昨日，志怪單元探案劇《唐朝詭事錄》于愛奇藝上線了。

誠如劇名所示，這是一部古裝懸疑劇，而且是久違的古裝探案劇。

古裝探案劇缺位久矣。

(資料圖)

在華語劇歷史上，古裝懸疑劇有著相當(dāng)耀眼的成績。而其中的子類型——古裝探案劇，又是懸疑題材里一塊頗為重要的拼圖。甚至在互聯(lián)網(wǎng)入局影視行業(yè)以前，懸疑劇與探案劇本就是一體兩面，不可分離。

從上世紀(jì)90年代的《包青天》系列，到千禧年的港劇《洗冤錄》系列，再到《少年包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》，古裝探案劇可以說趟出了一條不輸歷史正劇的坦途。

只可惜，那是十年前的光景了。2011年播出的《神探狄仁杰》“名義”上的第四部作品《神斷狄仁杰》，是古裝探案劇最后的余暉。

過去很長一段時間，古裝懸疑劇一般分為兩個方向。其一，即是大家最熟悉的馬伯庸式懸疑劇。

《長安十二時辰》播出之后，劇集市場掀起了一波馬伯庸熱?！讹L(fēng)起洛陽》《風(fēng)起隴西》，與以往的古裝懸疑劇相比，馬伯庸式懸疑劇，重邏輯而輕勾連，重畫面布局而輕戲劇構(gòu)建，相似度很高，看得多容易疲乏。

其二，則是其他類型為基底的“+懸疑”劇。雖然說是懸疑劇或探案劇，但看過劇的觀眾都清楚，懸疑只是其中的點(diǎn)綴元素。

要么是武俠基底，比如《大宋少年志》；要么是甜寵基底，比如《御賜小仵作》《兩世歡》；要么就干脆立足網(wǎng)感，拉滿少年中二，比如《熱血書院》《熱血長安》《唐詩三百案》等等。

《唐朝詭事錄》則算得上是一次傳統(tǒng)探案類古裝懸疑劇的復(fù)歸。

在它的身上，能看到早年“狄仁杰”“包青天”系列劇的諸多特點(diǎn)：主角往往只負(fù)責(zé)查案，雖不是手無縛雞之力，但不再似如今的懸疑劇那樣文武雙全了。干苦力的活，主要交給武力擔(dān)當(dāng)：包拯身邊有展昭，狄仁杰身邊有李元芳，蘇無名身邊也有盧凌風(fēng)。

可以說，它走出了近兩年“凡聊古裝懸疑，必聊馬伯庸”的創(chuàng)作迷思。

事實(shí)上，《唐朝詭事錄》只是一個先行者。翻看這兩年的待播劇片單，古裝懸疑劇已然出現(xiàn)了復(fù)蘇的跡象。

今年4月，由文章執(zhí)導(dǎo)，周一圍、王麗坤主演的《大唐狄公案》發(fā)布了殺青特輯；6月，白宇帆、寧理領(lǐng)銜主演的《繁城之下》釋出概念預(yù)告片；路陽擔(dān)任監(jiān)制的《山河之影》也出現(xiàn)在愛奇藝悅享會片單上；優(yōu)酷力推的重頭戲《清明上河圖密碼》也有開機(jī)計劃…

既然叫《大唐狄公案》，主角自然是狄仁杰。過去，以狄仁杰為主角的影視作品不在少數(shù)。徐克拍過三部“狄仁杰”電影，“神探狄仁杰”系列也有五部，形形色色的網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影更是數(shù)不勝數(shù)。如何推陳出新是破題的關(guān)鍵所在。

《大唐狄公案》的制片人武剛在接受采訪時曾介紹，這部劇共有15個案件，每一個案件的主要人物都會由知名演員出演，整部戲的陣容非常強(qiáng)大，希望在故事節(jié)奏、影像質(zhì)感上能夠締造出中國版“福爾摩斯”的效果。

《繁城之下》講的是明朝萬歷三十七年江南蠹縣縣城的一樁兇殺案。白宇帆和寧理演的是兩名捕快。前者的師父是第一個死者，他要為師復(fù)仇。寧理的身份暫未公布，但想必不是空降高手，就是隱世奇人。

《清明上河圖密碼》是阿里文娛出品的新國風(fēng)懸疑劇。

北宋名畫《清明上河圖》畫了824位人物?！肚迕魃虾訄D密碼》則讓畫中的每個人物有了名姓?？此品睒s的汴京城，早已危機(jī)四伏。在小販的叫賣聲中，金、遼、西夏、高麗等國的間諜、刺客已經(jīng)潛伏入畫，拉開北宋王朝覆滅的序幕……

《山河之影》原名《繡春刀·山河之影》，是電影《繡春刀》的改編劇集。按照現(xiàn)在最流行的說法，屬于“一魚多吃”的典型案例。既然主角定了張云龍和陳若軒，那主線應(yīng)當(dāng)還是少年成長。

這幾部作品，有三個共通點(diǎn)。 首先，它們都基于原著或根據(jù)IP改編。

《唐朝詭事錄》改編自魏風(fēng)華的同名原著，而小說本就是基于《酉陽雜俎》《玄怪錄》等志怪小說改編而成；《大唐狄公案》的同名原著，知名度更大，由荷蘭漢學(xué)家高羅佩歷時十八年時間寫成；《清明上河圖密碼》則改編自冶文彪的同名小說；《山河之影》雖沒有原著，但也由“繡春刀”這個IP衍生而出。

其次，它們多采取單元劇的形式，或是大案套小案，小案背后潛藏一則驚天陰謀；或是案案不銜接，都發(fā)生在同一座城市。前者是《洗冤錄》《大宋提刑官》的玩法，后者是《包青天》系列的套路，《大唐狄公案》也將貫徹這一形式。

最后，它們在發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)古裝探案劇風(fēng)格的同時，于視覺奇觀方面也做了相應(yīng)創(chuàng)新。比如《唐朝詭事錄》，就給人以奇譎詭異之感。貓妖、飛劍、鬼魅、妖邪，開篇就把驚悚感拉滿了。

這部劇的制作方長信傳媒，曾制作過《靈魂擺渡》系列網(wǎng)劇，對“子不語怪力亂神”的種種玩法手拿把攥。其他作品雖尚未播出，但從放出的海報和概念預(yù)告來看，也貫徹了詭譎三昧。

《唐朝詭事錄》

不過，數(shù)量的增多并不意味著成功就在眼前。事實(shí)上，近幾年的古裝劇，也曾零星出現(xiàn)過幾部讓人眼前一亮的作品。然而，真正能突出重圍的作品，要么是古裝仙俠大IP，要么是馬伯庸式懸疑劇。即使是后者，今年也開始失聲了。

雖說近年來社交論壇上，對新劇的批判、對老劇的呼吁越來越強(qiáng)烈，但對文藝作品來說，最好的選擇永遠(yuǎn)都不是復(fù)古，而是揚(yáng)棄。

傳統(tǒng)古裝探案劇的長處是精彩的故事與絕妙的反轉(zhuǎn)，馬伯庸式古裝懸疑劇的優(yōu)點(diǎn)是高密度的細(xì)節(jié)和強(qiáng)烈的畫面感。取兩者之長成一體，方是正道。

目前來看，打出頭炮的《唐朝詭事錄》成色不錯，就看接下來的故事走向了。

【文/馬二】

The End

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