前面有多上頭。

后面就有多惱火。

(相關(guān)資料圖)

有的劇喜歡爛尾，有的劇，卻從腰部就開始長膿了。

七話前期激情安利過李小冉、李乃文等人主演的年代群像劇《我們的日子》，這部作品開局口碑相當出色，原本以為會是《狂飆》后又一大黑馬。

結(jié)果，剛剛夸完，它就變味了。

故事線進入年輕一代的主場后，作品觀感便出現(xiàn)了分水嶺。

一開始是人設(shè)銜接不夠絲滑，長大后的80后們完全失去了幼時的靈動勁兒，重心向青春期的別扭與疼痛偏移，雖略感疲憊，但整體來說仍舊是瑕不掩瑜。

但80后們步入愛情故事線后，瑕疵瞬間暴走。

前期真實的觸動與生命力慢慢消失，取而代之的是“青春疼痛文學(xué)”常見的狗血與俗套，主角團像點開了郭敬明小說，從年輕生活劇跳進古早青春劇。

青梅竹馬的小伙伴們，陷入多角戀，王雪花、東方宏、楊思宇三人的感情糾葛，幾乎剛剛開始就讓人覺得不適，小伙伴的愛情要這么復(fù)雜嗎？

“青梅竹馬”式愛情的精髓在于“兩小無嫌猜”的共同成長，從親密無間到情感依偎，從懵懂的陪伴到時間帶來的心跳升華，彼此相知相愛。

由童年便積累起來的純粹多于成年后的復(fù)雜取舍，才讓人覺得美好。

用青梅竹馬外衣包裹左右搖擺、沖動任性的青春三角戀，不僅純粹少了，角色好感度也大打折扣，更糟糕的是，僅拿出三角戀部分來看，也不合格。

王雪花，性格大大咧咧經(jīng)?？诓粨裱缘暮肋~大妞，做事有點糊涂莽撞。

這樣的人設(shè)會是青春期的校園人緣王，但說她是愛情線里的“萬人迷”，委實不夠有說服力，不是她不值得，而是需要點撩動觀眾內(nèi)心的情感升溫。

把青梅竹馬的友情轉(zhuǎn)化為愛情可能都需要點契機，結(jié)果男性友人都愛她入迷，是不是有點太意外了？你是個年代情感劇，不是瑪麗蘇偶像劇啊。

兩個男生陷入愛情后的表現(xiàn)，也讓人想皺眉。

東方宏，有美滿的原生家庭，有出色的音樂才華，然后，因為發(fā)現(xiàn)青梅竹馬的初戀王雪花深深愛著男友楊思宇后備感絕望，人家直接輟學(xué)當北漂去了。

為老父母鞠一把辛酸淚，養(yǎng)兒子還不如養(yǎng)塊叉燒。

楊思宇，爸爸是全劇出了名的好男人+成功人士，他談戀愛后卻跟女友玩冷暴力，明明知道好兄弟從小喜歡王雪花，搶起來不手軟，搶到了也沒見多珍惜。

三個角色，兩組CP，個個談起愛情都表現(xiàn)地像瘋魔戀愛腦，卻又個個沒呈現(xiàn)出什么愛情的美好，沒有青春的酸澀或心跳，只有情緒的消耗。

其實，在青梅竹馬感情線方面，《我們的日子》童年劇情原本鋪墊很出色。

童年的王雪花與東方宏。

一個是跳脫機靈鬼一個是文靜好學(xué)生，一動一靜相當互補，她在鬧，他在看，她闖禍，他陪跳，一起走過故鄉(xiāng)的每個角落，充滿溫情與陪伴。

結(jié)果，兩個人長大后變成了偏執(zhí)戀愛腦與任性小公主，美好的CP感全沒了。

一個下意識將對方當所有物，得不到就要發(fā)瘋；一個下意識把對方當替代品，以朋友之名，行曖昧之實，當事人覺得這是真友情，旁觀者看著像養(yǎng)備胎。

這種觀感在王雪花向東方宏哭訴自己被男朋友冷暴力的委屈時表現(xiàn)最為強烈，既然知道跟愛慕者抱怨個人感情問題不妥，干嘛又去招惹東方宏呢？

可能是八九十年代的瓊瑤劇看多了吧。

童年的王雪花與楊思宇。

正義小女俠VS被霸凌的小可憐，幼小的她勇敢不帶有色眼光，比大人還要執(zhí)著有分辨力，是在偏見中長大他迎來的那一抹陽光，頗有救贖文學(xué)那味兒。

然而，長大后的楊思宇更像是王雪花的“恩人”，男方冷暴力女友后連個解釋都沒有，而女方呢，只要對方一句道歉，她立馬上趕子給人家圓上了。

曾經(jīng)勇敢和父親硬剛道理的小雪花消失了，留下一個卑微的戀愛腦大雪花，曾經(jīng)可愛的小思宇也不見了，留下一個內(nèi)心自卑外表自大的大思宇。

童年美好的鋪墊，就這么破壞殆盡，只剩下俗套的三角虐戀，而且這種青春疼痛風(fēng)才剛剛開始，真正狗血的還在后面呢……

被單親爸爸當小公主般養(yǎng)大的善良女孩嚴冰，在暗戀失敗最痛苦的時候被侵犯，接下來懷孕——黑診所流產(chǎn)導(dǎo)致大出血——切子宮一條龍。

整個過程相當窒息。

這段情節(jié)的唯一可取之處，恐怕就是用借極致的悲劇引出“年少一個草率的決定往往會影響我們一生”觀念，以此警示年輕人，但觀感又太過為虐而虐。

嚴冰的悲劇過后，楊思宇也在和雪花溜冰時遭遇意外殘疾，看到這里忍不住想到郭敬明小說《夢里花落知多少》男主被推死的結(jié)局，離譜……

想讓楊思宇和王雪花的愛情多點波折，兩個人的性格磨合就足夠有挑戰(zhàn)了，他們倆的性格真一起過日子，一點也不會比劉淑霞王憲平容易。

強行來段殘疾，到底是為了給東方宏上位找機會？還是刻意玩虐戀？

影視作品需要抓馬營造戲劇看點，太過平淡的故事難留住觀眾，這一點大家都能理解，適當撒點狗血，或者營造角色、情感沖突，也在情理之中。

但矛盾點的刻畫，要有張力，也要有溫度。

在這方面，《我們的日子》前期不少地方做得就很棒，尤其是外婆被女兒氣回老家后與媳婦的對峙，七話每次看都覺得精彩，有沖突看點，也有思考意義。

外婆與媳婦的兩面性很耐人尋味，于女兒一家而言，外婆是讓人感動的好長輩，于兒媳而言，外婆又是一個典型的“惡婆婆”，視角相當現(xiàn)實。

不同立場，不同感受，人的感情與相處模式，就是這么復(fù)雜，很多東西，真的難分黑白，很多問題，也難分出一個清晰直觀的對與錯。

《我們的日子》后續(xù)劇情崩塌，也是同時在戲劇看點與溫暖輸出方面掉了鏈子。

一方面，80后愛情線太沉迷于堆砌狗血，觀感俗套。

狗血可以適當用，也可以用狗血營造風(fēng)格化的沖擊，但大部分內(nèi)容都靠狗血支撐，就顯得敷衍刻意了，從三角戀到各種悲劇，讓人秒回《匆匆那年》。

另一方面，觀眾看不到愛情的美好，更看不到角色的生命力。

那么美好的青春，那么美好的青梅竹馬鋪墊，那么美好的人生階段，既沒有讓觀眾感受到蓬勃的青春朝氣，也沒有讓觀眾看到80后青春的感染力。

只留下老調(diào)重談的全員戀愛腦、作天作地、虐心虐肝的故事，用極端案例去腦補我們的青春，用青春疼痛文學(xué)去揣測年輕人的愛情，怎么能引發(fā)觀眾共情呢？

《我們的日子》把父母輩的“日子”寫得很好，雖有缺陷卻仍舊動人，但把80后的“日子”寫得一塌涂地，黑馬變殘馬，實在讓人遺憾。

關(guān)鍵詞： 三角戀、切子宮、殘疾 我們的日子到底還有多少狗血