作者：胡建禮

(資料圖)

作為一部懸疑犯罪片，《消失的她》在類型化創(chuàng)作上很成功，火爆的票房成績表明其受到觀眾的熱烈追捧，目前票房已突破30億元，為今年暑期檔開了一個(gè)好頭。

不過，該片的劇情不夠縝密，關(guān)鍵細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，令其在藝術(shù)表達(dá)上留下缺憾，導(dǎo)致口碑呈現(xiàn)兩極分化，需要客觀評價(jià)和分析，為國產(chǎn)懸疑片今后的創(chuàng)作提供借鑒。

營造出很強(qiáng)的懸疑氛圍

《消失的她》在類型化創(chuàng)作上最大的優(yōu)點(diǎn)，是從頭到尾營造出了很強(qiáng)的懸疑氛圍和效果。影片一開始，朱一龍飾演的何非去警局報(bào)案稱妻子失蹤，第二天清晨，文詠珊飾演的“蛇蝎美人”冒充他妻子出現(xiàn)在他床上……如此匪夷所思的劇情，一下子就能吸引觀眾。

整個(gè)故事一波三折、懸念迭起，不僅有劇情的多次反轉(zhuǎn)，還有男女主角人設(shè)和身份的重構(gòu)和反轉(zhuǎn)，以及對人性陰暗面的揭露。結(jié)尾真相大白之后，又有對女性友誼的表現(xiàn)。無論是懸念的設(shè)置，還是謎底的揭開，都具有很強(qiáng)的戲劇沖突和情感沖突。

在敘事技巧和影像風(fēng)格上，該片以交叉蒙太奇的手法交替呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)空與過去時(shí)空，配合劇情的進(jìn)展和人物的變化，進(jìn)一步烘托出懸疑氛圍。

影片以故事和人物取勝，沒有令人震撼的特效場面，但在為數(shù)不多的追車戲中，導(dǎo)演通過高空俯瞰鏡頭的快速切換，以及快節(jié)奏的背景音樂，給觀眾呈現(xiàn)出緊張激烈的場面。

巧妙關(guān)聯(lián)熱點(diǎn)社會(huì)話題

《消失的她》能夠成為票房爆款影片，還在于導(dǎo)演和編劇巧妙地通過故事背景和細(xì)節(jié)的設(shè)置，讓觀眾把劇情與近幾年來在東南亞發(fā)生的中國孕婦泰國墜崖案等幾起類似的真實(shí)案件聯(lián)系起來，與渣男、恐婚、戀愛腦、兩性關(guān)系和女性友誼等網(wǎng)上熱點(diǎn)社會(huì)話題關(guān)聯(lián)起來。

該片雖然改編自前蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，但在故事、人物、細(xì)節(jié)的本土化、貼近性和時(shí)代感上下了很大功夫。

因?yàn)楹驼鎸?shí)案件的關(guān)聯(lián)，何非妻子李木子的不幸遭遇，激發(fā)了很多年輕觀眾尤其是年輕女觀眾的共情，為影片增添了討論話題。

正因如此，該片上映短短十多天，“消失的她原型”“消失的她 絕世大甜劇” “朱一龍你為什么演渣男”等多個(gè)與其劇情和角色相關(guān)的話題沖上微博熱搜，帶動(dòng)影片引發(fā)廣泛關(guān)注，迅速出圈，自身也成為熱點(diǎn)社會(huì)話題，對票房產(chǎn)生巨大推動(dòng)力。

著名編劇蘆葦認(rèn)為，電影是藝術(shù)產(chǎn)品，這個(gè)產(chǎn)品跟所有產(chǎn)品一樣，是有功能性的，類型其實(shí)是一種功能，“當(dāng)你把類型規(guī)定好以后，觀眾就期待。比如說冰箱，觀眾就知道食物可以放進(jìn)去”。

《消失的她》通過跌宕起伏、多次反轉(zhuǎn)的劇情和人物，堪稱把國產(chǎn)懸疑犯罪類型影片的功能性做到了極致，話題性更是超出了預(yù)期，但這是一把雙刃劍，在給觀眾帶來觀影爽感和熱議話題的同時(shí)，犧牲了故事和人物行為邏輯的合理性。

劇情有缺憾藝術(shù)性不足

影片最核心的反轉(zhuǎn)情節(jié)，是假妻子、律師、殺手、警察、酒吧老板、酒店主管等人全是何非妻子李木子的閨蜜沈曼（陳麥）自編自導(dǎo)的一出復(fù)仇大戲中的演員，目的是誘騙何非說出真相，但這出大戲在關(guān)鍵細(xì)節(jié)上其實(shí)經(jīng)不起推敲。

這出大戲能夠上演的前提，是何非主動(dòng)去找倪妮飾演的“金牌律師”陳麥調(diào)查文詠珊飾演的女人不是自己失蹤的妻子李木子，但這幾乎不可能。

首先，何非證明文詠珊不是李木子最簡單的方法是找到真李木子的照片或自己與她的合影。

李木子是億萬富豪的女兒，是上過報(bào)紙的新聞人物，在信息傳播高度發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，就算沈曼把何非手機(jī)里的合影、李木子護(hù)照、監(jiān)控視頻頭像全換了，何非作為和李木子認(rèn)識和相處這么久的丈夫，怎么可能找不到她的一張照片？影片后來不就出現(xiàn)了一張有李木子照片的報(bào)紙嗎？

其次，何非是殺妻的兇手，只有他知道妻子失蹤的真相，文詠珊扮演的假妻子出現(xiàn)之前，他急著報(bào)案，是想要當(dāng)?shù)鼐介_具妻子失蹤的立案受理書，以便回國后繼承妻子遺產(chǎn)，但當(dāng)?shù)鼐狡唤o他立案。

假妻子出現(xiàn)之后，何非的人身安全受到嚴(yán)重威脅，立案的迫切性退居其次，妻子失蹤卻有了絕佳的理由：完全可以嫁禍給假妻子及其背后的“犯罪團(tuán)伙”。無論是出于保命、隱瞞妻子失蹤真相還是回國后對妻子公司的人有個(gè)交代以便繼承遺產(chǎn)的考慮，他都應(yīng)該立即回國（假妻子絕不敢跟他回國），需要請的是保鏢，而不是自尋死路請金牌律師來調(diào)查。

何況，他精心設(shè)局殺妻，這么多作案的細(xì)節(jié)都算計(jì)好了，卻沒想到提前了解一下當(dāng)?shù)鼐綄κй櫚噶傅臉?biāo)準(zhǔn)和流程，這不合邏輯。當(dāng)?shù)鼐竭t遲不立案的理由也不太合情理。

此外，沈曼在和李木子最后聯(lián)系時(shí)得知何非要帶她去看海底星空，通過對李木子手機(jī)的定位，知道她失蹤前的大致位置，為何不報(bào)案或花錢請人在附近海域搜尋李木子，這豈不比大費(fèi)周折導(dǎo)演這樣一出難免百密一疏的大戲成功率更高？

《消失的她》盡管存在劇情不夠縝密、藝術(shù)性弱于功能性和話題性的缺憾，但是一部在懸疑類型創(chuàng)作上很成功的作品，對中國電影市場的貢獻(xiàn)值得肯定和稱贊。

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