很難形容看完《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》的感受，非常唏噓不忍、憤怒痛心。

很真實(shí)，敢拍會(huì)拍，撕開了以往遮遮掩掩或蜻蜓點(diǎn)水不痛不癢一筆帶過(guò)的含混區(qū)域，撇開了混雜在狗血矛盾中懸浮又虛假的劣質(zhì)觀感。

不像觀看一部電影，而像目睹一出活生生的悲劇。

(相關(guān)資料圖)

雖然是虛構(gòu)，卻有喻世明言般振聾發(fā)聵的共鳴輻射。

一，舉世皆棄我：一場(chǎng)愛和偏見的合謀，一張漠視和難關(guān)的天羅地網(wǎng)

故事中的徐敏（佟麗婭飾），有工作有能力有存款，有正常認(rèn)知，也有自救舉措，但依舊如此這般一步步被困深淵。

被用無(wú)形鐵鏈鎖在人形惡魔身旁。

個(gè)案背景方面，施暴方陳均極其擅長(zhǎng)偽裝、人前一張?zhí)摷俸萌似?；學(xué)藥出身懂醫(yī)，施暴能避開致命部位，同時(shí)表面不易看出。

普遍境況方面，家暴本身具有私密性取證困難，還總有和稀泥的跑出來(lái)“寧毀十座廟，不拆一樁婚”，責(zé)備受害方“女人不要那么心狠，真要讓自己老公進(jìn)去嗎”。

可怕的不僅僅是陳均如何惡魔，更是作為有父母有朋友有外界援助的個(gè)體，徐敏怎樣被困一張無(wú)形但又無(wú)邊無(wú)際的網(wǎng)罟中。

這也不是陳均一個(gè)人傷害徐敏的悲劇，這是很多人很多聲音有意無(wú)意自覺不自覺知情不知情，共同完成的一場(chǎng)“合謀”。

《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》是很現(xiàn)實(shí)畫風(fēng)的影片，所謂舉世皆棄，并非親人慘被滅門、全世界都恨她要斬盡殺絕的極端戲劇化設(shè)定，而是另一種意義上的“以愛以漠視以謊言合謀于她”的悲劇。

徐敏的親生父母，困于偏見、礙于流俗，在明知男方家暴的情況下依舊自欺欺人“他會(huì)改”、依舊為了孩子讓他們繼續(xù)過(guò)。

徐敏的朋友，隔絕于私密之外、茫然于不知之境，對(duì)她被家暴之事略有耳聞，但一直錯(cuò)認(rèn)為只是夫妻雙方小打小鬧。

徐敏的律師李小萌，事外視角、起初未曾跟隨她親歷風(fēng)暴，起初很難理解她為何反復(fù)為何變卦，怒其不爭(zhēng)“你到底離不離”。

律所說(shuō)家暴取證困難，調(diào)解人員“女人別太狠心，真要把自己丈夫送進(jìn)去啊”，有關(guān)方面表示驗(yàn)傷不夠輕傷標(biāo)準(zhǔn)。

不是徐敏最終舉起石頭讓我膽寒，而是她枯坐兒子的興趣班外，游魂一般枯萎卻無(wú)法訴說(shuō)無(wú)從表達(dá)無(wú)以宣泄的畫面，最讓我害怕。

仿佛看見她被鎖在不可見的牢籠中，天長(zhǎng)地久、綿綿無(wú)盡。

膽寒之處在于這枷鎖不是陳均一個(gè)惡人戴上的，那些也真正愛著徐敏的人（比如她父母親），搭把手幫著一起戴上了刑具。

以愛之名，以偏見之茫然，以傳統(tǒng)糟粕觀念之混淆是非對(duì)錯(cuò)，合謀凌遲了一個(gè)優(yōu)秀的女子、一個(gè)溫暖的母親。

最可怕的是，雖然電影呈現(xiàn)的是一個(gè)極端故事（最終一方物理性死亡），但其中種種環(huán)節(jié)種種細(xì)節(jié)都普遍到讓人窒息。

很多碎嘴子的閑言碎語(yǔ)，和稀泥甚至倒打一耙的方式，在無(wú)數(shù)場(chǎng)合聽過(guò)無(wú)數(shù)遍。

影片呈現(xiàn)出一張流動(dòng)大網(wǎng)，看似用最正確的方式、最“愛”的名義、最“為你好”的由頭，湮滅了多少次不幸呼救。

二，不套路不刻板的角色

如果提及家暴男，第一反應(yīng)是什么樣的形象？

醉醺醺的、臟兮兮的，一事無(wú)成、一無(wú)所有，一言不合就毆打妻子孩子。

從內(nèi)到外都寫著人渣兩個(gè)字，對(duì)吧。

或者，另外一種，類似偽裝極深的披著精英外衣的反社會(huì)人格殺人犯，彬彬有禮溫文爾雅，實(shí)則冷血至極。

對(duì)吧？

《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》中的陳均，并不在典型的兩極中。

雖然某種意義上更接近后一種，但也不是一個(gè)刻板干癟的模型化角色。

此前若干年，夫妻二人過(guò)著正常生活。

矛盾來(lái)自于他不愿意妻子換工作，不喜歡她飯局應(yīng)酬、深夜方歸。

上述這些，僅僅是表層導(dǎo)火索而已。

徐敏不換工作甚至不工作，他們夫妻二人就能一輩子琴瑟和鳴幸福到老了嗎？

不能。

本質(zhì)原因在于陳均的壓抑和變態(tài)、空心和虛妄。

一方面他偽裝好好先生完美人設(shè)太久太細(xì)，越壓抑越緊繃，越有可能兇殘暴發(fā)。

另一方面他接受來(lái)自上一代的糟粕觀念，認(rèn)為“男人連自己的女人都管不好很丟臉”。

他的糟糕，不是因?yàn)閽赍X不如妻子多，而是他將“打好我老婆才可以證明我作為男人的價(jià)值”。

通過(guò)管理別人甚至打壓別人壓迫別人才可以證明自己，就是最大的空心與虛妄。

我們都是在和他人的關(guān)系中構(gòu)建自我認(rèn)知，但這和“老子的老婆老子說(shuō)了算”壓根不是一回事。

他從扭曲的上一輩那接受的，是物化對(duì)方的血色邏輯。

他的失控，一定程度上是受害者淪為加害者的悲劇。

（說(shuō)他也是他自己原生家庭教育的受害者，沒有任何指涉徐敏活該的意思，也沒有任何為他開脫辯解的意思）

他母親本也是受害者、卻變成了更扭曲的加害者。

他自己的兒子目睹他家暴母親，小小年紀(jì)“打人有什么不對(duì)”，“應(yīng)該裹毛巾嗎”。

悲劇復(fù)制悲劇，傷害反噬傷害。

他還總將自己的所有過(guò)錯(cuò)，拼命推給對(duì)方。

明明是他家暴他畜生不如，卻口口聲聲斥責(zé)聲討對(duì)方“你為什么要拆了這個(gè)家”。

對(duì)年邁的丈母娘動(dòng)手，還有臉梗著脖子喊“我變成這樣都是你女兒害的”。（大意）

偽裝優(yōu)秀、內(nèi)心空洞，沒有真正的恒定價(jià)值坐標(biāo)系，所以他看似堅(jiān)固幸福的一切都建立在空洞流沙之上。

憤怒是因?yàn)椴桓颐鎸?duì)自己人不人鬼不鬼的可鄙可棄真相。

無(wú)能狂怒，無(wú)知惡毒。

披著一張優(yōu)秀人夫大學(xué)老師的人皮招搖過(guò)世，內(nèi)心卻仿佛是從大清直接空運(yùn)過(guò)來(lái)的腐臭骷髏。

影片中他反復(fù)多次喪心病狂施暴之后，終于被砸死。

是死了都讓人覺得不夠的程度，很想把人從地獄里拖回來(lái)反復(fù)凌遲！

我又要說(shuō)終于又能理解希臘式“地獄”觀了，永遠(yuǎn)反復(fù)折磨，要彎腰喝水水位就降低、要伸手摘葡萄枝條就縮走，主打一個(gè)永恒反復(fù)折磨。

希望給陳均的套餐大禮包長(zhǎng)這樣：首先撕開他偽裝的優(yōu)秀良善假面，讓世人唾棄不齒。

然后，用他毆打徐敏的方式，還治其身。

打死了再?gòu)?fù)活一下，一鍵清除記憶讓他以為自己的偽裝還沒掉馬，再重新開始“讓世人唾棄羞辱再施刑”的流程，反復(fù)循環(huán)一套心理生理懲治，直到天荒地老。

你看，很容易理解為什么有復(fù)仇爽劇吧？

但復(fù)仇爽劇的爽，往往只是迎合情緒，很難做到有落地真實(shí)顆粒感。

《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》肯定不是什么爽劇，但這是一出有真切質(zhì)感的哀鳴。

長(zhǎng)在一直沉默的傷口上，日夜流血流淚。

那種力量，比風(fēng)暴本身更雷霆萬(wàn)鈞。

三，困境中的溫情柔光

我很喜歡的一個(gè)橋段，是徐敏借住李小萌出租屋晾曬被子時(shí)的話語(yǔ)。

兩位一人拿著被套的一端，徐敏一邊傾訴陳均的扭曲可怕之處，一邊很日常時(shí)時(shí)刻刻眼里有活提醒“拿起來(lái)”“這邊”（具體用詞可能有出入，大意）。

很溫暖家常的談話語(yǔ)境，很修羅惡鬼的不幸故事。

稀松平常開始說(shuō)，越平淡，越讓人覺得可怕。

陽(yáng)臺(tái)上二人一起干活的有幫襯，對(duì)比家中陽(yáng)臺(tái)上陳均的惡語(yǔ)相向、暴力抽打，外人比男內(nèi)人更親近，很諷刺也很直接。

從陽(yáng)臺(tái)上平淡講述，到深夜臥床哭泣顫抖崩潰，苦楚不幸的蔓延、鈍刀子割肉的傷痛，都深沉都真切。

首先，關(guān)系的正常漸進(jìn)模式，概念理想化的旁觀視角。

李小萌起初并不能理解徐敏，甚至一度被陳均“人還挺好”擺拍假象所迷惑。

未曾真正體會(huì)到她的不幸和舉步維艱。

這是正常的淺看一眼的第三方視角。

我們?nèi)粘？焖贋g覽別人故事時(shí)，沒有以上帝視角掌握所有細(xì)節(jié)之前，容易有一點(diǎn)不耐煩：你為什么不早說(shuō)？你到底要不要離？你費(fèi)這么大勁離了怎么最后又回去了？

當(dāng)我們沿著既定的“概念型正確”路徑評(píng)述時(shí)，好像離不離走不走都很簡(jiǎn)單，就該手起刀落呼呼有風(fēng)，大女主爽劇還要送人渣一個(gè)憋屈死亡然后再愉快離開。

但哪有那么容易呢？

李小萌局部看見徐敏痛苦的過(guò)程，就是一個(gè)從理想簡(jiǎn)化過(guò)程，到復(fù)雜泥濘真相的成熟之旅。

其次，沉浸式共情。

徐敏和李小萌的相處過(guò)程，細(xì)節(jié)很飽滿。

比如徐敏幫著小姑娘搬水、拖地等等，以及后期在她家借助期間處理馬桶、收拾冰箱等等，時(shí)時(shí)刻刻眼里有活，很會(huì)照顧人，很溫柔。

這和陳均刻意展現(xiàn)“我很好”“你吃面，我看著你吃，我不吃”的表演姿態(tài)，觀感很不一樣。

從功能角度說(shuō)，李小萌是徐敏律師，高度利益相關(guān)。

而更為重要的或許不是功能型身份，而在于后期的李小萌是影片中唯一知曉徐敏傷痕痛楚的人。

她看見徐敏墜入泥潭深淵，生不如死，她一度企圖將對(duì)方拉出地獄，然而憑她二人一切都有限。

徐敏在離異同居遇到李小萌，無(wú)言直面對(duì)方、低頭扭臉低聲“我又回去了”。

她無(wú)法面對(duì)曾賭上職業(yè)、幫她離開惡魔的李小萌。

她對(duì)對(duì)方很愧疚，對(duì)自己很羞恥。

事實(shí)上她“又回去”這筆糊涂賬，是被陳均做局以孩子相逼迫裹挾。

陳均始終犯錯(cuò)犯罪，卻永遠(yuǎn)倒打一耙“是你要拆散這個(gè)家”。

徐敏同時(shí)是傀儡、是人質(zhì)的母親、是受害者，還要背負(fù)“我有罪我羞恥”的沉重心理壓力。

內(nèi)心破碎又苦楚，蒼涼又荒蕪。

電影最后，八年牢獄之后，李小萌帶著孩子們來(lái)接徐敏，經(jīng)歷過(guò)風(fēng)暴的不幸的人，終于可以重新?lián)碛泄狻?/p>

特別值得一提的，是張宥浩客串的李小萌男友（這個(gè)角色在演員表里連名字都沒有），但基本是正面的男友形象，影片最后還有一場(chǎng)新娘沒露臉的婚禮。

反對(duì)的是家暴，是種種有形無(wú)形戕害、是愚昧偏見，不是反婚姻反愛情，相反，對(duì)婚戀依舊有美好期許和祝愿。

結(jié)語(yǔ)

真正恐怖的不是異化的怪獸，而是很平實(shí)的生活化的細(xì)節(jié)里、一步一步一圈一圈一環(huán)一環(huán)一句一句一寸一寸讓人窒息的痛苦。

講述受害者的苦難，不是為了消費(fèi)苦難，而是為了讓更多人遠(yuǎn)離苦難擺脫苦難。

不幸本身不值得迷戀，如何走出不幸，或許才是《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》所謂“過(guò)”的真正意味。

從密不透氣的窒息絕境中突圍而出，代價(jià)慘烈，很有警醒意味。

希望一切風(fēng)暴皆停，如果不能，那就祝愿勇敢抗?fàn)幍乃齻冏罱K都能被歲月溫柔相待。

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