文|令狐伯光

這兩年的中國影視劇明顯處于更新?lián)Q代當(dāng)中，也就是新時(shí)代的創(chuàng)作者，取代舊時(shí)代的創(chuàng)作者越來越明顯了，一般這種過渡是平和的，但國內(nèi)卻造成了新時(shí)代對(duì)于舊時(shí)代強(qiáng)烈的沖擊、碰撞。

(資料圖片)

以中國電影導(dǎo)演為例，春節(jié)檔兩部頭部作品《滿江紅》《流浪地球2》輿論爭議不休。

同期動(dòng)畫《深海》導(dǎo)演田曉鵬、《交換人生》導(dǎo)演蘇倫，后來《中國乒乓》的鄧超，《保你平安》的大鵬，《宇宙探索編輯部》導(dǎo)演孔大山全是新一代導(dǎo)演。以及五一檔剛上映的《長空之王》劉曉世，電視劇《漫長的季節(jié)》的導(dǎo)演辛爽等等。

可能很多人不清楚中國電影發(fā)展到什么程度，為什么新舊導(dǎo)演又會(huì)迎來強(qiáng)烈碰撞？

答案就是因?yàn)榉N種原因“張藝謀們”等老牌大導(dǎo)演不退位，但觀眾成長卻太快了，他們一直在等待“郭帆們”的崛起。但又因?yàn)橹皬埶囍\們把持著整個(gè)文娛市場，所以在“郭帆們”崛起的時(shí)候，爆發(fā)了強(qiáng)烈的碰撞。

內(nèi)地第五代大導(dǎo)演要藝術(shù)，也要商業(yè)，但普遍不懂真正的電影工業(yè)化，也不懂中國觀眾想看什么。

眾所周知，第五代導(dǎo)演有張藝謀、陳凱歌、田壯壯、顧長衛(wèi)、霍建起、吳子牛、孫周、夏鋼、張軍釗、張建亞、黃建新等等。這里還能算上晚他們半代的姜文，馮小剛。

8090年代是他們的巔峰期，他們的文藝片在有多輝煌，無需贅述。

2000年左右，因?yàn)橹袊袌鼋?jīng)濟(jì)進(jìn)一步深入，再到李安《臥虎藏龍》在海外大獲成功，第五代大導(dǎo)演集體開始商業(yè)化，但是真正成功也只有張藝謀有晚半代的馮小剛，陳凱歌毀譽(yù)參半，姜文到現(xiàn)在都不算多么商業(yè)化。

2000年到2010年這10年，張藝謀的“武俠三部曲”，馮小剛的《集結(jié)號(hào)》等，還是奠定中國商業(yè)大片模式。

這一階段他們的商業(yè)大片前期是兩岸三地合作模式，內(nèi)地出地方，出人頭，出市場；港臺(tái)出投資，出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。馮小剛《集結(jié)號(hào)》過后，同樣的制作團(tuán)隊(duì)+韓國特效團(tuán)隊(duì)or好萊塢特效團(tuán)隊(duì)。

2012年徐崢《泰囧》后，中國電影進(jìn)入票房高增長時(shí)代，真正在臺(tái)前活躍的只剩下張藝謀，陳凱歌，馮小剛和姜文等幾個(gè)大導(dǎo)演，但他們拍攝的電影，開始不再受市場歡迎。

張藝謀的《金陵十三釵》，馮小剛的《一九四二》是同樣的片子，指的就是上面這種生產(chǎn)模式。

2016年，張藝謀接下好萊塢的《長城》，是這種多地合作的巔峰之作。

2年后，金鎖偷稅漏稅的事件爆發(fā)，公司華誼兄弟經(jīng)營出現(xiàn)了問題，馮小剛停了幾年沒再跟上。陳凱歌拍了一部《妖貓傳》，再就是聯(lián)合導(dǎo)演的《長津湖》系列。

張藝謀拍了幾部商業(yè)類型片，雖然不是市場超級(jí)爆款，但各方面都很穩(wěn)。最后終于拍出一部市場爆款《滿江紅》，結(jié)果迎面撞上了《流浪地球2》，結(jié)果我們都知道了。

總而言之，第五代大導(dǎo)演有點(diǎn)“天授神權(quán)”的意思，他們的文藝片達(dá)到中國電影的巔峰，早期商業(yè)大片雖然和好萊塢和香港電影不是一回事，但也真正的開啟中國商業(yè)大片時(shí)代。

和第五代相比，第六代大導(dǎo)演為何沒有出現(xiàn)張藝謀和馮小剛

答案很簡單，內(nèi)地第六代導(dǎo)演有藝術(shù)追求，有類型片追求。要么不太懂市場，要么不太懂觀眾，后來才出了兩個(gè)唯二不糾結(jié)的商業(yè)大片導(dǎo)演。但相比第五代，第六代大導(dǎo)演大概就能分成三波。

一是專門拍文藝片的大導(dǎo)演，賈樟柯、婁燁、王小帥、王全安等。

他們的文藝片在世界上的成績也不錯(cuò)，但直到現(xiàn)在都沒有怎么拍商業(yè)片，有些電影有商業(yè)屬性，但真不是商業(yè)片。他們拍的電影完全就是沖著藝術(shù)，或者說沖著海外電影節(jié)拿獎(jiǎng)去的。

二是專門拍類型片的導(dǎo)演，曹保平、刁亦男、徐浩峰、程耳等。

這些導(dǎo)演懂電影但不懂市場，準(zhǔn)確來說他們也不管觀眾喜不喜歡吧。我認(rèn)為網(wǎng)友認(rèn)為的中國電影不行，主要就是他們這類導(dǎo)演太少了，他們的電影對(duì)于中國類型片的推動(dòng)很大。但刁亦男，程耳產(chǎn)量低，曹保平和徐浩峰的片子都被壓了幾部，顯得有些匱乏。

三是前期是文藝片或者類型片，但后期轉(zhuǎn)型成為商業(yè)大片導(dǎo)演，分別有陸川、管虎、寧浩、烏爾善等。

陸川和管虎明顯是懂市場，也比較懂工業(yè)化，但不太懂中國觀眾的第六代導(dǎo)演，陸川的《南京南京》，管虎的《八佰》。制作模式類似馮小剛和張藝謀的戰(zhàn)爭片，但在表達(dá)上面走得也更遠(yuǎn)，爭議很大。

烏爾善，寧浩就是什么都懂，觀眾也認(rèn)可的商業(yè)大片導(dǎo)演了。

寧浩下面再講，烏爾善開始一開始就是商業(yè)大片導(dǎo)演，人家可從來沒有糾結(jié)過，否則也不會(huì)拍出《尋龍?jiān)E》《封神三部曲》，只可惜后者命運(yùn)多舛。

郭帆為何威脅張藝謀的地位？不止“郭帆”，更不止“張藝謀”

內(nèi)地第五代和第六代導(dǎo)演真就這樣，要么懂電影太糾結(jié)，觀眾不喜歡。要么懂電影不糾結(jié)，電影小眾不夠商業(yè)化，最不糾結(jié)的就是港臺(tái)大導(dǎo)演，也比較懂影視工業(yè)，但他們不懂內(nèi)地市場和環(huán)境。

香港大導(dǎo)演不懂中國觀眾的精神需求，所以電影越來越無法打動(dòng)中國觀眾。

這樣算了一圈，如果不算小眾文藝片和類型片導(dǎo)演，最后剩下的就是2012年后崛起的內(nèi)地新勢力，以及背后他們扶持的青年導(dǎo)演了。

首先是第六代導(dǎo)演的寧浩，他在《無人區(qū)》被打擊，然后選擇幕后大佬，可惜的就是自己拍的《瘋狂的外星人》各方面輸給《流浪地球》，但好歹推出的“壞猴子72變”扶持了一票青年導(dǎo)演。

文牧野拍出一部《藥神》，后續(xù)《奇跡》不行，路陽的《刺殺小說家》又差了點(diǎn)。

其它青年導(dǎo)演的成績就差得更遠(yuǎn)了，但只要扶持青年導(dǎo)演，這個(gè)自然還是有崛起的機(jī)會(huì)。

徐崢、黃渤和寧浩組成了鐵三角，黃渤本身拍的《一出好戲》就差點(diǎn)，扶持的《風(fēng)平浪靜》導(dǎo)演也一般。徐崢本身導(dǎo)演能力強(qiáng)黃渤一籌，又扶持了不少優(yōu)秀的青年導(dǎo)演，比如《愛情神話》等。

其次是受到中國觀眾強(qiáng)烈認(rèn)可的商業(yè)片導(dǎo)演勢力，他們懂電影、懂觀眾、懂影視工業(yè)；而且能力過硬態(tài)度還相當(dāng)?shù)恼\懇，現(xiàn)在看來很快會(huì)崛起成中國電影第一大勢力。

目前首屈一指的就是郭帆團(tuán)隊(duì)，和吳京是深度綁定的關(guān)系，團(tuán)隊(duì)核心導(dǎo)演還有《無名之輩》《萬里歸途》的饒曉志，郭帆扶持的青年導(dǎo)演《宇宙探索編輯部》的孔大山等等。

遜色一檔的可能很多人沒有想到，那就是陳思誠團(tuán)隊(duì)。陳思誠自己拍了《唐探》系列，用《誤殺》系列和《唐探》網(wǎng)劇扶持一票青年導(dǎo)演，現(xiàn)在又靠《消失的她》《球狀閃電》又扶持一票青年導(dǎo)演。

陳思誠對(duì)于中國電影題材突破，影視工業(yè)搭建其實(shí)僅次于郭帆團(tuán)隊(duì)，寧浩團(tuán)隊(duì)，還有幾個(gè)第六代大導(dǎo)演。

陳思誠主要的爭議吧，在于扛把子的《唐探》系列一部比一部爛，還有抄襲的爭議，而《誤殺》系列是翻拍，加上私下人品問題被人詬病，實(shí)際上對(duì)于中國商業(yè)電影還是有較大的推動(dòng)。

最后就是這一支導(dǎo)演勢力，還算懂電影和懂觀眾，但是對(duì)于影視工業(yè)搭建，還有本身能力水平有較大的問題，只是拍出當(dāng)下觀眾比較喜歡的電影，市場成績很好。

比如開心麻花喜劇片，《李煥英》的賈玲，再到《前任3》《小紅花》導(dǎo)演都是如此。

韓寒電影也能劃為這類，對(duì)于題材，影視工業(yè)和內(nèi)容方面都沒有太大突破，只是開始觀眾比較喜歡，一不喜歡就滑鐵盧了。韓寒目前最大的貢獻(xiàn)是扶持《揚(yáng)名立萬》的劉循子墨，《長空之王》的劉曉世等青年導(dǎo)演吧。

ps：大鵬的能力還是不錯(cuò)的，有機(jī)會(huì)成為不錯(cuò)的商業(yè)片導(dǎo)演?！缎〖t花》導(dǎo)演韓延也扶持青年導(dǎo)演，《人生大事》導(dǎo)演就是他扶持出來的?，F(xiàn)在華語電影新勢力扶持青年導(dǎo)演，真的非常鋪墊。

2023年過后，留給老牌大導(dǎo)演的時(shí)間，不多了

上面的列舉當(dāng)然還有疏漏，像中國動(dòng)畫電影導(dǎo)演就沒列。目前市場有追光（《白蛇系列》《哪吒重生》《楊戩》等），與彩條屋兩家（《大圣歸來》《大魚海棠》《大護(hù)法》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《深?！返龋渌鼊?dòng)畫電影除了《熊出沒》，值得一提的就不多了。

青年文藝片導(dǎo)演則有《路邊野餐》《春江水暖》《永安鎮(zhèn)故事集》等一大堆。

同樣還有類似的類型片風(fēng)格有探索，開始表現(xiàn)中國城市化，工業(yè)化的青年導(dǎo)演，像《心迷宮》《暴裂無聲》的忻鈺坤，《平原上的夏洛克》的徐磊等等。

最終你會(huì)發(fā)現(xiàn)內(nèi)地第五代，第六代大導(dǎo)演懂電影不懂市場，在影視工業(yè)搭建和契合觀眾表達(dá)更是非常的糾結(jié)（不糾結(jié)的就是文藝片，類型片，商業(yè)大片鳳毛麟角）。

香港大導(dǎo)演就是一個(gè)打工的，懂影視工業(yè)和懂流程，但不愿意懂市場和觀眾。

那些懂觀眾，懂市場，懂內(nèi)容，既懂影視工業(yè)，還有審美的的內(nèi)地青年導(dǎo)演強(qiáng)勢崛起，開始占據(jù)中國電影市場的主流了。只是他們各個(gè)方面的能力還是有所欠缺，作品也不是非常的成熟。

比如《流浪地球》系列代表的中國商業(yè)大片，遠(yuǎn)不是之前大導(dǎo)演的商業(yè)大片能比較的。但是完成度上面就是有差距的，和國內(nèi)外優(yōu)秀商業(yè)大片相比都是這樣。

比如《路邊野餐》等文藝片雖然題材五花八門，藝術(shù)成就也不低了。但講到在海外拿獎(jiǎng)和影史貢獻(xiàn)之類的，和早期大導(dǎo)演相比，成績也差得太遠(yuǎn)。

但從目前發(fā)展來看，青年導(dǎo)演未來可期。

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