為此李雪健老師提出了抗議并在以后給自己立了個(gè)規(guī)矩，所有的角色都得自己配音，并且堅(jiān)持要把這一條寫(xiě)到合同里。

當(dāng)年《瑯琊榜》里的王勁松老師也遭遇過(guò)這樣的事，為此他還專(zhuān)門(mén)發(fā)微對(duì)劇組提出抗議。

在老一輩演員看來(lái)，出演一個(gè)角色是自己在用所學(xué)多年的專(zhuān)業(yè)技能進(jìn)行創(chuàng)造，這個(gè)創(chuàng)造不僅僅是外在的表演，還應(yīng)包括原聲演繹，劇組不能剝奪一個(gè)演員用自己的聲音演繹這個(gè)角色。

有些配音演員，的確很專(zhuān)業(yè)，配音效果有時(shí)也不輸演員原聲。

雖然通過(guò)專(zhuān)業(yè)的后期配音在一定程度上是可以給影視劇里的角色增加魅力，但那是建立在觀眾從一開(kāi)始就沒(méi)聽(tīng)過(guò)該演員的原聲這個(gè)基礎(chǔ)上的。否則，配音再專(zhuān)業(yè)，臺(tái)詞念得再有功力，觀眾還是會(huì)出戲。

當(dāng)然，我們也很欣慰地看到還是有不少年輕演員有著扎實(shí)的臺(tái)詞功底，并在每部作品里都堅(jiān)持用原聲演出的。

讓我印象比較深刻的便是胡歌、王凱、及張若昀。印象里胡歌在每一部作品里都是原聲，從仙劍開(kāi)始，我們對(duì)這個(gè)聲音已經(jīng)無(wú)比熟稔。王凱那辨識(shí)度很高的低沉嗓音將每一句臺(tái)詞都念的清晰情緒到位，聽(tīng)著都是種享受，甚至都不用看字幕。張若昀在《慶余年》里，在大殿里酒后背詩(shī)那場(chǎng)戲，不能想象如果是用配音的話(huà)，那場(chǎng)戲得減多少分。

作為觀眾，我們都發(fā)自?xún)?nèi)心的希望國(guó)產(chǎn)電視劇能有長(zhǎng)足的進(jìn)步與發(fā)展，所以也希望部分演員努力些，某些劇組、投資方慎重些。畢竟，沒(méi)道理在基本功上開(kāi)倒車(chē)。

關(guān)鍵詞： 配音演員 的重要性 故作高深