本文轉(zhuǎn)自：海南日?qǐng)?bào)

文\海南日?qǐng)?bào)記者 徐珊珊

近日上映的家庭情感劇《心居》，是騰訊影業(yè)與閱文影視繼《1921》《人世間》后推出的“時(shí)代旋律三部曲”最后一部作品。與前兩部鴻篇巨制相比，《心居》選取了一個(gè)上海普通家庭作為小切口，細(xì)致描繪了一幅滬上市井風(fēng)景畫(huà)，透過(guò)“小”人物對(duì)美好生活的追求，折射出他們對(duì)“大”家庭的依戀和守護(hù)。

心安之處即是家

現(xiàn)實(shí)題材家庭情感劇一直是我國(guó)電視劇的主要?jiǎng)》N。從過(guò)去的爆款劇《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》到關(guān)注婚戀話(huà)題的《金婚》《裸婚時(shí)代》，從關(guān)注子女教育的《小別離》《小歡喜》、聚焦原生家庭問(wèn)題的《都挺好》到近期上映的《我們的婚姻》，家庭情感劇將家長(zhǎng)里短的日常生活故事搬到熒屏上，觀眾從劇中人的經(jīng)歷和遭遇中找到自己的故事和情感投射點(diǎn)，引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。不過(guò)，部分家庭情感劇也因?yàn)轭}材雷同、情節(jié)狗血等受到詬病。

《心居》改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主滕肖瀾同名小說(shuō)。該劇由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，滕肖瀾編劇，海清、童瑤、張頌文領(lǐng)銜主演。劇中的“居”，除了指人們?nèi)粘＞幼〉木铀?，即平時(shí)身體的棲息之所，也象征著人們情感、心靈的居所。正是從人們居住的房子里，《心居》的故事開(kāi)場(chǎng)了。

外地媳婦、全職媽媽馮曉琴每天“買(mǎi)汰燒”（上海話(huà)，指的是買(mǎi)菜、洗菜、燒菜），在家里忙得不可開(kāi)交。她希望能在上海這個(gè)大都市買(mǎi)一套屬于自己的小房子，便讓性格懦弱的丈夫顧磊向姐姐顧清俞借首付。讓人啼笑皆非的是，馮曉琴為此還提前準(zhǔn)備了一份“發(fā)言稿”讓顧磊背下來(lái)。在顧家為姐弟慶生的家宴上，顧磊百般無(wú)奈之下，只能開(kāi)口向姐姐借錢(qián)買(mǎi)房，不料卻遭到拒絕。年近四十的單身都市金領(lǐng)顧清俞，為了置換一套更好的房子，正準(zhǔn)備找人假結(jié)婚。

與一般的城市相比，在寸土寸金的大都市上海，這里的房子對(duì)每個(gè)人的現(xiàn)實(shí)意義更加凸顯。但是，《心居》雖然以購(gòu)房為話(huà)題開(kāi)篇，卻并非以此為主題。房子，只是故事的開(kāi)始。該劇記錄了普通人為夢(mèng)想奮斗的生活百態(tài)，重點(diǎn)展現(xiàn)了兩個(gè)女主人公經(jīng)歷陣痛后的成長(zhǎng)和蛻變，最終找到心靈居所的過(guò)程。同時(shí)，通過(guò)“小”人物對(duì)美好生活的追求，讓觀眾從中深切地感受到“心安之處即是家”的道理。

心靈深處的曲折幽微

《心居》在描摹世間百態(tài)的同時(shí)，真實(shí)展現(xiàn)了多面復(fù)雜的人物性格。和許多家庭情感劇中經(jīng)常出現(xiàn)的婆媳矛盾、夫妻矛盾不同，該劇主要展現(xiàn)了“雙女主”馮曉琴與顧清俞這對(duì)姑嫂之間的矛盾。

因?yàn)榧藿o顧磊，馮曉琴與顧清俞成為姑嫂。兩個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的女人，雖然并不在同一屋檐下生活，但是平時(shí)總免不了要打交道。對(duì)于這位從外地嫁到上海多年的弟媳，顧清俞總是心存提防，擔(dān)心老實(shí)憨厚的弟弟會(huì)任由她擺布，擔(dān)心馮曉琴要把娘家的負(fù)擔(dān)全部轉(zhuǎn)移給夫家。

馮曉琴對(duì)大姑子顧清俞也心存芥蒂。雖然馮曉琴在顧家任勞任怨當(dāng)了多年家庭主婦，但是顧清俞卻總是防著她，動(dòng)不動(dòng)就拉著弟弟和父親關(guān)起房門(mén)“開(kāi)小會(huì)”，經(jīng)常不動(dòng)聲色地對(duì)弟弟的婚姻狀況指指點(diǎn)點(diǎn)，不時(shí)引發(fā)夫妻之間的齟齬和矛盾。

但是，家庭主婦馮曉琴對(duì)顧清俞的表現(xiàn)不露聲色，“一聲‘阿姐’叫得隆重又親切”。她勸妹妹“投緣就多說(shuō)幾句，不投緣，就少說(shuō)幾句。不就行了？”這種姑嫂之間的微妙平衡、暗流涌動(dòng)，最終被顧磊的意外去世打破了。

此外，由“傲慢與偏見(jiàn)”引發(fā)的矛盾還體現(xiàn)在其他一些人物關(guān)系上。例如，葛玥的母親帶著挑剔的眼光看待女婿顧昕，覺(jué)得他與女兒結(jié)婚是“高攀了”；施源的母親則對(duì)高學(xué)歷、高收入、高顏值的兒媳顧清俞的家庭出身不滿(mǎn)意，覺(jué)得兒子是“低就了”。

正是因?yàn)槌錾肀尘?、成長(zhǎng)環(huán)境、教育程度等方面的差異，劇中部分人物對(duì)他人的處境和評(píng)價(jià)存在一些不合常理的“傲慢與偏見(jiàn)”，成為許多矛盾和沖突的導(dǎo)火索。

《心居》中出場(chǎng)的人物都是普通的“小”人物，都不是完美人設(shè)。他們與我們一樣，有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)，在生活中都有自己的小心思、小情緒。有時(shí)很難從那些家長(zhǎng)里短的生活矛盾和細(xì)節(jié)中界定到底誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，更多取決于你站在誰(shuí)的立場(chǎng)上看待問(wèn)題。

面對(duì)這些家庭矛盾和人們心靈深處的曲折幽微，《心居》沒(méi)有用狗血的偏激方式來(lái)展現(xiàn)，而是在充滿(mǎn)煙火氣的日常生活和交流中不斷去化解矛盾、消除隔閡，讓人物在理解和包容中不斷獲得治愈和成長(zhǎng)。

于絕望處生出希望

“跌跌撞撞，于絕望處生出希望，看似平靜卻又暗潮涌生，猝不及防。這就是生活。”原著小說(shuō)《心居》如是說(shuō)。作為刻畫(huà)現(xiàn)實(shí)生活的影視劇，《心居》除了描繪日常生活的煙火氣外，還傳遞出人們對(duì)生活的美好憧憬和不屈不撓、不斷奮斗的人生態(tài)度。

丈夫去世后，馮曉琴走出家門(mén)自謀生計(jì)，騎著電動(dòng)車(chē)奔忙在上海街頭送外賣(mài)。每天，在朝陽(yáng)和夕陽(yáng)的陪伴下，她的身影融入大都市如潮水般的人流中。在人來(lái)人往的街道、弄堂里，馮曉琴與眾多平凡的人們一起努力打拼，追求更美好的生活。這些身影里，有生于斯、長(zhǎng)于斯的老上海人，也有努力奮斗、想在這座大都市立足的新上海人。

馮曉琴在送外賣(mài)的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了許多獨(dú)居老人需要照顧的迫切需求。她希望借助展翔的投資，共同創(chuàng)辦一家養(yǎng)老院。隨著劇情的逐漸展開(kāi)，她與顧清俞的相處將慢慢從對(duì)立變成相互理解。兩人態(tài)度的逐步轉(zhuǎn)變，是不斷成長(zhǎng)和蛻變后的釋然，充滿(mǎn)了對(duì)生活和“家”的重新感悟。

滕肖瀾接受采訪(fǎng)時(shí)表示，“我們寫(xiě)每一個(gè)在生活中掙扎向上、在愛(ài)中求索失落的人。我們希望通過(guò)這個(gè)故事，能給予人們?nèi)缥灎T般的光芒，微弱但能帶來(lái)安慰?！?/p>

關(guān)鍵詞： 家長(zhǎng)里短 傲慢與偏見(jiàn) 裸婚時(shí)代