羊城晚報(bào)記者 艾修煜

原創(chuàng)喜劇競演綜藝《一年一度喜劇大賽》第二季（以下簡稱《喜劇大賽2》）自9月底上線以來，在社交媒體上的話題度持續(xù)提升。目前節(jié)目已播出至第四期，＃一年一度喜劇大賽真的在演我＃＃一年一度喜劇大賽刺激挺大的＃等相關(guān)詞條頻登熱搜。

根據(jù)燈塔專業(yè)版發(fā)布的數(shù)據(jù)，《喜劇大賽2》在開播首日便登上全網(wǎng)正片播放市場占有率綜藝類榜單的榜首，此后持續(xù)穩(wěn)居前列。截至目前，節(jié)目在豆瓣拿到了8.1分的高分，評(píng)分人數(shù)也已超過2萬5千人次，小組討論數(shù)超過3萬條，其熱度可見一斑。

去年，《一年一度喜劇大賽》以全新姿態(tài)“殺”入喜劇綜藝擁擠的賽道，成功出圈，且摘得了8.4分的豆瓣高分。此番續(xù)作回歸，除了延續(xù)各種精心設(shè)計(jì)的“金梗”和不打折扣的笑料之外，《喜劇大賽2》在作品類型與選題等方面都進(jìn)行了一些新嘗試。同時(shí)，一批“腰部”演員和編劇們的精彩發(fā)揮，也讓《喜劇大賽2》多了些意外之喜。

《喜劇大賽2》的“組委會(huì)秘書長”馬東表示，第二季節(jié)目比起第一季花了更長的時(shí)間來準(zhǔn)備，“但我們相信它就像每個(gè)認(rèn)真做的綜藝一樣，只要認(rèn)真對待它，它就會(huì)慢慢變得更好”。

審美多元，類型和題材頻頻上新

除了好笑，首季《一年一度喜劇大賽》最讓人稱道的一點(diǎn)，在于引入了若干公眾較為陌生的喜劇形式，比如漫才、“狗坨子”、sketch（素描喜?。┑?。《喜劇大賽2》延續(xù)了這一路徑，除了保留上一季涉及到的漫才、音樂劇、sketch之外，新一輪創(chuàng)作者們又加入了像《全民運(yùn)動(dòng)會(huì)》這類Blackout（黑場?。?、以《再見》為代表的獨(dú)角戲、以《男紙漢》為代表的偶劇等未曾在這個(gè)舞臺(tái)上出現(xiàn)過的喜劇形式。

其中，由“飛扯不可”組合帶來的《全民運(yùn)動(dòng)會(huì)》無疑是類型創(chuàng)新的代表者，該作品采用“黑場劇”的表演形式，取材于即興喜劇演員們之間的基礎(chǔ)游戲——拍手叫停。即，A做一個(gè)動(dòng)作，B隨時(shí)叫停并將之“解構(gòu)”成另一個(gè)動(dòng)作，以達(dá)到“情理之中意料之外”的歐·亨利式效果。

除了形式上繼續(xù)“挖新”，第二季節(jié)目中也出現(xiàn)了更多在題材和內(nèi)涵上別具一格的作品。比如，由張哲華和鑫仔表演，誕生了如“龍傲天你要誓死守護(hù)劉波兒！”“千萬別讓劉波兒劉海留疤！”“用真心就可以嗎？真的可以！”等一眾金句的作品《少爺和我》，無疑是《喜劇大賽2》播出到現(xiàn)在，內(nèi)容上最出圈的作品之一。該作品取材于風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的霸總網(wǎng)文，并將小說中的慣用情節(jié)和對白化作羞恥感爆棚又獨(dú)具笑點(diǎn)的臺(tái)詞，并在兩位氣質(zhì)迥異的演員詮釋下，利用少爺劉波和管家龍傲天之間身份與形象的矛盾反差，混搭出特殊的化學(xué)反應(yīng)，作品中的“真心”梗更引得網(wǎng)友爭相模仿和套用。最終《少爺和我》獲得了臺(tái)下觀眾及評(píng)委的雙重認(rèn)可，拿到11700分的高分。

除了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的舞臺(tái)化表達(dá)，由“小婉管樂”組合演繹的《大放光彩》則用“夜上?！贝笪枧_(tái)的歌女故事給觀眾帶來了新鮮感，女特工與熱愛舞臺(tái)的歌女之間的博弈與互相欣賞、互相成就，令觀眾感動(dòng)之余，不禁贊嘆起兩位演員的默契度和二人的肢體表達(dá)能力。難怪那英形容其“像音樂劇”一樣好看，黃渤更表示，“如果把這段戲扔到電影里邊，那太精彩了?！?/p>

無厘頭敘事作品也讓人眼前一亮。上季選手土豆、呂嚴(yán)組成的“胖達(dá)人2”小隊(duì)歸來，帶來的作品《代號(hào)大本鐘》不同凡響，它表面上講述了臥底特工與笨蛋上校間的無厘頭故事，“我PUA我自己”的情節(jié)“離曬大譜”，但又能傳達(dá)出不同層次的內(nèi)涵，觀眾可以沒心沒肺地一笑而過，也可以腦洞大開，賦予作品更多更深入的解讀思路。

而李秋盟、郭嘉軒、郝李英杰三人帶來的作品《熱血乒乓》，則將幾代人的童年動(dòng)漫回憶糅入其中，當(dāng)熟悉的音樂與臺(tái)詞響起，《圣斗士星矢》《神奇寶貝》《火影忍者》等經(jīng)典動(dòng)畫元素逐一出現(xiàn)，《大風(fēng)車》《排球女將》《七巧板》等經(jīng)典作品和欄目也帶來“回憶殺”，李誕在看過之后感嘆道：“我居然流眼淚了。”

關(guān)注生活，笑點(diǎn)與引發(fā)共鳴并重

喜劇節(jié)目需要為觀眾的笑點(diǎn)服務(wù)，呈現(xiàn)喜劇“有意思”的本源?！断矂〈筚?》中的很多作品不僅好笑，也在選題和劇本等要素上呈現(xiàn)出對生活本身細(xì)膩的觀察——選手將自己的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)與生活感悟充分結(jié)合，講述他們的日常觀察和獨(dú)特思考，頻頻引發(fā)觀眾共鳴。

《虎父無犬子》通過特級(jí)教師上門家訪，反映了“父母行為模式對于孩子的巨大影響”這一社會(huì)話題。

《媽媽的味道》則通過一家餐廳的荒誕服務(wù)作風(fēng)，意指一部分家庭中的親子關(guān)系和日?；?dòng)模式，讓不少觀眾有“誰在我的生活里裝了監(jiān)控”之感。

《黑夜里的脆弱》則將當(dāng)代打工人的心酸演繹得淋漓盡致?！鞍滋鞚M滿正能量，黑夜里獨(dú)自emo（網(wǎng)絡(luò)用語，指情緒低落）”的打工人日常，讓不少觀眾表示“笑著笑著就哭了”“邊笑邊飆淚”。

《排練瘋云》則反映了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們在線上云工作時(shí)頻頻遭遇的掉線、網(wǎng)絡(luò)卡頓、音頻撞頻、溝通效率低下等新式職場煩惱，最后用一首盡情釋放的說唱歌曲點(diǎn)燃全場。

張銘軒和張藝文的作品《我不唱》將KTV里的麥霸朋友與“一首歌都唱不完整”的自我形象演繹得惟妙惟肖。誰沒有幾個(gè)麥霸好友？從小在KTV長大的導(dǎo)師那英也不例外，她在臺(tái)下表現(xiàn)出與作品《我不唱》的強(qiáng)烈共鳴，也分享了自己“喜歡搭和音的朋友”的故事，“我不懂喜劇里的好多竅門，但是這個(gè)故事來源于我的生活?！?/p>

《今天你要嫁給他》則聚焦一場“幸福的婚禮”，主角不是新人，而是前男友們組成的“失戀者聯(lián)盟”，以及風(fēng)度翩翩、曾被新娘暗戀過的風(fēng)云學(xué)長。在這場戲里，有人看到歡樂，有人看到悲傷，但不論觀眾是哭是笑，所有情緒并不生硬，一切水到渠成。

總之，這些關(guān)注社會(huì)生活的作品，能讓觀眾瞬間代入作品中的各類情境和角色，可以讓觀眾在大笑時(shí)得到放松和釋放，感受到笑的力量。

臺(tái)前幕后，持續(xù)挖掘喜劇新人

首季《一年一度喜劇大賽》之所以廣受好評(píng)，還在于對喜劇新人的大力挖掘上。

“逐夢亞軍”組合蔣龍、張弛憑借小品《這個(gè)殺手不大冷》一炮而紅，最終獲得年度喜劇搭檔冠軍。隨后，二人參演的影視作品獲得廣泛關(guān)注；由王皓、史策組成的“皓史成雙”組合，收到了熱播劇《二十不惑2》的角色邀約；由大鎖、孫天宇組成的“大宇治水”組合則晚會(huì)工作不斷。

在作品《戲精導(dǎo)航》中，一個(gè)人模擬了三種截然不同的導(dǎo)航模式——包租婆模式、觀音菩薩模式和紫薇模式的尹貝希，同樣聲名鵲起；因《水煮“三結(jié)義”》《先生請出山》等作品受到歡迎的李棟、蔣易、陳天明三人“江東鳴”組合也在一定程度上出圈。

除了臺(tái)前演員，六獸、于奧等默默無名的幕后編劇也被捧紅，獲得了認(rèn)可和關(guān)注。

《喜劇大賽2》延續(xù)首季節(jié)目在力推新人方面的走心，除土豆、呂嚴(yán)等少數(shù)“熟臉”外，節(jié)目中的喜劇人仍以新面孔為主。同時(shí)，選手隊(duì)伍匯集編劇、表演指導(dǎo)、脫口秀演員、話劇演員、自媒體博主等多領(lǐng)域從業(yè)者，且在作品創(chuàng)排上堅(jiān)持“共創(chuàng)喜劇”的制作初衷。

選手中不乏才華橫溢又身兼多職的斜杠青年：喜劇小隊(duì)“老師好”成員松天碩是第一季選手蔣龍、張弛的表演指導(dǎo)老師；劉旸則是號(hào)稱“教主”的脫口秀演員，在知名教培機(jī)構(gòu)當(dāng)了10年老師。首期節(jié)目中的《虎父無犬子》便是劉旸根據(jù)自己的教學(xué)經(jīng)歷寫出來的；《少爺和我》的鑫仔此前是東北澡堂老板，轉(zhuǎn)型成為喜劇演員、編劇后，他曾頻頻受挫，這一次站在《喜劇大賽2》舞臺(tái)上，鑫仔創(chuàng)作的少爺劉波一角深入人心，他“慢半拍”的表演節(jié)奏也被導(dǎo)師所認(rèn)可；而二人戲齡加起來已經(jīng)有40年，卻仍是喜劇新人的“嘉大曄大”小隊(duì)，熬過了找不到梗點(diǎn)、破天荒忘詞等艱難時(shí)刻，也在歷練中摸索出了自己的喜劇方向。

值得一提的是，無論是演員、幕后編劇還是身兼多職的喜劇人，節(jié)目組都為他們提供了專業(yè)指導(dǎo)、線下展演、劇本磨練、方向摸索等一系列有序的創(chuàng)作成長渠道。對于科班出身、臺(tái)上臺(tái)下均能量爆棚的“小婉管樂”組合，那英鼓勵(lì)道：“你們倆已經(jīng)形成了別人拿不去的那一派（風(fēng)格）?！睂I(yè)指導(dǎo)劉天池也給她們提出意見，建議她們嘗試將外在的能量“旋轉(zhuǎn)”沉淀到內(nèi)里，在《大放光彩》表演完畢后，劉天池認(rèn)為她們做到了。

另外，《喜劇大賽2》依舊致力于為幕后編劇提供創(chuàng)作舞臺(tái)。節(jié)目組透露，本季節(jié)目首次開放了編劇報(bào)名通道，報(bào)名人數(shù)激增至5000余人，包括3800名左右的演員和1800名編劇。節(jié)目中的編劇闡述環(huán)節(jié)也得到了延續(xù)，讓觀眾看到了《喜劇大賽》對編劇的尊重。

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