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懸疑電影《消失的她》。

(相關(guān)資料圖)

票房大爆，是可眼見的事實，而評分和口碑的迅猛墜落，也是可眼見的事實。

這當(dāng)然是一種美中不足。

該類型電影從小眾起步，逐漸演變成為了一種大眾喜聞樂見的題材。

但除了極少數(shù)作品，甚少有票房與口碑兼收者出現(xiàn)。

更難稱崛起。

早年的《C+偵探》、《B+偵探》。

票房超過兩千萬之?dāng)?shù)，就已經(jīng)是懸疑類型電影中的佼佼者。

到了一零年代，《催眠大師》和《記憶大師》突破兩億，《烈日灼心》破三億，《唐人街探案》八億起跳、第二部破三十億、第三部破四十億，而《無雙》則達十億之上。

當(dāng)然嚴(yán)格來說，《烈日灼心》警匪罪案要大于懸疑，《唐人街探案》喜劇色彩要壓過懸疑底色，而《無雙》也有借力港式商業(yè)警匪電影和頂級演員陣容的因素。

以純粹的懸疑類型電影來講，仍然前路漫漫。

這部《消失的她》，從上映前的期待值而論，與當(dāng)年陳正道的那部《秘密訪客》非常相似，甚至連口碑走勢也尤其趨同，而電影要牽涉劇本、敘事、線索鋪排、技巧及美術(shù)、表演等諸多環(huán)節(jié)，任何一環(huán)出問題，都難成經(jīng)典。

所謂陰霾，主要指口碑層面的嚴(yán)重滑坡。

陳正道的《秘密訪客》。

有強悍的聲、光、影技術(shù)及表演層面的加成，卻不可避免一敗涂地的結(jié)局。

電影講一個富豪之家，一家四口人，父親、母親、女兒和兒子，地下室住著一個短暫失憶的肇事司機。

懸疑在哪里？

一家四口的復(fù)雜組成，司機究竟是忠是奸，各懷心思的背后，都是些什么樣的目的在推動。

校車意外墜下懸崖，父親失去了親生兒子，認(rèn)養(yǎng)了兒子的同學(xué)做繼子，女兒是前妻的孩子，現(xiàn)任太太則是另一個不幸小孩的媽媽。

這是一個沒有親緣關(guān)系的家庭，卻又有假裝的甜蜜。

故事其實還是好看的。

但致命的槽點在于，大費周章組建這樣一個家庭的目的，居然只是為了喚醒肇事司機的良知，希望他自認(rèn)有罪并去自首。

從全員狠人，到最終沒有一個人是黑暗的。

這種感覺，讓很多被前期訊息把胃口調(diào)高的觀眾，一腳踩空，難受得想要吐血。

進而就反饋到票房和口碑上面。

其實這個問題很容易解決。

這么大陣仗，肯定應(yīng)該有角色來“背鍋”，人畜無害的于困樵，其實就是最好的人選。

只需要再加上一個略重量級的反轉(zhuǎn)即可。

也就是校車的墜崖，表面上是意外，實質(zhì)上則是一場歷時數(shù)月的陰謀，看似無意間發(fā)生的每一件事情，都是于困樵精心計算的結(jié)果，包括停車的位置、抽煙的時機以及陳小齊的隨機要求，其中又有不忿、痛苦、恐懼和后怕、悔恨、無奈等種種情緒摻雜。

這種設(shè)計雖然略偏黑暗，但從電影的懸疑藝術(shù)角度來講，并沒有什么問題。

反過來看，又會為電影增添很多可推敲的細(xì)節(jié)和線索，而究竟是陰謀還是意外，真相永遠(yuǎn)都只有于困樵一個人知道。

也可以加上郭富城和段奕宏之間更進一步的試探、猜疑和反復(fù)，劇情張力會更足，甚至或可令電影一躍“神作”。

但眼見的結(jié)果，卻終究差池了臨門一腳。

也很難揣測，導(dǎo)演對于懸疑設(shè)計的推演，為何會止步于電影原版結(jié)局。

回到這部《消失的她》。

同期上映的電影只有《我愛你！》和《別叫我“賭神”》，二者皆無商業(yè)價值，故而即便電影口碑迅速跌落，卻幾乎占據(jù)了這個暑期檔最優(yōu)裕的檔期，擁有兩周內(nèi)沒有對手的大好局面。

所以最終的票房數(shù)據(jù)必然可觀。

但無論是對陳思誠還是朱一龍來講，這都并不是什么好的消息。

陳思誠的《唐人街探案》系列，票房一再上沖，口碑卻漸次跌落，《誤殺2》的口碑也明顯乏力，《外太空的莫扎特》口碑更是崩塌，而朱一龍剛憑《人生大事》創(chuàng)下口碑和商業(yè)票房的新高，尚需進一步夯實基礎(chǔ)。

對他們二人來講，口碑的重要性，其實都要大過商業(yè)票房數(shù)據(jù)。

邏輯顯而易見。

商業(yè)票房與品質(zhì)口碑，是電影的一體兩面，而無論對導(dǎo)演還是演員來講，都需要保持某種程度上的均衡，不然就難以為繼。

當(dāng)然，就負(fù)面而論，陳思誠首當(dāng)其沖，朱一龍身為演員，受到的沖擊相對更小一點。

至于電影本身的問題，因種種原因未能按計劃觀影。

僅談表象，不做展開。

以國產(chǎn)懸疑電影而論。

觀眾在成長，而電影人仍需努力。

電影《消失的她》。

雖有檔期優(yōu)勢和良好商業(yè)表現(xiàn)，口碑卻未及預(yù)期。

甚為可惜。

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