剛剛結(jié)束的端午檔里，《消失的她》無疑是最大贏家。

(相關(guān)資料圖)

據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，端午檔總票房達(dá)到9.10億元，位列中國影史端午檔票房第二。

而《消失的她》自上映首日就領(lǐng)跑票房榜，于第二日實現(xiàn)斷層式領(lǐng)先，最終憑借最高上座率和超過半數(shù)的檔期票房問鼎端午檔冠軍，強(qiáng)勢刷新數(shù)十項影史紀(jì)錄。

今天，《消失的她》票房已經(jīng)破8億，仍在穩(wěn)步增長。

《消失的她》到底精彩在何處？它又有什么獨(dú)特的看點(diǎn)？

多重反轉(zhuǎn)，高能燒腦

要說《消失的她》最大的特點(diǎn)是什么，那一定是“反轉(zhuǎn)”。

故事始于一場失蹤案。

何非和李木子，一對年輕的夫婦為慶祝新婚一周年而來到海島度假。在某一天爭吵后，李木子突然失蹤了。

離簽證失效只差五天，何非卻依然找不到妻子的蹤跡，正當(dāng)他彷徨無助之際，李木子又突然回來了。

可是平安歸來的妻子，卻讓何非毛骨悚然，因為這個妖艷似火的女人，根本不是李木子。

他試圖證明這個女人的居心叵測，卻始終找不到證據(jù)，就連手機(jī)中與妻子的合照、路邊的監(jiān)控器都不斷向所有人證實——瘋的人是他。

機(jī)緣巧合下，何非認(rèn)識了金牌大律師陳麥，了解這一切可能是一個巨大組織的陰謀，兩人一同踏上了尋找李木子的旅程。可一路走來，陳麥卻發(fā)現(xiàn)，眼前這個為妻子的下落而焦急不已的男人，還藏著更深的秘密……

短短幾十分鐘數(shù)次反轉(zhuǎn)，每當(dāng)觀眾覺得自己get到真相時，又干脆利落地拋出新的線索，推翻原有的結(jié)論，將觀眾引入到下一個謎團(tuán)當(dāng)中。

這種智商被玩弄的感覺，說實話很爽。

更難得的是，《消失的她》中的“反轉(zhuǎn)”十分絲滑且合理，幾乎每一次反轉(zhuǎn)，都會在此前的劇情中找到隱喻很線索。這種精巧的設(shè)置，讓電影不僅懸念迭起，節(jié)奏舒適，還多了一絲本格的樂趣。

一部懸疑片應(yīng)盡的任務(wù)，《消失的她》完成得十分漂亮。

炸裂演技，帶來沉浸式觀影體驗

不過比起劇情，更讓我驚喜的，在于演員的表演。

其中最值得關(guān)注的，就是該片的主角，朱一龍。

何非是一個非常復(fù)雜的角色，演好這個人物，就需要演員在不同的狀態(tài)中反復(fù)切換，而朱一龍，無疑完成得非常好。

他是無助的丈夫：

是極端的精神病人：

是可憐的受害者：

又是可惡的施暴者：

而為了讓何非顯得更為病態(tài)，朱一龍為此專門鍛煉肌肉抖動，以表演何非緊張時，面部抽搐的癥狀。

不得不說，長了一雙含情脈脈的眼睛的朱一龍，將何非的渣刻畫得入木三分，外表和內(nèi)心的差距帶來了巨大的沖擊感。

另一位讓我挪不開視線的，則是文詠珊。

誰懂啊，第一眼看到她出場的時候，我的心都動了！

風(fēng)情萬種、勾魂攝魄，美艷不可方物：

然而，動人的眼眸中卻如深淵一般，沒有感情，只有深淵：

完美的身材配上妖艷的紅裙，美麗神秘的同時又多了一絲驚悚：

那一句句“我要你的全部”更像是詛咒一般，別說何非，連觀眾都跟著膽戰(zhàn)心驚。

細(xì)節(jié)與話題，讓電影余味綿長

如果只是流于表面的精彩，《消失的她》可能也不會有如今這樣的熱度。

一部懸疑片想要達(dá)到讓觀眾“念念不忘”的效果，“余味”很重要。

《消失的她》的余味，首先在隱藏于畫面中的各種隱喻里。

蜘蛛、蝎子、毒蛇、青蛙……不時出現(xiàn)的冷血動物，不僅渲染故事中的異國背景，也暗示著故事中人物的歹毒心腸、叵測居心。

而《星空》《向日葵》等梵高的畫作，更是貫穿了影片始終。剛開始，我以為這是在隱喻男主角的精神狀態(tài)和梵高一樣不正常，看過后，才恍然發(fā)覺那些畫作才是重點(diǎn)。

在影片中，何非與李木子初次見面的時候，穿了一件印著《星空》的衣服，他當(dāng)時說自己和梵高一樣是“成功的失敗者”，卻沒想到拉近了和李木子的距離。

往后的日子里，他們的愛情也就像是《星空》一樣，絢爛、爛漫，然而在絕美的星空下，卻隱藏著純粹的黑暗……

而《向日葵》則是一種濃烈的情感暗示?，F(xiàn)存的《向日葵》一共有六件，這組畫的創(chuàng)作過程中，梵高經(jīng)歷了與高更的相互賞識、成為摯友、觀念相左、毅然訣別、妥協(xié)挽留，到最終絕望的過程。

對于何非的人生，也是同樣的濃烈熾熱，永遠(yuǎn)在尋求光明，卻始終無法如愿。

《消失的她》的另一種“余味”，則是它所探討的主題。

導(dǎo)演陳思誠在接受采訪時提到，想拍《消失的她》，是因為這個故事講述的是“親密關(guān)系下的暴力事件”。

雖然《消失的她》的矛盾是發(fā)生在夫妻之間，但“親密關(guān)系中的暴力”卻可以存在于夫妻、父子、母子等各種關(guān)系里。

人是為什么會變成這樣的？這是先天的惡，還是后天養(yǎng)成的？

影片的另一個話題維度，就是“女性互助”。

女性不是一種性別，而是一種處境。

影片中的三個女性，美好單純、精明颯爽、嫵媚動人，她們因為一場悲劇而交集，其實也都是因為她們對各自處境的感同身受。

因為曾在黑暗中，所以想要拯救她。

即使已經(jīng)來不及，也不能讓她獨(dú)自承受。

有人說這是在用女性主義討好女性。

但事實上，無數(shù)的導(dǎo)演已經(jīng)用男性主義討好了男性百來年了。

如果非要說《消失的她》中的種種元素是在討好女性觀眾，那么我覺得，這種“討好”，好極了。

Ps.

影片的最后，何非為自己的所作所為失聲痛哭。

但看的時候我就在想，他這樣一個人，怎么會后悔呢？他肯定，絕對，永遠(yuǎn)都不會為李木子的死而難過的。

這個世界上，最難過的永遠(yuǎn)都只會是沈曼。

她會一生一世沉浸在失去李木子的痛苦中，后悔自己沒有早一點(diǎn)回國，后悔自己沒辦法救到這個曾經(jīng)將自己拉出黑暗的女孩。

遠(yuǎn)離渣男，別信賭狗，越是有錢的女性就越需要獠牙，否則就會成為人人覬覦的獵物……其實都是陳谷子爛芝麻的道理，但總還是有女孩不信邪，爭先恐后往里撲。

希望所有女孩，都能在愛里有底線。

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