本文作者是撰稿人@秦昊???

少說話，多讀書????????????????????????????????????

又到周六，小萬照常為大家來一次“考古”。??

(相關(guān)資料圖)

跟黃渤拍完高口碑電影《斗?！分?，導演管虎又回到電視劇領域，2012年的《火線三兄弟》就是其中之一。

這部抗日主題的電視劇，集齊了劉燁、張涵予和黃渤。

故事說的是來自山東的田家三兄弟，一個是國軍神槍手、一個是會日語的廚子，還有一個是潑皮無賴——仨人在日軍侵華的大時代里，被命運推搡成抗日英雄。

劇集快要拍完的時候，突然來了興致的管虎跟三位主演商量，能不能“攢”一部抗日主題的商業(yè)電影。

四個人一拍即合，貼著電視劇的設定，弄了一個外形類似但主題不同的“神片”，也就是在2013年，于《火線三兄弟》開播前就上映的《廚子戲子痞子》（以下簡稱《廚戲痞》）。

電影于2013年3月29日上映后，口碑面臨兩極分化，票房也不理想。

不少對管虎抱有高期待值的影迷批評他放棄藝術(shù)追求，竟拍了個“低俗”、“惡趣味”的關(guān)于一群神經(jīng)病打鬼子的抗日神劇，就像是“用上等食材，做了一鍋燴菜”。

它的票房最終落于2.7億，在中國電影票房使勁翻番的2013年，只排27名。

這個成績，用“差”來形容不為過。

要知道，它可是集齊了劉燁（《藍宇》）、張涵予（《集結(jié)號》）、黃渤（《斗?！罚┤唤瘃R影帝的群星商業(yè)大片。

不過看著三位實力派演員在電影里裝腔作勢、擠眉弄眼，再加上鬧哄哄的劇情，和當時的觀眾對抗日神劇的厭倦情緒，《廚戲痞》遭到了冷遇。

以至于10年后的今天，再提到管虎的作品，它會跟同樣風格異類的《殺生》一樣很容易被自動忽略掉。

今天，我們不妨借影片上映10周年的契機，復盤一下《廚戲痞》的臺前幕后，聊一聊這部看上去不倫不類的“抗日神片”，在管虎作品序列里到底是多么特殊的存在。

從“虎烈拉”到“廚戲痞”??

管虎從小就是“抗日迷”，父親也曾參過軍，他從中學知道上海四行倉庫到后來拍出《八佰》，就是一個例證。

在此之前的《廚戲痞》也不例外，依舊是他熱衷抗日題材的一個表現(xiàn)。

不同的是，《八佰》里的部分人物是有原型的，而《廚戲痞》只有故事背景是真的，人物全是虛構(gòu)的——盡管片尾用了做舊的照片來證明，那也是電影的藝術(shù)化處理，當不得真。

影片所依據(jù)的真實歷史，發(fā)生在1943年的北平。

當年7月，日軍1855部隊進駐北平進行了長達半個月的訓練。

盡管1855部隊對外叫做“華北派遣軍防疫給水部”，但它跟臭名昭著的“731部隊”一樣，干的都是用中國人做病菌實驗的勾當。

當時他們在北平所作的研究，就是培養(yǎng)霍亂病菌。

1855部隊訓練結(jié)束2個月后，北平城爆發(fā)了嚴重的霍亂。

據(jù)《新民報》在1943年9月5日的報道，當時全北平共發(fā)現(xiàn)感染霍亂的患者，高達2136人，死亡人數(shù)也逼近2000人。

管虎構(gòu)思《廚戲痞》的時候，就想著把日軍的這個惡行當成故事背景。

也正是這個原因，從構(gòu)思劇本到電影殺青之前，管虎一直用的片名，都叫《虎烈拉》，而不是上映時的《廚子戲子痞子》。

因為在日語里，霍亂的發(fā)音，就是“虎烈拉”。

三影帝零片酬出演

之所以從《虎烈拉》改為《廚戲痞》，原因大概有兩個。

在這部片之前，管虎拍過一個既懸疑又文藝的電影叫《殺生》。

單純從片名來說，多少有些不知所云，所以票房很不理想。

為了吸取市場教訓，黃渤、張涵予和劉燁就攛掇管虎改名。三位影帝之所以能有這么大話語權(quán)，跟這部電影的商業(yè)模式有關(guān)系。

黃渤、張涵予和劉燁，都是零片酬參演，他們選擇用片酬的方式入股，直接參與電影的票房分成，三位最終收入的高低，全靠電影最后賣了多少。

演員以片酬入股的投資模式，最早興起于歐洲獨立制片廠時代，在國內(nèi)并不多見——即便放到10年后的今天，也是如此。

管虎當時覺得，如果一部戲把大部分錢用在演員片酬上，是不合理的，應該把大錢花在電影的制作上。

這個想法，跟三位影帝一拍即合。于是就有了《廚戲痞》里黃渤、張涵予和劉燁既是主演，又是幕后老板的情況。

這就意味著，四個人從一開始，就有奔著商業(yè)訴求去的打算，至關(guān)重要的片名自然要考慮觀眾的接受。

即便管虎因個人原因更喜歡《虎烈拉》這個名字，但三位主演覺得，觀眾很可能不明白它是啥意思。

索性從片名開始就商業(yè)到底，用角色的形象改名為“廚子戲子痞子”。

既能讓觀眾知道角色的基本樣貌，又能讓觀眾對故事的基本信息有個了解：就是三個性格各異的人，上演了一出亂哄哄的“鬧劇”。

不是喜劇，是「鬧劇」

接受媒體采訪的時候，導演管虎很少用“喜劇”形容過《廚戲痞》。

他常用的詞，叫“鬧劇”。

這種“鬧”，從一開始就像是注定的。

因為有電視劇《火線三兄弟》的合作基礎，構(gòu)思劇本的時候，管虎只用了三天時間，拍攝也只用了兩個月。

這種火急火燎的鬧騰，當然也延續(xù)到了電影里，首先就是角色的妝造與性格。

“戲子陰，廚子賤，痞子賴”——管虎如此形容三個角色。

他要的就是那種角色與演員之間的極大反差。

劉燁的東洋廚子，黃渤一身無賴的造型，張涵予幾乎從頭到尾都穿著一身戲服、臉上打著花臉；還有臺詞少到可以忽略不計的梁靜，幾乎全程都是靠憨傻愚頑的面貌出現(xiàn)。

每個角色從一開場，他的性格就是定了調(diào)的，而且要極端得一條道走到底。

黃渤貢獻的表情包

這種極端鬧騰的表象背后，包裹的其實是一個帶點悲劇和悲壯的故事：三兄弟在北平大瘟疫的時候挺身而出，圍繞霍亂病毒的解藥，他們偽裝起身份，對日軍進行了一場荒腔走板的審問。

荒腔走板到什么程度呢？

黃渤借來梁靜角色的花褲子，即興上演了一出扭臀甩胯的“艷舞”，搞得片場的所有工作人員索性都不工作了，拿出手機和相機一頓狂拍。

黃渤跳完了，才注意到有百十個鏡頭在對著自己的屁股，不好意思地大聲喊道：這轱轆掐了別播啊，不然我就毀了！

玩兒得興起的管虎當然不會聽黃渤的，一股腦全給他放在了正片里——管虎事后對黃渤說：反正鬧唄、玩唄。

管虎這種玩鬧的心態(tài)，還體現(xiàn)在電影的配樂上。

《廚戲痞》的配樂是跟婁燁合作過的竇鵬（《蘇州河》《孔雀》）。合作《殺生》之后，竇鵬再次接到管虎的電話。竇鵬回憶說，管虎要的風格就是四個字，音樂鬧劇。

所以在配樂的時候，竇鵬就找各種音樂混搭。

比如四個人拿著霍亂病菌瓶子四處扔的時候，用的曲子是《藍色多瑙河》。

四個人各自盤算賣了解藥能分多少錢的時候，用的曲子是《匈牙利舞曲》。

張涵予開堂審日本人那段，用的是中國的傳統(tǒng)名曲《十面埋伏》。此外，還有大段的京劇板胡，和日本的傳統(tǒng)打擊樂器太鼓。

到了片尾曲，就是樸樹演繹的懷舊版《送別》。

用竇鵬的話說就是：既然想要“音樂鬧劇”，那不得什么應景的風格都得有。

逃不掉的轉(zhuǎn)型陣痛

可惜的是，《廚戲痞》上映后，觀眾并不買賬。

應該說，對這個結(jié)果，管虎多少有預判。否則不會在黃渤路演時說20個億的時候，他趕緊把話往回撈，說黃渤這話得打八折聽。

因為管虎心里很清楚，他之前拍的都是藝術(shù)性很強的東西，從電視劇到電影，莫不如此。

比如被很多人譽為國產(chǎn)神劇的《黑洞》（2001）、《生存之民工》（2005），還有后來的電影《斗?！泛碗娨晞　锻忄l(xiāng)人》，都是人文訴求特別濃烈的國產(chǎn)佳作。

但拍娛樂性十足的商業(yè)大片，十年前的管虎導演，的確是少一點直接經(jīng)驗。?????????????????

也就是說，那一時期的管虎，正處于從人文訴求到商業(yè)訴求的轉(zhuǎn)型期，典型的例證就是《殺生》和《廚戲痞》。這種轉(zhuǎn)型，是需要付出代價的，從口碑到票房，都是如此。

萬幸的是，管虎并沒有在轉(zhuǎn)型期，丟掉自己的獨特性。

歷數(shù)管虎的影視作品，不難發(fā)現(xiàn)，他的故事永遠都有同一個主題，那就是“蚍蜉撼大樹”：一個人或一群人，在對抗一個時代，或是不能改變的命運。

《廚戲痞》結(jié)尾的反轉(zhuǎn)還是很悲壯的

《生存之民工》和《外鄉(xiāng)人》，說的是社會高度發(fā)展的當下，底層人該如何自處。

《斗?！穭t說的是荒誕的命運加諸在個人身上時的無能為力，《殺生》是一個人在對抗整個恐怖的村落，《老炮兒》是一個落伍的人非要跟時代洪流擰著來。

《八佰》就更加直接：一群士兵，在彈盡援絕的民族危亡關(guān)頭，怎樣抵抗日軍的強大攻勢。

把《廚戲痞》放在這個脈絡里就會意識到，管虎同樣是在說這個事。

不同之處在于，處于轉(zhuǎn)型期的管虎，還拿不準到底什么樣的類型風格，更適合包裝他的這個訴求，所以才會出現(xiàn)很多人覺得《廚戲痞》“不倫不類”的觀感。

好在，《殺生》和《廚戲痞》的兩次經(jīng)驗，讓管虎很快拿捏到了適合他的商業(yè)片創(chuàng)作方法論，于這才有了后來被更多觀眾接受的《老炮兒》和《八佰》。

接下來，他還有同為戰(zhàn)爭題材的大片《東極島》，期待該片有新的進度。???

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