前兩天，白玉蘭頒獎禮落下帷幕。

(資料圖片僅供參考)

不過奇怪的是，獲獎的雷佳音，收獲頗豐的《人世間》，并沒有掀起多大的關注。

反而是一位消失許久的老朋友，一直是熱議的焦點。

她就是王珞丹。

王珞丹第一次現(xiàn)身，是以評委的身份，亮相提名酒會。

只是一個現(xiàn)場花絮視頻，就能看出她大姐氣質(zhì)十足。

走路帶風，卻又無比端莊秀氣，步伐中帶著優(yōu)雅自信。

而她身穿的一款新中式旗袍，更是引爆了網(wǎng)絡熱搜。

這款旗袍采用黑色高開衩設計，盡顯身材線條美感，既有國風美人的典雅，又有都市御姐的氣場。

尤其翹起二郎腿的坐姿，優(yōu)雅華貴，讓人過目難忘。

網(wǎng)友也送上貼切形容，“王珞丹有10級中國風，在身上”。

回想王珞丹出道以來的一系列造型，她對旗袍確實是情有獨鐘。

很多年前她就有張旗袍照片，在網(wǎng)絡瘋傳。

那時候王珞丹還是齊劉海造型，眼神、舉止尚顯青澀，但好身材也一覽無遺。

甚至幾年前的某次戶外拍照，一件高領長款毛衣，也被做成了開衩處理，如同旗袍加身。

王珞丹的例子也告訴我們，好身材配上旗袍，那就是必殺技。

作為中國傳統(tǒng)服飾，旗袍在中國有很長的發(fā)展和演變歷史。

而且在眾多的女性衣著中，旗袍最為神奇。

它既能體現(xiàn)東方女性獨有的美感，又能完美適配各種氣質(zhì)。

這也讓眾多女星，在各種各樣公開露臉的場合，對旗袍最為偏愛。

但旗袍，卻不是人人能夠駕馭。

人挑旗袍，旗袍卻也挑人。

娛樂圈的女星，幾乎都有過不同的旗袍造型，但有的讓人一眼萬年，有的卻又土又難看，出盡了洋相。

女星穿旗袍是個哲學，出糗和驚艷，常常就在一念之間。

比如咱們一起看看下面這四類女星。

01、

年輕女星：清純才是硬道理，凹造型秀性感，易翻車

對于年輕女星來說，年齡是她們最大的優(yōu)勢。

但如果想嘗試旗袍造型，年齡反而會成為一種拖累。

因為旗袍兼具端莊和性感，年齡太小不好駕馭，造型太多，反而容易鬧出笑話。

所以，年輕的女星，在嘗試旗袍造型的時候，一定要刻意突出自己清純的特質(zhì)，盡量回避刻意凹凸性感，這才是旗袍與青春的搭配之道。

00后小花中，趙今麥就曾靠一身旗袍造型，圈粉無數(shù)。

這身裝扮中，趙今麥留著民國時期特有的女學生剪發(fā)頭，著一身青色素雅的旗袍，中袖的設計恰到好處。

為了突出這身旗袍的美感，趙今麥還搭配了幾組道具，不管是手中的花枝還是團扇，亦或是書本，都相得益彰，學生的青春氣息溢出屏幕，清純感拉滿。

旗袍雖有性感的表達，但更有端莊的作用，趙今麥這身裝扮，完美詮釋了什么叫大家閨秀。

比起趙今麥，神仙姐姐劉亦菲的旗袍造型，則很好地將清純和性感，做了結(jié)合。

在這身穿搭中，劉亦菲選擇了一身金色和紫色相間的無袖旗袍，并將頭發(fā)盤了起來，顯然是為了突出國風感。

雨中的樣子，能讓人想起《雨巷》的意境，而樣貌清純的劉亦菲，顯得青澀稚嫩又不失性感。

劉亦菲本身的氣質(zhì)，是與旗袍的服裝表達相悖的，但如此結(jié)合，反而有讓人眼前一亮的感覺，仿佛置身江南煙雨，欣賞美景佳人，頗有意境美感。

年輕女星選擇旗袍，應該貼合自身氣質(zhì)，當然這一切，都建立在對自己的清晰認知上。

同樣年齡不大，在穿旗袍的呈現(xiàn)效果上，有的女星卻徹底翻車。

今年23周歲的歐陽娜娜，不止一次地嘗試過旗袍造型。

但她穿旗袍，喜歡魔改，不是改變個人的裝束容貌，就是改變旗袍本身的穿搭屬性。

有的穿搭中，她旗袍的衣領高高豎起，完全遮住了脖子，顯得毫無美感，且相當土氣。

而且泡面頭，尖刀眉的妝容，讓20歲的她穿出了40歲的感覺。

有的造型中，她扎著兩個丸子頭，卻穿了一身超短的黑色旗袍，腿部還有藍色的多余裝飾，將傳統(tǒng)服飾穿出了韓國女團的味道。

旗袍屬于“天然去雕飾”的服飾，這樣的魔改，不僅無法穿出驚艷效果，還容易出糗。

旗袍造型翻車的，還有童星出道的楊紫。

雖然演過不少仙俠劇，但楊紫在對旗袍穿搭的把控上，似乎依舊欠點火候。

原片中，楊紫留著齊劉海，穿著淡黃色的旗袍裝，無論造型還是表情，與這身衣服都不太相配。

剛剛30歲的楊紫，穿出了40歲的感覺，可見旗袍并非所有人可以駕馭。

這身白色的旗袍裝，要比上一身好很多，但依舊有些問題。

這身穿搭中，楊紫妝感過重，而且腰身刻意凹造型，失去了旗袍本身的自然美感，雖然是藝術照，但整體也一般般。

論身材條件，關曉彤是年輕女星中極好的。

她曾有一身紅色旗袍，白色披肩的旗袍裝束，看起來很有民國范兒。

但關曉彤的問題在于，她身形修長，穿不出旗袍裝的典雅，身體曲線不明顯，側(cè)面看美感缺失。

故意秀腿長的造型，其實與旗袍的呈現(xiàn)效果相悖。

關曉彤個子太高，反而丟失了東方女性之美，再加臉上的孩子氣，也為這身旗袍減分不少。

如果說上面這些年輕女星，穿著上還沒有什么太嚴重的問題，那文淇的這身旗袍穿搭，可謂是毀掉了所有美感。

她身著一身黑色的旗袍裝出現(xiàn)在機場，但卻配了一雙巨大的黑色皮靴。

整體看上去不僅有種不倫不類的感覺，外面的風衣還特別顯胖，將旗袍這種衣服自帶的優(yōu)勢都消耗殆盡。

同樣將旗袍穿出老氣橫秋之感的，還有劉浩存。

明明只有23歲，一身刺繡旗袍，一雙紅色手套，再加上老年裝，穿出了32歲的感覺。

也算是活生生將自己穿大了一輪。

雖然旗袍不是專門為年輕女星定制的服飾，但將其特點運用得當，依舊可以營造出絕美的氛圍感和清純感。

但對這些女孩子們來說，在不該秀性感的年齡，要盡量規(guī)避旗袍的性感元素，這才是她們旗袍穿搭的不二法門。

02、

大齡女星：典雅知性是硬道理，獵奇魔改不可取

對于年齡稍長一些的女星來說，旗袍，簡直是最適合不過的紅毯“戰(zhàn)袍”，也是平時隨拍和參加商業(yè)活動的不二之選。

旗袍中自帶對女性經(jīng)歷的展現(xiàn)。

一張經(jīng)歷世事的臉，在旗袍的映襯下，會有絕妙的化學反應，我們稱之為知性美。

旗袍，是最能體現(xiàn)女性知性美感的中式服裝，這一點在無數(shù)大齡女星身上，都得到過驗證。

陳好素有“萬人迷”的標簽，在旗袍裝上，陳好也曾一戰(zhàn)成名。

她能駕馭各色旗袍，頂著泡面頭，也能讓烈焰紅唇，散發(fā)出女星性感熱烈的光芒。

她的眼神里帶著歲月的沉淀，即便手上沒有任何配飾，也顯得嫵媚妖嬈，風情萬種。

一顰一簇間，我們仿佛讀到她歲月的故事，這也是旗袍這身裝扮，賦予陳好這幾身穿搭中的話外之音。

同樣感覺的，還有袁泉。

都是40+女星，旗袍穿在袁泉身上，也有種歲月的性感在里面。

一舉手一投足，都有種大家閨秀的氣質(zhì)，

袁泉也有很多旗袍形象，留在影視作品中。

這與袁泉的長相本就有關系，她眉宇并不鋒利，美麗里帶著哀婉，眼神里充滿著故事。

這些特質(zhì)，都讓她與身上的旗袍天然契合，甚為驚艷。

能把旗袍穿出另一種美感的，還有李小冉。

李小冉今年47周歲，但她的長相，頗有東方女性獨有的柔美感。

這也是李小冉被譽為“旗袍女神”的原因，不管什么花色的旗袍，在她身上總能穿出定格時光的效果。

似乎那一瞬間，我們瞥見了那個時代美的縮影。

長發(fā)、短發(fā)、盤發(fā)，散發(fā)，造型不影響李小冉身上的旗袍美感，屬于老天爺賞飯吃，純靠氣質(zhì)撐衣服。

要說將旗袍性感氣質(zhì)發(fā)揮到極致的女星，那還要數(shù)許晴。

許晴在電影中的旗袍造型，可謂搖曳生姿，風情萬種。

拍《邪不壓正》的時候，正是因為這身旗袍造型，彭于晏都不敢正眼看許晴，搞得姜文都急了。

片中更是有旗袍打針“名場面”，大家肯定記憶猶新。

這身穿著，放大了旗袍的性感元素，讓荷爾蒙溢出屏幕，也是女星旗袍穿搭史上，不可繞過的名場面。

當然，不是所有大齡女星都能駕馭旗袍，劉嘉玲就曾因旗袍翻車。

在阿修羅的發(fā)布會上，劉嘉玲一身旗袍裝雍容華貴，但她給這身穿搭配了一個小黑帽。

這身旗袍本身就無法襯出腰身，小黑帽更給了這個造型一股羊肉串的味道。

這種獵奇魔改的混搭風，也讓劉嘉玲的這款造型，成了吃瓜群眾茶余飯后的談資。

同樣因旗袍暴露缺陷的，還有秦嵐。

在《傳家》中，秦嵐有不少旗袍造型，但可能是造型師的緣故，這些穿搭幾乎全部翻車。

發(fā)型設計上，秦嵐本就是大齡女星，造型師給她設計了齊劉海泡面頭，顯得老氣橫秋，有種萎靡不振的感覺。

而在旗袍款式的選擇上，都選擇了寬松的半袖款，還都是素雅風格，穿出了奶奶范兒。

要知道現(xiàn)在，秦嵐也就43歲而已。

可從這些旗袍造型上來看，就像五十歲一般，讓人不敢恭維。

相比于這些造型，《外八行》中的這身魔改旗袍穿搭，反而看起來舒服了一些。

對于大齡女星來說，旗袍就是氣質(zhì)的襯托。

在保持身材的基礎上，選擇適合自己的花色、妝容、配飾，是選擇旗袍造型的基礎。

而知性美、典雅美和性感元素，是大齡女星旗袍裝扮的三個關鍵點。

只要把握住這三點，旗袍上身，便足以艷壓群芳。

03、

好身材女星：露不是終點，懂得“藏”，才是勝利

旗袍本身就有包裹感，這對身材姣好的女星來說，是最好的裝飾。

而旗袍自身也帶有簡潔流暢的設計語言，如果身材足夠好，什么樣的旗袍，都能穿出女明星的氣質(zhì)。

對身材好的女星來說，旗袍最為出片，這些造型，也都是觀眾心中的經(jīng)典。

景甜在《司藤》中，就有諸多類似的旗袍造型。

她面若云月，身材姣好，皮膚白皙，著珍珠裝飾的旗袍，有貴族之后的風采。

穿黑色披肩的素色旗袍，又有大家閨秀的氣質(zhì)。

可以是民國風冷美人，

也可以是現(xiàn)代風交際花。

一身旗袍穿出了多種氣質(zhì)，這是景甜身材的勝利。

因好身材出名的旗袍裝束，還有《色戒》中的湯唯。

片中，湯唯飾演的王佳芝，是旗袍女神的典范，也是大家提起旗袍女星，不得不提起的角色。

或許是因為王佳芝在片中的功能性作用，《色戒》中所有對湯唯旗袍造型的設計，都經(jīng)過精心細致的考量，讓觀眾過目不忘。

而湯唯容貌里的自信和眼神中的故事感，也將旗袍這身裝扮的要義，發(fā)揮到了極致。

就連電影海報上，都是湯唯穿著旗袍的身影，可見李安對其的滿意程度。

這樣的造型和風韻，試問有幾人能拒絕呢？

同樣出自影視作品，倪妮在《金陵十三釵》中的旗袍造型，也十分能打。

電影中，玉墨雖然是風塵女子，但穿旗袍的時候，藏和露處理得恰到好處。

雖有深V，但幾盡遮掩，露的精髓，全靠眼神勾人。

“一身海派旗袍，風情萬種”，是對倪妮這身造型最為精確的形容。

即便她刻意凹出造型，也沒有生人勿進之感，反而能從這造型中，體會出旗袍對女性身材誘惑力的展現(xiàn)。

這是獨屬于東方的性感，也是只屬于旗袍的形體語言。

要說好身材，肯定避不過柳巖。

按理說，常年在紅毯上凝望聚光燈的柳巖，應該深諳對自己身形曲線的展現(xiàn)。

但在柳巖的旗袍裝中，“露”反而顯得不那么重要。

比如這身造型，素色的旗袍，紅紗的袖子，只在胸前開了“心”型裝飾。

不僅看上去絲毫不違和，還有種隱約的性感在里面。

而柳巖類似的裝扮還有很多，薄紗總是透得恰到好處，

開叉總是開得恰如其分。

這說明，柳巖深知，對旗袍的美感來說，過猶不及，比起露，藏才是美真諦，才是對性感的加分。

在旗袍裝上，紅毯一姐楊冪出現(xiàn)過不少黑歷史。

楊冪之前的旗袍裝束，總游走在兩個極端，要么風塵氣太重，像極了歌廳舞女，

要么太過成熟，看起來像老太太。

要么完全遮住了身材的優(yōu)勢，穿得毫無亮點，

要么扎起雙馬尾扮嫩，開叉開到了安全褲。

對“過猶不及”這個詞，楊冪在自己的旗袍裝扮里，給出了完整的反面事例，是真正的錯誤示范。

同樣露太多的，還有鐘楚曦。

戛納紅毯上，鐘楚曦有一個黑金旗袍的造型，賺足了眼球。

這身旗袍經(jīng)過了魔改，不僅開叉很高，而且變成了“掛脖”設計，肩頸、腰線甚至身側(cè)和后背，全都暴露在外。

這樣大膽的露，雖然能獲得攝影師的青睞，但并不能提升她的氣質(zhì)，從側(cè)面看，不僅大臂下有贅肉。

就連腋下的黑色，也透了出來，導致膚色不均，很容易暴露皮膚缺陷。

外加烈焰紅唇的化妝和油頭粉面的造型，完全失去了旗袍的美感，和那些在紅毯上走性感獵奇風的女星別無二致。

這也是為什么她的這身造型，被喜歡旗袍的觀眾廣為批評的原因。

對身材姣好的女星來說，本來已經(jīng)有天然的優(yōu)勢，沒必要通過“露”，去加強這種特質(zhì)，過滿則溢。

這種女星，穿衣就是為了提升氣質(zhì)，收斂鋒芒，而不是為了博流量，打擦邊。

所以說，女星穿旗袍是藝術，也是哲學。

通透的女星，會用旗袍襯托自己，而虛榮的女星，往往用自己去襯托旗袍。

04、

差身材女星：盲目自信要不得，揚長避短，才是真理

對于身材較差的女星來說，穿旗袍，難度更大。

一方面，旗袍需要撐得起來，才會有上身效果。

另一方面，旗袍能放大身材的缺陷，太瘦太胖，都不可取。瘦了顯得病態(tài)，胖了顯得臃腫。

但也不是說，身材條件不好的女星，就碰不得旗袍。

有些女星，可以很好地揚長避短，反而將旗袍，穿出了另一番韻味。

比如宋軼，體重不到90斤，更是以筷子腿出名。

但宋軼有很多民國風旗袍造型，卻十分出眾。

究其原因，是在旗袍的版型和花色選擇上，做足了工作。

比如這身清淡素雅的旗袍裝，雖然看不出性感，但包邊的設計、繡花的氛圍以及絲質(zhì)的垂感，很顯氣質(zhì)。

燙頭盤發(fā)又讓宋軼多了一層江南美女的純欲，身材的扁平自然就被忽略了。

再比如《偽裝者》中，于曼麗的造型，雖然有種精致的現(xiàn)代感，但英氣代替了身材的不足，讓宋軼穿著旗袍，也能有種別樣的韻味。

細數(shù)宋軼的旗袍造型，這一特點貫穿始終。

這也是只屬于她的穿搭智慧。

同樣比較瘦的，還有張予曦。

張予曦的穿衣邏輯，與宋軼如出一轍，中國風的花色，讓視覺焦點集中在旗袍本身。

立領的設計，又提升了她本人的氣場。

外加精致的妝容，張予曦穿旗袍，穿出了西裝的儀式感。

整個人的氣質(zhì)，也上升了一大截。

身材胖一些女星，也可以選擇旗袍，這一代要向郝蕾學習。

如果是單純的緊身旗袍，穿在郝蕾身上，是有些許臃腫的。

但在選擇旗袍時，郝蕾特意選擇了一身大紅色，而且裙擺的部分，使用了前端高開衩的裁剪。

這樣一來，這身旗袍不僅讓她玲瓏有致的曲線展露無遺，更將刺繡元素玩兒出了經(jīng)典。

中間收腰的設計，是這身旗袍的點睛之筆，讓她的胸腰之間有了層次感，腰線也被襯了出來。

比起其他顯胖的翻車穿搭，郝蕾這身旗袍，為她加分不少。

當然，有驚艷的女星，就有翻車的存在。

馬思純就是微胖女星中，穿旗袍翻車的一個。

《身臨其境》中，馬思純有一個黃色旗袍的造型，簡直沒眼看。

這身旗袍完全是包裹設計，衣服上沒有任何花色裝飾，視覺全都留在了馬思純藏不住的肉肉上。

近看膀大腰圓，遠看三圍一體，這也讓馬思純扮演的小蚊子，變成了大黃蜂。

尤其跟其他女星站在一起的時候，高下立判，讓觀眾直呼辣眼。

作為扁平身材的代表，周冬雨在旗袍上，栽了無數(shù)跟頭。

First影展上，周冬雨就曾穿了一身粉色的旗袍裝，但她身形過于瘦弱，旗袍又包得太緊，導致腦袋顯大，美感盡失。

而且周冬雨還要硬凹幾個性感造型，高開衩，掛脖的性感設計，與平平無奇的身材相顧無言，只有觀眾眼淚一行一行流下來。

而影視作品中，周冬雨身材的缺陷，也無法被完全掩蓋，頭身比例依舊不是很協(xié)調(diào)。

結(jié)合她在紅毯上的其他表現(xiàn)，如果身材短時間沒有大的改觀，周冬雨還是比較適合年輕稚嫩點的裝扮。

只有88斤的吳謹言，穿旗袍也是一樣的效果。

路透中，曾出現(xiàn)過吳謹言的旗袍造型。

本應該是裹身的設計，在吳謹言身上竟然穿出了寬松的感覺。

遠遠看去，旗袍和身材完全是分離的，衣服是衣服，人是人，這已經(jīng)背離了“旗袍”這身衣服的初衷，將旗袍穿成了裙子。

雖然精修片中的顏值，扛住了衣服對身材的沖擊，但從后面看，上下一體，毫無曲線的身材，依舊掩蓋不了這身穿搭的缺陷，女性美感盡失，只留下一個扁平的背影，在雨中煢煢孑立。

吳謹言的旗袍造型，多是這個缺陷。

寬松，垮塌，又硬秀性感。

自身的身材又不是很能打，所以即便穿旗袍，也穿不出多么驚艷的感覺。

類似的例子還有很多，皮哥就不一一列舉了。

作為女星，喜歡旗袍這種衣服，是人之常情，但不少女星，在萬人追捧下，總有種盲目的自信，導致穿衣的時候，揚短避長，貽笑大方。

實際上，正確認識自身的優(yōu)勢，是穿好旗袍的必要條件。

一個女星對旗袍的理解，像極了一門哲學，了解自己的女星，深諳斷舍離之道，更懂得露和遮，該如何平衡。

旗袍，不僅僅是一件衣服這么簡單。

它里面蘊含著老祖宗的智慧，也蘊含著中國人最典雅最樸素，也是最有文藝氣質(zhì)的審美觀。

所以，要穿好旗袍，還是要做功課，下功夫，王珞丹在白玉蘭上的這身旗袍，絕對不是隨意為之。

對女星來說，正確認識旗袍，就像正確認識自己，是在不同場合，用旗袍展現(xiàn)自身優(yōu)勢的必然之路。

否則，就只能穿出黑歷史，被大家掛在網(wǎng)上示眾了。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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