最近馬伊琍被嘲得厲害。

(資料圖片僅供參考)

因出演笛安原著龍城三部曲（《西決》《東霓》《南音》）里像神話中的水妖般美麗危險(xiǎn)的絕色美人鄭東霓，而備受爭(zhēng)議。

很大原因在于：不貼臉。

觀眾想象中東霓放肆的美，至少是這樣。

東霓的萬(wàn)種風(fēng)情該是這樣。

但《龍城》里的馬伊琍一出場(chǎng)是這樣。

盡管馬伊琍很努力用演技彌補(bǔ)形象的差距。

但有時(shí)跟白宇飾演的堂弟西決（無(wú)血緣關(guān)系）一有點(diǎn)曖昧苗頭，很快被一種“小姨和外甥”既視感兜頭澆醒。

馬伊琍與東霓不貼臉的最大效用就是告訴我們：骨科是邪教，誰(shuí)嗑誰(shuí)害怕。

不過比起跟風(fēng)嘲馬伊琍，我自己則更好奇另一個(gè)事：

發(fā)現(xiàn)沒，馬伊琍似乎總演“三觀不正”的角色。

明明在大眾眼中是傳統(tǒng)好妻子、好媽媽，一到劇里便非要突破一下傳統(tǒng)觀念不可。

別人都搶著演一些討巧的人物，借角色的光增加現(xiàn)實(shí)里的路人緣。她卻專搞一些反差大又討人嫌的劇本，吃不到半分圈粉紅利。

馬伊琍到底是怎么想的？

龍城三部曲的“三觀不正”不消說(shuō)了。

電視劇前九集最大的看點(diǎn)是——西決眼睜睜看著自己的未婚妻變成了小嬸。

他的未婚妻陳嫣，在高中時(shí)暗戀過西決小叔。

兩人隱秘卻有分寸的師生戀，當(dāng)年被小叔前妻假意“捉奸”驚擾，轟動(dòng)全校。

三角虐戀本就虐心，還升級(jí)成叔侄爭(zhēng)一女的背德文學(xué)。

這紛爭(zhēng)放誰(shuí)家，都是能被鄰居竊語(yǔ)上十年的程度。

遑論堂姐弟西決與東霓之間，還有互相折磨、彼此救贖的曖昧情愫。

原著《西決》里，東霓喜歡拆散西決所有的女朋友，在感情上不讓他好過，西決早就知道，卻不拆穿，心甘情愿承受著，替她收拾殘局，照顧她腦癱的兒子。

東霓一直想拿父親的毛發(fā)做親子鑒定，她潛意識(shí)希望自己不是鄭家孩子，好跟傷害她的父母撇清關(guān)系，結(jié)果不是鄭家孩子的人是西決。

即便沒有血緣關(guān)系，兩人還是永遠(yuǎn)無(wú)法跨越從小被當(dāng)親姐弟的人倫天理。

人倫上的捉弄向來(lái)是最深的命運(yùn)悲劇，如周萍愛四鳳、俄狄浦斯弒父娶母。

從這個(gè)意義上說(shuō)，東霓一角確是夠驚世駭俗的。

馬伊琍第二個(gè)容易讓人覺得挑戰(zhàn)大眾觀念的角色，還是《我的前半生》里的羅子君。

大眾觀念里，出軌、當(dāng)小三都是該被譴責(zé)的，不然也不會(huì)有那么多打渣男、撕小三的戲戳中觀眾爽點(diǎn)。

這部劇倒好，男主出軌女友閨蜜、女主喜歡閨蜜男友，把大眾痛恨的點(diǎn)全拍了。

而且，羅子君是被“三”了之后，又“三”自己閨蜜，這又“罪上加罪”。

通透如施南生，早就說(shuō)過兩個(gè)人的事始終與第三人無(wú)關(guān)。也就是說(shuō)沒有羅子君，賀涵也會(huì)和唐晶分手。也許這部劇想討論一點(diǎn)人的掙扎、困頓與身不由己。

但從豆瓣短評(píng)最高贊的那條憤怒留言來(lái)看，這樣的三觀挑戰(zhàn)，到現(xiàn)在依然是難被接受的。

“不管是什么樣的情節(jié)發(fā)展、什么樣的兩情相悅、什么樣的理由和原因，跟自己閨蜜的男朋友在一起，就是不能原諒?！?/p>

再往前倒10年，馬伊琍在《奮斗》（2007年）演的夏琳，在90后記憶里是個(gè)恣意瀟灑的大女主人設(shè)。

但放到現(xiàn)在，很可能會(huì)被挑剔成一個(gè)有瑕疵的大女主。

她跟羅子君一樣，也有“喜歡閨蜜男友”的橋段。

閨蜜米萊介紹了她跟自己的男友陸濤認(rèn)識(shí)，沒想到夏琳和陸濤相愛了（當(dāng)然回頭看，陸濤才渣，跟兩個(gè)人同時(shí)糾纏不清）。

多虧早年間的輿論不會(huì)動(dòng)輒用三觀去審判文藝作品，才保留下這些反映人性真實(shí)和復(fù)雜的作品，不至于自我閹割。

飄好奇馬伊琍為什么總演“三觀不正”的角色，也并非以此否定角色、否定劇。

而是察覺到，馬伊琍似乎總在人性曖昧、模糊不清的灰色地帶糾纏，以不自覺的方式，輕撓觀眾逆鱗——這讓她得了演技好的名聲，卻沒多少角色真正討喜。

記得15年播出的《北上廣不相信眼淚》，當(dāng)時(shí)最被大眾津津樂道的賣點(diǎn)是馬伊琍為報(bào)復(fù)文章，與朱亞文上演大尺度激情戲。

與激情戲一同受關(guān)注的還有——該劇陷入“三觀不正”爭(zhēng)議。

原因在“男女主毫不掩飾自己的欲望”“自私、不擇手段、無(wú)視規(guī)則”，觀眾被這樣的灰色和銳利嚇到。

但在導(dǎo)演看來(lái)，他從一眾嫌棄里撿起這部不討喜的劇，也是有點(diǎn)逆反心理的。

想以粗糲的人性灰暗面，戳破滿屏“瑪麗蘇杰克蘇”“傻白甜”造就的夢(mèng)幻泡沫。

圖源｜北京青年報(bào)《〈北上廣〉被批“三觀不正”我們需要“壞劇”嗎？》作者楊文杰

角色的曖昧、粗糲和不可愛，導(dǎo)致馬伊琍的女主劇/片總是為她人做嫁衣。

《我的前半生》成全了獨(dú)立女性袁泉；

《愛情神話》馬伊琍飾演的李小姐，雖是耳目一新的都市中女，依然成全了最討喜的倪虹潔。

尤其當(dāng)你知道這些角色十有八九還都是馬伊琍主動(dòng)想演的，就更值得玩味了。

我想，這跟馬伊琍理解世界有她信奉的一套感覺和邏輯有關(guān)。

聊想當(dāng)年First影展上，海清拉著幾位中年女演員，跟臺(tái)下的導(dǎo)演制片求機(jī)會(huì)時(shí)，也提到了馬伊琍。

只是當(dāng)時(shí)馬伊琍忙著參加創(chuàng)投會(huì)，沒在臺(tái)上。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這處境相似的幾位中年女演員，戲路各不相同。

海清沿著國(guó)民媳婦道路，挖掘傳統(tǒng)女性精神特質(zhì)；宋佳繼續(xù)在文藝片里疑神疑鬼；姚晨在突破女性刻板之路上一去不返。

而馬伊琍繼續(xù)忙著在觀念上驚世駭俗。

當(dāng)被問及是否有年齡困境時(shí)，她直接否認(rèn)。

“其實(shí)我一直不覺得，市場(chǎng)對(duì)這個(gè)年齡段的女演員不友好，很年輕的女演員根本拿不到我們現(xiàn)在能拿到的角色，不是你被別人定型，而是你如何定義你自己。”

圖源｜《Big磅來(lái)了》

馬伊琍能說(shuō)出這番與大眾期待完全相反的話，不是她喜歡以逆反顯示獨(dú)特。

40+閱盡千帆、聲名在外的女演員，早過了逆反的年紀(jì)，也不需要以這種方式引起注意。

她能這么說(shuō)，代表她真這么想。

而她能這么想，在于她一直擅長(zhǎng)掌握主動(dòng)權(quán)，非常信奉自己的感受和體驗(yàn)，并頑固堅(jiān)守著。

看馬伊琍訪談，常常驚異于她對(duì)自己了解之深刻。

19年馬伊琍出演《在遠(yuǎn)方》路曉歐一角，這個(gè)角色就是編劇以她的性格為藍(lán)本創(chuàng)作的。

所以她聊角色某種程度也在聊自己。

她說(shuō)路曉歐心氣特別高、天生充滿斗志，就喜歡有挑戰(zhàn)性的男人，可以讓她有降服的欲望。

圖源｜鳳凰網(wǎng)《非常道》

主持人問，那這樣的女人她是不是更喜歡自己？男人只是一個(gè)參照物，無(wú)非就是難度不同。

這是一個(gè)探索內(nèi)心深處的問題，考驗(yàn)的是受訪者對(duì)自己（角色）的自省程度。

馬伊琍立馬get到對(duì)方意思，贊同道：“你說(shuō)得非常對(duì)。”

接著補(bǔ)充了一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，她會(huì)跟一個(gè)與她截然相反、她渴望成為的人結(jié)合。

這樣當(dāng)她在喜歡對(duì)方時(shí)，也在喜歡自己，所以她說(shuō)“男主姚遠(yuǎn)其實(shí)就是路曉歐的自己”。

圖源｜鳳凰網(wǎng)《非常道》

很難看到一個(gè)演員這么剖析自己，一點(diǎn)不掩飾自己的降服欲，以及在感情中更愛自己等不大討喜的言論。

一個(gè)人能這樣坦然，與其說(shuō)自信，不如說(shuō)已經(jīng)不害怕不討好的后果。

即，一切盡在掌控的底氣。

包括當(dāng)下的選擇后果是被討厭，也在她預(yù)期之內(nèi)。

摸爬滾打這么多年，圈內(nèi)有地位有資源，不停參加創(chuàng)投會(huì)，當(dāng)評(píng)審，遇到《愛情神話》這樣的合適劇本，還能親自上陣，既扶持青年導(dǎo)演，也給自己找機(jī)會(huì)。

她確實(shí)也不需要拼命營(yíng)銷自己，只給眾人展示美好一面。

其次，強(qiáng)勢(shì)、掌控欲強(qiáng)的人有個(gè)特點(diǎn)——永遠(yuǎn)在為最壞打算準(zhǔn)備著。

她就是怕失控，怕自己掌握不了，才強(qiáng)勢(shì)得把一切牢牢攥在手里，讓自己獲得安全感。

圖源｜《朗讀者》

馬伊琍提到有次帶女兒出國(guó)旅行，到了機(jī)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)忘記帶女兒的舊護(hù)照（她的簽證在舊護(hù)照上），登不了機(jī)，也沒有下一班，只能改簽明天。

那一刻她被自責(zé)和無(wú)助，自我否定和懷疑沖垮，在check-in柜臺(tái)眼淚往下掉。

對(duì)一些松弛的人來(lái)說(shuō)，就是耽誤一天而已，不算什么事，對(duì)馬伊琍，失控會(huì)崩潰。

而且旅行事宜她都要一個(gè)人搞定，只有她自己收拾心里才踏實(shí)。

這也是緊張、焦慮，缺乏安全感的表現(xiàn)——于是很多事她寧愿自己一個(gè)人扛，會(huì)慢慢變得信奉自己，信奉強(qiáng)者思維。

不是中年女演員沒有困境，是馬伊琍“沒有”困境。

強(qiáng)者思維讓她不擅抱怨環(huán)境和他人，總在困境出現(xiàn)前，就準(zhǔn)備、解決好自己，所以可以總是一副處之淡然的自信面目出現(xiàn)。

同樣的，評(píng)價(jià)他人和事物時(shí)，難免以己出發(fā)，因而不一定周全顧慮他人。她所有選擇都是自己先爽了再說(shuō)，至于別人，她不care。

角色屬性也好、自身形象也罷。

討人厭，都是她主動(dòng)選擇的必然結(jié)果。

馬伊琍好像從未否認(rèn)過自我。

年輕時(shí)她像夏琳，跟京圈大佬管虎在一起，管虎有次回家發(fā)現(xiàn)一地的臟衣服，問她怎么不洗，馬伊琍反說(shuō)：

“我憑什么洗衣服！”

還有一次管虎忙到很晚回家，想讓馬伊琍給他煮碗面，同樣工作一天也很累的馬伊琍拒絕了，說(shuō)：

“我干嘛要做飯啊，我爸我媽還沒吃過一次我做的飯呢?！?/p>

夏琳時(shí)期的馬伊琍，哪怕任性、自我，一定會(huì)是女孩們喜歡的獨(dú)立、個(gè)性、瀟灑的大女人。

等她長(zhǎng)成羅子君的年紀(jì)，有過婚姻、生養(yǎng)過孩子，在全國(guó)網(wǎng)友面前遭遇背叛，也逆全國(guó)網(wǎng)友愿，選擇原諒，最后在全國(guó)網(wǎng)友快忘記這段陳年八卦時(shí)，官宣離婚。

她的選擇還是如當(dāng)初嫁給文章時(shí)獨(dú)立、大膽。

只不過，順大眾時(shí)，叫瀟灑；逆大眾時(shí)，叫頑固。

以及經(jīng)歷這一遭，當(dāng)初會(huì)嫌棄羅子君窩囊的馬伊琍，已經(jīng)懂得了“羅子君的慈悲和荒涼”。

她對(duì)人性復(fù)雜與晦暗的體會(huì)，已經(jīng)遠(yuǎn)超年輕女孩，可年輕女孩還是喜歡夏琳。

即年輕時(shí)觀眾能跟她共鳴，中年后觀眾還是年輕人，難免出現(xiàn)不同頻的困局。

就像她當(dāng)上戲考官，堅(jiān)決不要整容的一樣。她覺得，連露出本來(lái)面孔的自信和勇氣都沒有，怎么能演好戲?

觀眾覺得她要求有點(diǎn)苛刻，容貌內(nèi)卷下難免會(huì)不自信，不是每個(gè)人都像她這么強(qiáng)大。

她還是不會(huì)投機(jī)的強(qiáng)者，像《北上廣》導(dǎo)演那樣將貌似脫節(jié)的落寞轉(zhuǎn)化為主動(dòng)證明。

今年播出的《展開說(shuō)說(shuō)》里，馬伊琍的獨(dú)立見解再次被推崇。

她說(shuō)現(xiàn)在的大女主性格沒有缺陷，也不會(huì)犯任何錯(cuò)，太不現(xiàn)實(shí)了。但只要你人生在往前走，就一定會(huì)犯錯(cuò)，反過來(lái)，因?yàn)榉稿e(cuò)人生才會(huì)向前。

至此，你說(shuō)馬伊琍為什么總接一些“三觀不正”的角色？

她的生命閱歷已經(jīng)讓她沒辦法接受一些絕對(duì)的、二元對(duì)立的思維，或者絕對(duì)積極、正面、簡(jiǎn)單的角色。

而一向懂得自己給自己打傘的她，恰恰具備挑選角色的資格，尚能做到言行一致。

經(jīng)歷諸多灰暗的她，也早已為不討喜做好準(zhǔn)備，甚至有那么點(diǎn)要去實(shí)踐、要去證明，要去為理解的人性背書的執(zhí)拗。

但有時(shí)這種過于自我的執(zhí)拗，也是一種冥頑不化。

發(fā)現(xiàn)沒，她喜歡飾演的一些角色，就像她會(huì)選擇在一起的人一樣，跟她的生活截然相反。

馬伊俐生活就是拍戲、工作，照顧兩個(gè)女兒，像所有婚育還要兼顧工作的中年婦女一樣忙碌、平常。

但她卻很少演媽媽和妻子屬性強(qiáng)的角色。

給人一種生活里是“原配”，戲里偏要當(dāng)一把“小三”過過癮，戲里那么多丑衣服，卻偏要走在時(shí)尚尖端，不顧別人死活的拼殺感。

她會(huì)出現(xiàn)在風(fēng)口浪尖的《還珠格格》《龍城》《繁花》里。當(dāng)然有的精品，有的災(zāi)難，有的還待驗(yàn)證。

《還珠格格3》馬伊琍飾演紫薇

她也確實(shí)說(shuō)過，自己最大的滿足，是可以投入到另外一個(gè)人生當(dāng)中去體驗(yàn)不同的生活。

這個(gè)對(duì)她來(lái)說(shuō)有莫大的快樂。

可以合理想象，那些跟她生活截然相反，甚至風(fēng)馬牛不相及的角色，可能只是她在體驗(yàn)冒險(xiǎn)，以補(bǔ)償生活的某些缺失。

是種為了讓自己踏實(shí)，而對(duì)人生采取的平衡術(shù)。

還是那句話，她敢冒險(xiǎn)，不怕不討喜，不怕翻車，不怕非議，因?yàn)樵谒约旱氖澜缋铮松M在掌控。

當(dāng)主持人問她：會(huì)不會(huì)介意外界對(duì)她情感生活過于關(guān)注？

她說(shuō)不介意，因?yàn)楣ぷ鬟谧约菏掷?，她可以自己定義自己。也特別不在乎外界怎么給她貼標(biāo)簽、怎么評(píng)價(jià)她。

講到這，就知道馬伊琍為什么敢演把她們聯(lián)想到一起都會(huì)直搖頭的鄭東霓了。

她有一個(gè)如此重視自身需求，某種程度忽視觀眾需求的人格。

犯了錯(cuò)，就只有觀眾去買單了。

問題是觀眾對(duì)角色也是有感情的，尤其這種自帶青春期讀物濾鏡的人物——她本身帶有一代90后的悵惘和向往。

比如用中學(xué)生很喜歡的流行話來(lái)描繪東霓，就是踩著破碎瓶膽，卻高昂頭顱，拖著破碎不堪的身軀，卻活得熱烈、極盡張揚(yáng)的來(lái)自地獄邊的女妖。

東霓被放逐的瀲滟姿態(tài)，暗合了中學(xué)生某種非主流心理。

所以東霓一定要美，一定要絢爛，只有這樣人們才會(huì)包容她的胡作非為。

劇版的改編，美的濃度降低了，胡作非為的烈度也低了。青春文藝片業(yè)變中年家庭倫理劇。

盡管馬伊琍的演技是過關(guān)的，劇里還原了小說(shuō)里的經(jīng)典一幕：

東霓見到那個(gè)一只手就可以把她扔出去五米遠(yuǎn)的高大暴虐的父親，如今躺在病床上插滿管子一動(dòng)不動(dòng)像個(gè)蜥蜴，她當(dāng)即害怕得想逃。

馬伊琍可以把人物復(fù)雜心緒表現(xiàn)得戲劇感十足。

但某些時(shí)刻你還是會(huì)從她疲憊、凌厲的眼神中瞧出：

這個(gè)年紀(jì)的人怎么可能還像二十六七歲的東霓一樣叛逆、瘋狂，不能跟自己和解？

其實(shí)年齡和外貌的嚴(yán)重不符，是很難用演技彌補(bǔ)的。

就像時(shí)光不能倒流一樣，你有一雙閱盡千帆的眼睛，怎么能演出少女無(wú)知無(wú)懼的雀躍，和她們不顧后果的囂張做派。

外貌的懸殊，也是。

并不說(shuō)馬伊琍不美，她的美是內(nèi)斂、秀氣的，傾向美而不自知。

而東霓是張揚(yáng)、風(fēng)情的，從小就知道自己美，知道利用美色換取金錢。

中間的差別，只一個(gè)眼神就暴露。

從小自以為美的，站在那里就散發(fā)著自我為中心的氣息。

比如最近被夸歲月不敗美人的舒淇，性格雖不張揚(yáng)，但她知道自己美，知道只要站在那里就聚攏目光，當(dāng)然隨性、松弛。

圖源微博@舒淇

演出來(lái)的肆無(wú)忌憚，與因?yàn)橹烂缽亩惺褵o(wú)恐，還是不一樣的。

馬伊琍的眼神，是一點(diǎn)沒有大美女天生覺得自己有豁免權(quán)的自覺。

縱使去掉一頭長(zhǎng)卷假發(fā)，形象上像個(gè)精靈，活潑多了，但與水妖孤芳自賞、自我毀滅的氣質(zhì)終究不同。

東霓美艷的形象，以及由此帶來(lái)的一切太深入人心。

觀眾難免有先入為主的刻板。

而馬伊琍一向有她選角的偏好——喜歡灰色、曖昧、復(fù)雜的人性，體驗(yàn)與己不同的冒險(xiǎn)。

觀眾與她，彼此都太信奉自己的感覺。

感覺一致就成了，不一致就糟了。

所以馬伊琍可以是值得咂摸的李小姐，也可以是不對(duì)味的鄭東霓。

馬伊琍大概是不會(huì)改變自己的。

而觀眾，大概也是不會(huì)改變打出的差評(píng)了。

關(guān)鍵詞：