《我們這十年》正在熱播，單元劇《唐宮夜宴》口碑爆棚。這個單元，由劉海波導(dǎo)演、任寶茹、高璇編劇，白百何、張慧雯領(lǐng)銜主演，萬鵬、董思怡、張傲月主演，講的則是“唐宮夜宴”這個舞蹈作品如何從無到有，又如何實現(xiàn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活締結(jié)的故事。因為劇作兼具了藝術(shù)思考與生活真實，因此，《唐宮夜宴》獲得了非常不錯的觀眾口碑。

傳統(tǒng)藝術(shù)如何實現(xiàn)現(xiàn)代表達，成為《唐宮夜宴》的核心思考點。

在這個單元劇當(dāng)中，白百何飾演的陳冉角色經(jīng)常流連忘返于博物館當(dāng)中，并且對一組河南安陽張盛墓出土的樂舞俑念念不忘。博物館的保安更是每每到了下班的時間點，只能等這位舞蹈工作者最后離場之后，才能正式下班。陳冉思考的，其實也正是我們當(dāng)下很多藝術(shù)工作者們思考的內(nèi)容：中國的傳統(tǒng)文化如何結(jié)合現(xiàn)代的藝術(shù)元素，實現(xiàn)更為多元化的、大眾化的表達。

(資料圖片僅供參考)

在《唐宮夜宴》這個單元劇當(dāng)中，鄭歌的編導(dǎo)陳冉基于樂舞俑創(chuàng)作了“唐宮夜宴”這個作品，該作品最終入圍了荷花獎的終評。這個舞蹈作品當(dāng)中多人多面、靈活自由的表達方式，也引發(fā)了業(yè)內(nèi)討論，尤其是中國古典舞層面上的熱議。最終，這個舞蹈經(jīng)過河南衛(wèi)視春晚vr視覺技術(shù)加持之后，終于和全國觀眾見面，出現(xiàn)了大火的局面，實現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)向大眾審美的有效傳播。

傳統(tǒng)藝術(shù)如何實現(xiàn)現(xiàn)代表達，一直是《唐宮夜宴》這個單元劇的核心思考點。是無原則的向現(xiàn)代大眾娛樂方式妥協(xié)呢？還是在堅守傳統(tǒng)文化真諦的同時，用更為靈活有趣的方式進行傳遞呢？劇作當(dāng)中，“唐宮夜宴”的舞蹈編導(dǎo)陳冉，拒絕了某個網(wǎng)絡(luò)春晚的邀約，把“唐宮夜宴”的舞蹈演員們當(dāng)作背景板。而在衛(wèi)視晚會當(dāng)中，舞蹈演員們表演了自己的成品舞，并且利用了更為現(xiàn)代的聲光電技術(shù)，實現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)的有效傳播。

傳統(tǒng)和現(xiàn)代勾連，文化和大眾藝術(shù)消費結(jié)盟，并不是向娛樂至上妥協(xié)，而是在堅守傳統(tǒng)文化、藝術(shù)表達的同時，利用更多的聲光電現(xiàn)代技術(shù)和大眾傳媒平臺，和觀眾對話，繼而為觀眾們帶來真正的美學(xué)享受?！疤茖m夜宴”舞蹈衛(wèi)視春晚播出之后，博物館當(dāng)中的參觀者絡(luò)繹不絕。傳統(tǒng)與現(xiàn)代其實并無隔閡，文化藝術(shù)和大眾消費之間，也存在著天然的關(guān)聯(lián)?！短茖m夜宴》這個單元劇用自己的核心思考點，來回答了傳統(tǒng)藝術(shù)如何實現(xiàn)現(xiàn)代表達這個藝術(shù)工作者們一直在思考的問題。

藝術(shù)性和商業(yè)性，是相輔相成的，并非厚此薄彼的。

這個單元劇當(dāng)中，陳冉等舞蹈工作者們創(chuàng)作的“唐宮夜宴”舞蹈，正是秉持了傳統(tǒng)文化的先進性，在古文物當(dāng)中找尋中國文化的真諦，以古典舞的方式承載出來。而舞蹈本身的文化先進性，又通過大眾傳播的方式，實現(xiàn)了自身的群眾性價值，為真正的觀眾服務(wù)，高雅藝術(shù)本身，也具備強有力的市場價值。

而在這一點上，電視劇《我們這十年》其實是和《唐宮夜宴》這個單元劇的哲學(xué)理論支撐呈現(xiàn)互文關(guān)系的。《我們這十年》通過影視故事的方式，呈現(xiàn)中國突飛猛進的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，攜帶了文化產(chǎn)品的先進性，同時，這部電視劇因為深入生活本身，講的就是我們的故事，所以獲得了非常不錯的觀眾口碑，又實現(xiàn)了自己的市場價值。

“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”，《唐宮夜宴》塑造了眾多具備生活真實的角色。

在《唐宮夜宴》這個單元劇當(dāng)中，沒有任何一個高高在上的“舞蹈家”，有的，都是具備人間煙火氣的真實角色們，甚至于可以說，這群舞蹈工作者們，都是“唐宮夜宴”舞蹈作品當(dāng)中的“平凡英雄”。這種貼近老百姓生活實際的敘事態(tài)度，是《唐宮夜宴》獲得不俗的觀眾口碑的非常重要的原因之一。

比如，白百何飾演的編導(dǎo)陳冉，因為經(jīng)費問題，要自掏腰包，這個時候，突然直屬領(lǐng)導(dǎo)來“微服私訪”，陳冉、孫院和羅隊一唱一和，在領(lǐng)導(dǎo)面前演了一出“雙簧戲”，這簡直就是生活和職場當(dāng)中的我們?！短茖m夜宴》把大家生活當(dāng)中的小智慧，藝術(shù)加工成為了作品當(dāng)中的“大誠懇”。

《唐宮夜宴》當(dāng)中，張慧雯飾演易文艷這個角色，講述了角色如何從“千年老二”的B角，通過自己不懈地努力，最終成為鄭歌的臺柱子，同時，又并不把這個角色打造成為高高在上的舞蹈藝術(shù)家，而是讓角色也有著自己的喜怒哀樂——歲數(shù)大了，A角也要結(jié)婚，也要生孩子，這些，都是擺在舞蹈工作者們面前繞不過去的問題。

劇作當(dāng)中，萬鵬飾演的林蓓蓓，董思怡飾演的王寶圓，則是互文關(guān)系存在的。林蓓蓓自身條件很好，不需要多少努力，就能成為鄭歌的B角演員。而王寶圓卻因為太胖了，而怎么努力，也無法成為重要角色。這兩位舞蹈演員，都來自普通勞動者家庭，從小有著自己的舞蹈夢想。林蓓蓓的父母，更是靠路邊攤的經(jīng)營，來完成了孩子學(xué)習(xí)舞蹈的夢想?？墒?，在職業(yè)規(guī)劃的選擇上，林蓓蓓也陷入到了真實的困惑焦慮當(dāng)中。（文/馬慶云）

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