近幾年，以女性為題材的電視劇層出不窮，好評(píng)不斷，影視題材從以前的“傻白甜”瑪麗蘇到如今的“乘風(fēng)破浪”大女主，似乎很好得解釋了一個(gè)問題：當(dāng)代的女性自我意識(shí)崛起，敢愛敢恨，不需要毒雞湯，勵(lì)志前行。

《我的前半生》袁泉，馬伊琍，《小敏家》周迅，《三十而已》童瑤、江疏影、毛曉彤，《二十不惑》關(guān)曉彤等……

成熟女人的態(tài)度就在于，止于至善，止于曖昧，永遠(yuǎn)有“做自己”的力量和底氣。

(資料圖)

隨著影視劇市場(chǎng)的成熟，在扎堆的男性市場(chǎng)里，女性題材向影視圈不斷探索，這不僅是影視題材的需要，更是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)女性的一種贊美。

01

今年女性群像劇的崛起是《夢(mèng)華錄》帶來的，劇中的“趙盼兒”與“顧千帆”終于走到一起，“三娘”憑一己之力掙得鳳冠霞飛，“宋引章”披肩成蝶，成了女強(qiáng)人。

整部劇講述了三個(gè)女人的奮斗史，“歐陽旭”從一介讀書人躍為“達(dá)官顯貴”，身份的轉(zhuǎn)變讓他的心理也發(fā)生變化，“趙盼兒”在那個(gè)“士農(nóng)工商”的社會(huì)，依舊是個(gè)下等人。

當(dāng)歐陽旭面對(duì)更多選擇的時(shí)候，他自然看不上趙盼兒，這一幕被網(wǎng)友解讀為：悔教夫婿覓封侯。

愛情在面包面前一文不值，跟人接觸久了，才發(fā)現(xiàn)自己最喜歡的居然是狗，《夢(mèng)華錄》想告訴女人的是：妄想通過男人逆天改命，成為智者的前提是提升自己，與其在被人身上浪費(fèi)時(shí)間，不如多花點(diǎn)時(shí)間給自己。

這個(gè)世界上，沒有哪個(gè)人比你自己更可靠。

不得不說，這部劇宣揚(yáng)的正是女人的獨(dú)立精神，但有一點(diǎn)比較致命，那就是這個(gè)故事的背景是在男權(quán)主義社會(huì)下進(jìn)行的。

《夢(mèng)華錄》一邊提倡女人要做自己，一邊依然跳不出對(duì)優(yōu)質(zhì)男性的渴望，這兩點(diǎn)是對(duì)立的，更是矛盾的。

從此問題中我們隱約發(fā)現(xiàn)：這和當(dāng)代女人的困境十分相似。如今的社會(huì)，依然有很多男人規(guī)訓(xùn)女人要懂得“三從四德”，工作場(chǎng)上，他們對(duì)單身母親，再婚女性充滿著歧視。

既然是一部以女性為閃光點(diǎn)的作品，就應(yīng)該抱以溫柔和鼓勵(lì)，如今看來，這不過是一部認(rèn)清社會(huì)的“疲倦劇”，經(jīng)不起琢磨。

02

袁泉的新作品《玫瑰之戰(zhàn)》也成了黑馬，劇中穿插了各類訴訟案件，讓大家看到人生百態(tài)，和女性在婚姻當(dāng)中的地位。

全職太太顧念本有著幸福的家庭，后來丈夫宋嘉辰被指控犯罪和婚外情，她不知所措。

經(jīng)過慎重思考，她決定離婚并進(jìn)入律師所工作，甚至還幫前夫洗脫罪名。

面對(duì)前夫的示好，顧念一口回絕。

“原諒一個(gè)出軌的人只需要五分鐘，但原諒這件事，需要一輩子。”

女人在婚姻中應(yīng)該是怎樣的角色？

掌控自己的人生，不被他人束縛，與其哭天喊地，還不如瀟灑轉(zhuǎn)身，當(dāng)你優(yōu)秀時(shí)，你就會(huì)明白：這個(gè)世界上最不缺的就是男人。

“大女主”時(shí)代，依然有很多女性看不清事實(shí)，在這給中年女人三個(gè)忠告：不到逼不得已，不要當(dāng)全職媽媽，這是婚姻的危險(xiǎn)區(qū)。

遭遇背叛時(shí)，不要講感情，有第一次就有第二次，保護(hù)自己的利益才是最重要的。

請(qǐng)?zhí)岣咦约?，認(rèn)清自己，這是你的底氣，也是選擇婚姻的底氣。

03

抱著試試看的心理追了幾集《唐醫(yī)生的一切》，沒想到居然愛上了。

秦嵐在劇中飾演著名心外科醫(yī)生，她年輕漂亮，有一顆博愛的心，這部劇不僅充分體現(xiàn)了醫(yī)者仁心，更是一種對(duì)女性題材的探索。

又專業(yè)又颯爽，這么厲害的職場(chǎng)女性算得上鳳毛麟角，畢竟在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，女性永遠(yuǎn)都是遭受性別歧視的一方，除去年齡、經(jīng)驗(yàn)、專業(yè)度來說，女性醫(yī)生的普遍年薪會(huì)比男性醫(yī)生少些（不可一概而論）。

劇中，“唐佳瑜”在做實(shí)習(xí)生時(shí)，曾寫了一封八頁紙的長(zhǎng)信，但得到的回復(fù)居然是：不收女生，請(qǐng)勿嘗試。

編劇也明白，現(xiàn)實(shí)生活對(duì)女性的歧視一直存在，他們不知道誰是林巧稚，誰是胡佩蘭。

至于心臟外科，也有個(gè)不成文的規(guī)定，他們對(duì)體力要求很高，女人不行，感性不果斷，很容易沖動(dòng)，總之總有些看似合理的原因惡意揣測(cè)女性，這是社會(huì)對(duì)女性的不尊重，更是對(duì)女性的不公平。

04

《親愛的生命》也是從職場(chǎng)女性視角去切入的，但《親愛的生命》更像是一場(chǎng)獨(dú)立女性對(duì)于“性與生育”的劇情式思考。

劇情設(shè)計(jì)上討巧地選用“雙女主”互補(bǔ)人設(shè)，把先生育還是先職場(chǎng)晉升的思考留給了觀眾。

05

要說煥發(fā)女性群像劇春天的，我覺得還得是《歡樂頌》系列，如果你看了熱播中的《歡樂頌3》，你能明顯體會(huì)到職場(chǎng)女性的力量，活出光芒的女人都懂得“破圈”。

魔都大上海，五個(gè)人生迥異的職場(chǎng)女孩，詮釋了女性在整個(gè)社會(huì)中遭遇的性別歧視、潛規(guī)則以及生育問題的探討，然后告訴所有的女孩：女人最好的狀態(tài)是像漢子一樣工作，像公主一樣生活。

06

“南國有佳人，絕世而獨(dú)立”。

不論是《二十不惑》還是《三十而已》，從校園生活到社會(huì)職場(chǎng)，聚焦后青春階段二三十歲的年輕女性群體，劇情設(shè)計(jì)很時(shí)髦，順應(yīng)直播、職場(chǎng)反內(nèi)卷、AI智能產(chǎn)品等時(shí)代新潮，關(guān)注了美妝博主、娛樂圈、二次元等年輕興趣領(lǐng)域。

但是，也存在明顯的主觀理想化的設(shè)計(jì)，這些女孩子太鶴立雞群了，看著更像是自帶銀行卡出生的女精英，與現(xiàn)實(shí)生活里的女孩們還是有些差距，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)畢竟是現(xiàn)實(shí)，遠(yuǎn)比電視劇里殘酷，也更多樣性。

職場(chǎng)女性群像劇層出不窮，除了上面講到的，還有《她們的名字》《北轍南轅》《愛的理想生活》《女士的法則》《愛很美味》等等，各個(gè)劇集從不同角度不同年齡不同行業(yè)來全面表達(dá)女性。

寫到最后

我們當(dāng)然希望女性群像戲越來越多，不管是價(jià)值觀還是關(guān)注的行業(yè)、領(lǐng)域、范疇都越來越豐富，但也要注意避免刻意放大女性的焦慮，更不應(yīng)該神話女性的能力，因?yàn)榕讼胍牟皇鞘澜?，不是女神，而是真誠的尊重。

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