在娛樂圈，演技的背后是實(shí)力，名氣的背后則不一定全是演技，極端情況下，沒有演技的人也能通過炒作成為明星。實(shí)力和名氣不對等，這種現(xiàn)象在相聲界同樣存在。

(資料圖片)

一個相聲專場的第一個節(jié)目是開場，由于開場時觀眾有找座找人找?guī)那闆r，一般情況下開場的節(jié)目都不算太強(qiáng)，能烘托氣氛就行。

第四屆非遺相聲大會一共四場二十九個節(jié)目，第一場第一個節(jié)目是劉昭、劉迪合作的《以“真”亂假》。

在筆者看來，這段相聲最大的看點(diǎn)就是在相聲里面變魔術(shù)，雖然魔術(shù)包袱在相聲里并不算新鮮，但有意思的是，非遺相聲大會之前的央視春晚上也有一段相聲里存在變魔術(shù)環(huán)節(jié)，而且兩個魔術(shù)在形式上相差無幾，這就讓兩段相聲有了對比之處。

央視春晚那段相聲就是岳云鵬和孫越合作的《我的變變變》。

我們首先看央視春晚這段相聲，結(jié)構(gòu)很簡單，前面兩個老包袱加兩個冷笑話，再加上岳云鵬各種嘻嘻哈哈做表情就占據(jù)了大部分時長，變魔術(shù)環(huán)節(jié)顯得非常倉促，感覺沒怎么鋪墊就進(jìn)了正活。

岳云鵬甩了幾下手絹，做了一次虛晃之后，一盤燒雞赫然出現(xiàn)在場面桌上。

筆者認(rèn)為，這段相聲變魔術(shù)環(huán)節(jié)存在三個問題：

1、魔術(shù)和整段相聲結(jié)合比較生硬，缺乏鮮明主題和邏輯關(guān)聯(lián)，稀里糊涂說了一段相聲，稀里糊涂變了一個魔術(shù)，變完魔術(shù)稀里糊涂下臺，到底這段相聲和這個魔術(shù)想說明什么，不知道，不明顯，不清晰。

2、魔術(shù)環(huán)節(jié)沒有吸引力，非常平淡，唯一有意思的地方居然是相聲之外，岳云鵬變出燒雞之后，把燒雞給臺下的張若昀等人品嘗，除了貢獻(xiàn)一個“張若昀吃燒雞”的短時熱搜之外再無其他。

PS：有不少自媒體說張若昀是第一個在春晚上吃燒雞的演員，其實(shí)1983年首屆春晚姜昆和馬季就已經(jīng)在節(jié)目里吃過真燒雞了。

3、王景愚啞劇小品《吃雞》為什么沒有實(shí)物燒雞？因?yàn)槟侵粺u被姜昆和馬季吃了，這是一個相聲包袱設(shè)計(jì)，是馬季姜昆為了幫王景愚分擔(dān)節(jié)目之外的壓力臨時加的環(huán)節(jié)。

岳云鵬孫越《我的變變變》最大的問題是變魔術(shù)就是變魔術(shù)，沒有包袱，一個沒有包袱的魔術(shù)就成了真的魔術(shù)，而且是沒有什么技術(shù)含量的魔術(shù)，和某年春晚的當(dāng)眾換壺有一拼。

我們再看非遺相聲大會上的《以“真”亂假》變魔術(shù)，相比較《我的變變變》存在的三個問題，這段相聲都解決了。

1、變魔術(shù)和相聲主題“大忽悠騙人”是緊密結(jié)合的，逗哏劉昭把自己的能力吹得天花亂墜，甚至能夠猜透人心，而變魔術(shù)則是向觀眾“驗(yàn)證”超能力的環(huán)節(jié)。

說白了，這段相聲的主題就是揭露騙局，而魔術(shù)恰恰就是一個以“欺騙觀眾”為賣點(diǎn)的節(jié)目，因此魔術(shù)和相聲主題的結(jié)合很有邏輯。

2、變魔術(shù)的過程很有吸引力，采用了觀眾參與和互動的方式，劉昭劉迪讓場下觀眾隨便喊一個數(shù)字，由于觀眾互動太踴躍，劉昭還加了一個“拍賣”環(huán)節(jié)，最后定下一個數(shù)字“50”，堪稱神來之筆。

隨著劉昭“做法”完成，剛才還是什么都沒有的白紙上赫然出現(xiàn)了“50”字樣，由于是場下觀眾親自互動參與，因此變魔術(shù)的效果和吸引力非常好，大多數(shù)觀眾起碼在變魔術(shù)結(jié)束后那幾秒鐘都是愕然和驚訝的。

3、魔術(shù)有包袱，當(dāng)觀眾還在驚訝時，場面桌下面突然鉆出一位小伙子來，這位小伙子的現(xiàn)身就是這個魔術(shù)的底，觀眾恍然大悟然后哄堂大笑。

小伙子現(xiàn)身的時機(jī)非常重要，出來太快觀眾還沒有反應(yīng)，出來太晚的話，大部分觀眾都能猜到桌子下面有人，那時候再出就沒意思了，小伙子現(xiàn)身的時機(jī)掌握在相聲里就屬于“火候”。

同時，這個魔術(shù)的底也是整段相聲的底，揭示了劉昭這個“大師”其實(shí)就是一個騙子，起到了相聲揭露和諷刺丑惡的作用。

PS：桌子底下的小伙子是深圳青年相聲演員張?jiān)茣煛?/p>

更絕的是，這段相聲還有一個意外包袱，相聲結(jié)束之后，劉昭劉迪和張?jiān)茣熞煌屡_，只見張?jiān)茣熗现粭l腿一瘸一拐緊跟著劉昭劉迪，觀眾再次哄堂大笑，這個笑聲不僅是因?yàn)閺堅(jiān)茣煹膭幼骱眯Γ彩怯^眾對這位年輕演員的褒獎。

從非遺相聲大會現(xiàn)場照片可以看出來，那張場面桌在三位主持人出現(xiàn)的時候就已經(jīng)擺在舞臺上了，也就意味著張?jiān)茣熤辽僭谧雷酉旅娑琢耸畮追昼娚踔炼昼娭茫峭炔欢茁榱瞬殴帧?/p>

說實(shí)在的，這活也只能是張?jiān)茣熯@樣的年輕小伙子能干，如果換一個歲數(shù)大一些的演員，蹲了十幾分鐘之后能不能站起來都兩說，甚至剛站起來就眼前一黑摔在地上也不是不可能。

值得一提的是，劉昭劉迪也考慮到了張?jiān)茣煹膯栴}，他們特意找了一個比平常場面桌稍高一些的桌子搬到現(xiàn)場，這樣可以讓張?jiān)茣煻自诶锩鏁r稍微舒服一些。

不得不說，相聲演員們?yōu)榱艘粋€包袱的成功也是拼了。

反過來再看岳云鵬孫越《我的變變變》， 其實(shí)岳云鵬的燒雞是怎么變出來的大多數(shù)觀眾都能猜到，大概率桌子下面有人遞。

春晚節(jié)目剛結(jié)束，岳云鵬的徒弟劉筱亭端著一盤燒雞發(fā)了一個動態(tài)，說他負(fù)責(zé)給師父撿場。從劉筱亭陪岳云鵬參加春晚和撿場這件事可以看出來，有極大的可能，劉筱亭就是蹲在桌子下面遞燒雞那個人。

如果是劉筱亭遞燒雞的話，不知道是什么原因，岳云鵬沒有讓劉筱亭從桌子下面站出來，如果劉筱亭能夠像張?jiān)茣熌菢油蝗徽境鰜?，不僅可以收獲一個爆笑包袱，也能讓這段相聲的結(jié)尾更加有質(zhì)感，而不是稀里糊涂就結(jié)束。

為什么劉筱亭沒有得到露臉機(jī)會？有人說是春晚導(dǎo)演不讓，這個可能性不大，這么大一個包袱春晚導(dǎo)演肯定求之不得，怎么可能不讓抖。

筆者認(rèn)為，很大可能是《我的變變變》壓根就沒有設(shè)計(jì)讓岳云鵬魔術(shù)露餡的環(huán)節(jié)，因?yàn)檫@段相聲沒有《以“真”亂假》那樣揭露騙子的主題，或者說這段相聲壓根就沒有主題可言，如果讓劉筱亭站出來反而有些突兀。

從岳云鵬孫越第四次彩排到除夕直播，七天時間都沒有設(shè)計(jì)好一個節(jié)目主題，不得不說是一個非常大的遺憾。也不是時間不夠，畢竟《懶漢相親》這樣的經(jīng)典小品從寫劇本到直播一共也就五天時間。

只能說，相比較劉昭和劉迪兩位名氣不大的相聲演員，明星藝人岳云鵬孫越在相聲創(chuàng)作和表演上還是存在很大短板，他們可能習(xí)慣了沒有主題的碎片相聲，已經(jīng)意識不到相聲還需要主題和設(shè)計(jì)這些基本常識，在節(jié)目效果上反而被名氣不大的演員碾壓。

當(dāng)然，劉昭、劉迪和張?jiān)茣熯@段《以“真”亂假》有一個后發(fā)優(yōu)勢，可能他們也是吸取了岳云鵬孫越春晚相聲的失敗教訓(xùn)之后有了新的創(chuàng)作靈感，于是設(shè)計(jì)出了一個精彩的魔術(shù)包袱。

最后重點(diǎn)介紹一下劉昭，某知名相聲博主曾發(fā)文說深圳觀眾在2012年時還以為說相聲就是演唱會，直到郭德綱在深圳舉辦了相聲專場之后，才在深圳撒下了相聲的種子。

這個說法顯然非常不客觀，劉昭是天津北方曲校的第一屆畢業(yè)生，劉迪比劉昭要晚一些。劉昭1992年就到了深圳，扎根深圳曲藝市場三十年，成為深圳當(dāng)?shù)仡H有名氣的評書相聲兩門抱演員，以他扎根深圳的時間算，他稱得上正兒八經(jīng)的深圳人。

劉昭說他剛到深圳時聊起馬三立和侯寶林，深圳觀眾知道的并不多，但說起馬季和姜昆，很多人都了解。一方面是因?yàn)槟切┠觌娨暀C(jī)的普及和春晚的熱度都很高，另一方面馬季和姜昆曾多次到南方開相聲專場，因此在深圳具有很高知名度。

第四屆非遺相聲大會第一場開場是劉昭劉迪，攢底是姜昆戴志誠鄭健，表演的節(jié)目是馬季的代表作之一《一仆二主》，這么一看的話，這還真的是“把點(diǎn)開活”。

關(guān)鍵詞： 都在相聲里變魔術(shù) 非遺相聲大會比春晚強(qiáng)在哪兒