47歲的李小冉在《我們的日子》中扮嫩；

(資料圖片)

56歲的蔣雯麗在《轉(zhuǎn)角之戀》中扮嫩；

46歲的馬伊琍在《龍城》中扮嫩；

43歲的葉璇在《譙國(guó)夫人》中扮嫩；

而52歲的閆妮卻在《外婆的新世界》中扮老扮丑了，一人分飾兩角。

一個(gè)是60歲滿臉斑紋滿頭白發(fā)的外婆孫玉萍，沉默樸素，一個(gè)是干練颯爽的婆姨孫玉蘭，也就是孫玉萍的姐姐。兩個(gè)角色人物，作為雙胞胎姐妹性格完全相反，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)考驗(yàn)極大。

無(wú)疑，閆妮撐住了。

但也不得不提在該劇中，42歲的張瑤也扮嫩演了高中生，和閆妮演了一對(duì)母女，不過(guò)這部分情節(jié)并不多，無(wú)傷大雅，比起那些整部劇都扮嫩并且還突兀的是要好上許多的。

對(duì)于閆妮來(lái)說(shuō)，回顧這些年的作品，一直都在突破，不僅是自己角色人物的突破，還有作品類型的突破。

《裝臺(tái)》中的蔡素芬，《山海情》中的楊縣長(zhǎng)，《少年派2》中的王勝男，《突圍》中的石紅杏，又到如今《外婆的新世界》孫玉萍和孫玉蘭。不管如何，她沒有扮嫩，始終都在演與自己年齡相符的角色人物，單單這一點(diǎn)就比同年代的演員要好上許多了。

當(dāng)然，對(duì)于《外婆的新世界》來(lái)說(shuō)，又是一部極具先鋒性、實(shí)驗(yàn)性的劇集。

“以外婆孫玉萍出走為視角，以尋找外婆為線索，串聯(lián)起外婆的多樣人生，實(shí)際上是一則都市寓言，涵蓋了當(dāng)代社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的人群，極具當(dāng)下性，現(xiàn)實(shí)性，豐富性?！?/strong>

孫玉萍離家出走背后的原因值得深思，而在一路旅行過(guò)程中的遭遇更具現(xiàn)實(shí)意義。

孫玉萍操勞半生，淳樸懦弱、小心謹(jǐn)慎，自小就被強(qiáng)勢(shì)的姐姐孫玉蘭把控著，毫無(wú)發(fā)言權(quán)，甚至自己的初戀還因姐姐的告發(fā)不歡而散，最終又是姐姐做主介紹了一個(gè)男生結(jié)了婚。可是誰(shuí)料到，直到暮年，才發(fā)現(xiàn)丈夫早已出軌，而當(dāng)年的那場(chǎng)車禍并不是意外，一下子讓她的人生跌入谷底。

除了強(qiáng)勢(shì)的姐姐，還有女兒竇曉靜，也是一生不幸，但卻將自己的生長(zhǎng)之痛以及婚姻不幸的負(fù)面情緒都施加于母親身上，而外孫女竇綺也因?yàn)橐淮握▊屚馄爬⒕尾灰选?/p>

多重壓力之下，外婆孫玉蘭失去了人生方向，在病倒之后，從而準(zhǔn)備離家出走，開啟了一段別樣的旅程，尋找人生的意義和價(jià)值。

而在這一旅程中，不僅是自我救贖的過(guò)程，也是在治愈他人和觀眾的過(guò)程。

從逃跑的少女殺人犯，到愛貓的殘疾人和變態(tài)的虐貓人，再到老友閨蜜，還有守護(hù)植物人的老者，一個(gè)個(gè)人物，一個(gè)個(gè)故事，都是這個(gè)社會(huì)不同群體的寫照，不僅治愈了這些個(gè)人物，給他們帶去溫暖療愈，也讓普通觀眾得以慰藉。

這不僅是外婆的新世界，更是每一個(gè)人的新世界。

外婆并不是她們表面看起來(lái)的那個(gè)沉默樸素、逆來(lái)順受、脆弱的外婆，而是有著自己不堪的人生和壓力。當(dāng)然更是大多數(shù)長(zhǎng)輩們的樣子，總是將苦和難藏于內(nèi)心，一切自己默默承受，守護(hù)著自己的家人?？墒羌胰四?，總是不理解，甚至抱怨埋怨。

外婆早已不只是當(dāng)代老年群體的代表，也是我們每一個(gè)普通人的映射。

遭遇困境，陷于迷茫，如何重生，外婆無(wú)疑給出了最為明晰的答案。

整部劇集，以外婆出走視角和姨婆與竇綺尋找外婆的雙視角穿插敘事，以外婆的日記為線索，由竇綺第一人稱敘述帶領(lǐng)我們一起探尋外婆的出走之路。一邊是“尋找外婆”，一邊是”找到自己“，不僅外婆自救自愈了，而且姨婆、竇曉靜、竇綺更加清楚地認(rèn)識(shí)了妹妹、媽媽、外婆。

外婆的自救旅程，不僅重新發(fā)現(xiàn)了自我、修復(fù)了自我、完善了自我，更是治愈了一個(gè)個(gè)人，讓那些遇到外婆的人都得以重生，療愈內(nèi)心。一路上的種種，無(wú)不又是當(dāng)代種種生活的現(xiàn)狀，外婆的歡笑與淚水也頻頻引發(fā)觀眾的情感共鳴。

《外婆的新世界》不僅是公路式劇作，也是女性題材的劇作。但是卻別于以往的沉悶，而是多了一份浪漫冒險(xiǎn)，而且還是寓言式的故事。

外婆探索著光怪陸離的未知世界，與形形色色、妙趣橫生的人和故事邂逅，不僅是場(chǎng)旅行，更是場(chǎng)生命的全新體驗(yàn)，祖孫三代也在這段旅程中尋找自我，完成了自我救贖。

與此同時(shí)，在該劇中也極盡展現(xiàn)著人文關(guān)懷，關(guān)注邊緣群體，施以最為溫暖善良的關(guān)照，讓該劇更具治愈性。

對(duì)于《外婆的新世界》來(lái)說(shuō)，全員實(shí)力派，極具創(chuàng)新性的嘗試，還有著底層關(guān)照，現(xiàn)實(shí)寫照，在類型劇上邁出了重要一步，它很難被定義，但別具一格。