在這個(gè)世界的眾多事物中，總有那么幾件是人們不希望有買(mǎi)賣(mài)發(fā)生的。情感是其中一例。物品的貨幣化，可以推動(dòng)社會(huì)生產(chǎn)和市場(chǎng)交易的規(guī)模性增長(zhǎng)，在某種程度上也是擴(kuò)大物質(zhì)積累的必經(jīng)之路。而情感的貨幣化，其實(shí)未必能讓我們的情感變得更豐沛。能計(jì)價(jià)的情感必然有虛假和偽裝的成分。也因此我們可能有個(gè)大概印象是，有關(guān)情感的交易總是游走在道德和倫理的邊緣，并且具有鮮明的性別特征。

(相關(guān)資料圖)

與情感相比，情緒的買(mǎi)賣(mài)似乎就普遍得多。

當(dāng)我們走進(jìn)餐廳、登上飛機(jī)，見(jiàn)到鞠躬帶著職業(yè)性微笑的工作人員，就立馬會(huì)感受到無(wú)處不在的情緒服務(wù)。消費(fèi)者在這里購(gòu)買(mǎi)了不發(fā)脾氣的微笑、絕對(duì)謙卑的鞠躬，獲得了某種認(rèn)可和尊重。

那么，如果提供的是像戀人一樣的情緒呢？羞澀而興奮地奔向你，與你隨時(shí)隨地共情，為你開(kāi)心，向你承諾，贊美你、欣賞你，絕不否定你，也不與你爭(zhēng)吵，如此這些情緒具有不可抵抗的誘惑力?！白庥谩钡膽偃司驮噲D營(yíng)造這樣的服務(wù)。顧客購(gòu)買(mǎi)的浪漫情緒在本質(zhì)上是在追求一種情感，而不是單個(gè)情緒，期待它在某個(gè)購(gòu)買(mǎi)時(shí)間段是持續(xù)的、穩(wěn)定的。一方面，這可以“快速解除單身身份”，獲取情緒支持，另一方面卻也可能讓人深陷其中不可自拔。

在2022年，曾有一部叫《明天，我會(huì)成為誰(shuí)的女友》的日本系列短劇開(kāi)播，全劇以多個(gè)獨(dú)立故事展現(xiàn)了幾位不同女性在東京的艱難生存和情感困境，而貫穿全劇的幾個(gè)關(guān)鍵詞如“日租女友”“爸爸活”“牛郎”，不斷吸引著人的眼球。消費(fèi)者和服務(wù)提供者、女性和男性，多重角色交錯(cuò)，“租戀人”的既有男性也有女性，提供“情緒價(jià)值”服務(wù)的既有女性也有男性，這與只有女性才在愛(ài)情中期待情緒反饋的一般印象不同。而當(dāng)愛(ài)情與自我實(shí)現(xiàn)矛盾之時(shí)，如何從規(guī)訓(xùn)中突圍卻也成為女性的必選題。在“情人節(jié)”前后，有不少短視頻對(duì)《明天，我會(huì)成為誰(shuí)的女友》進(jìn)行解說(shuō)和再創(chuàng)作。2023年，該劇也將上映動(dòng)畫(huà)版。今天的文章探討一下劇中“愛(ài)情”與“情緒”的性別困境。（下文含部分劇透）

撰文｜吳泊靜

愛(ài)情或生存

《明天，我會(huì)成為誰(shuí)的女友》（2022）劇照，左為雪。

在《明天，我會(huì)成為誰(shuí)的女友》劇中，雪是一名家境貧寒的東京女大學(xué)生，為了負(fù)擔(dān)學(xué)費(fèi)和生活費(fèi)她兼職作為“日租女友”為不同的客人提供浪漫的約會(huì)體驗(yàn)。雖然并不涉及性交易，但這份工作仍非那么光彩，而這也使她在學(xué)校飽受非議，幾乎沒(méi)什么朋友。編劇設(shè)定雪習(xí)慣獨(dú)來(lái)獨(dú)往，她無(wú)法在乎眾人眼光，拿到錢(qián)、完成學(xué)業(yè)才是她的目標(biāo)。在東亞，清醒、獨(dú)立成為越來(lái)越多現(xiàn)代都市女性的追求，這也是雪這一角色身上最鮮明的標(biāo)簽。作為觀眾，我們非常容易一邊肯定她的理性和與命運(yùn)抗?fàn)幍木?，一邊又惋惜她的處境，期待她能有個(gè)更好的歸宿。而這時(shí)，世俗眼光中的“好歸宿”出現(xiàn)了。

“好歸宿”角色叫光，剛步入職場(chǎng)的男青年。單薄普通的外表，單純甚至有些怯懦的性格以及對(duì)金錢(qián)不敏感的態(tài)度，都反映出他來(lái)自一個(gè)不經(jīng)風(fēng)雨簡(jiǎn)單殷實(shí)的溫馨家庭。與雪不同，他是在關(guān)懷和支持中成長(zhǎng)的。他因不想被朋友嘲笑“單身狗”而努力合群，成為雪的客戶(hù)，并在相處過(guò)程中愛(ài)上雪，最后想成為她真正的男友。無(wú)親無(wú)故、孤單冷僻的雪被接納。她能遇到真心相待的人，被平凡但溫暖的男主細(xì)心呵護(hù)，這一切似乎符合傳統(tǒng)觀念里對(duì)女性的祝福。雪也曾有那么一個(gè)瞬間幻想過(guò)完全不同的人生：熱騰騰的飯菜、笑語(yǔ)盈盈的家人相伴左右。然而，當(dāng)男主提出想要正式交往，并希望她放棄目前這份兼職時(shí)，雪選擇了拒絕，她頭也不回地踏上了只屬于自己人生的列車(chē)。

在曾經(jīng)的絕對(duì)“父權(quán)社會(huì)”中，能被社會(huì)承認(rèn)的生產(chǎn)力和生產(chǎn)資料基本上都屬于男性，女性作為附屬品并不掌握社會(huì)價(jià)值評(píng)判體系中的定義權(quán)，即便位高權(quán)重的女性所發(fā)出來(lái)的聲音，通常也只不過(guò)是父權(quán)的代言人，她們依然會(huì)用男性視角的評(píng)價(jià)體系來(lái)要求其他女性。女性的生存狀況依賴(lài)于父親或丈夫的寵愛(ài)，“男怕入錯(cuò)行，女怕嫁錯(cuò)郎”這一再通俗不過(guò)的民間俗語(yǔ)明確指出婚戀便是女性的前程這一客觀事實(shí)。千百年來(lái)哪怕朝代更迭，也并沒(méi)有改變這一女性社會(huì)生存規(guī)律。對(duì)婚戀的重視、對(duì)優(yōu)秀男性的追捧、對(duì)美貌的估值、對(duì)道德風(fēng)評(píng)的在意都是根據(jù)這一規(guī)律衍生而來(lái)的，女性長(zhǎng)期有且僅有從男權(quán)角度出發(fā)的自我價(jià)值衡量體系。當(dāng)生產(chǎn)力發(fā)生變化，社會(huì)對(duì)女性所提出的要求及提供的機(jī)會(huì)變得多樣化時(shí)，這一體系容易變得混沌茫然和無(wú)所適從。

《明天，我會(huì)成為誰(shuí)的女友》（2022）劇照。

縱然大多數(shù)人承認(rèn)接受“男女平等”這一基本的現(xiàn)代觀念，可哪怕是女性本身，在具體而瑣碎的選擇上仍然無(wú)意識(shí)地重復(fù)運(yùn)行著之前的規(guī)則：“女人要對(duì)自己好一點(diǎn)”于是陷入由消費(fèi)搭建的陷阱；“化妝是對(duì)他人的尊重”于是耗費(fèi)大量時(shí)間；“感謝他把我寵得像孩子”于是把不成熟和附屬視為榮耀。即便是好不容易出離這一體系的女性，當(dāng)她們成為男孩的母親，或又因?yàn)樵杏鼗夭话簿车貢r(shí)，仍然難以脫離舊式父權(quán)思維對(duì)自我的審視。社會(huì)對(duì)女性的要求從來(lái)都比男性嚴(yán)苛，同樣是處于道德邊緣的行為，“都是為了應(yīng)酬”和“做人不自重”的語(yǔ)境就有天壤之別。

即便是在劇中如此開(kāi)放的社會(huì)，女孩去“牛郎店”消遣仿佛和去玩劇本殺沒(méi)有什么區(qū)別。女性，仍在受到傳統(tǒng)視角的凝視：他們認(rèn)為“日租女友”的職業(yè)和“女朋友”“妻子”這樣的女性身份是互相沖突的，包括雪自己。似乎溫良、純凈、忠誠(chéng)是對(duì)女友、妻子這些女性角色的天然要求，并不太容許她們以不堪的方式去參與社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)，哪怕只是為了求生存。而男友和丈夫的標(biāo)簽卻可以五花八門(mén)。

這令人聯(lián)想到意大利神秘作家埃萊娜·費(fèi)蘭特的《那不勒斯四部曲》。兩個(gè)聰慧、勇敢的小鎮(zhèn)姑娘以各自不同的方式逃離底層充滿暴力和男性壓迫的家庭環(huán)境，追求屬于自己的人生。其中一位姑娘在面臨沒(méi)有多余的錢(qián)買(mǎi)課本，而導(dǎo)致差點(diǎn)失學(xué)的艱難處境時(shí)，一邊忍受書(shū)店老板的性騷擾，一邊以偷書(shū)的方式準(zhǔn)備齊了自己新學(xué)年的所有書(shū)。這一段中她這樣寫(xiě)道：我命該如此，我要聽(tīng)天由命，接受現(xiàn)實(shí)。我出生在這個(gè)城市，說(shuō)這種方言，我沒(méi)有錢(qián)。我付出我所能付出的，獲得我所能獲得的，忍受那些該忍受的事情。?

《我的天才女友》（L"amica geniale，2022）第三季劇照。

有意思的是，這里所說(shuō)的聽(tīng)天由命并非就此束手無(wú)策放棄學(xué)業(yè)，再像小鎮(zhèn)里絕大多數(shù)女孩一樣找個(gè)男人結(jié)婚生子，重復(fù)母親們那樣過(guò)著忍受丈夫，忍受充斥著貧窮、暴力的生活，而是忍受一切苦難為自己爭(zhēng)取多一點(diǎn)點(diǎn)可以向上躍遷的機(jī)會(huì)。同樣，雪的選擇也是如此。愛(ài)情固然令人向往，但在生存面前不值一提。愛(ài)情并不能為雪支付在東京生活和大學(xué)的費(fèi)用，如果選擇愛(ài)情她便會(huì)失去自由和既定的未來(lái)。劇中雪的大學(xué)同學(xué)，小萌，另一個(gè)故事的主角，在面對(duì)愛(ài)情誘惑時(shí)作出了不同選擇。

愛(ài)情或情緒

小萌和“牛郎”?！睹魈欤視?huì)成為誰(shuí)的女友》（2022）劇照。

日本“牛郎”是一種合法的男公關(guān)，他們大多年輕、帥氣、情商高，工作主要內(nèi)容是陪客人喝酒、聊天，靠酒水提成獲得高收入。江湖傳說(shuō)里一直有“牛郎”能讓迷戀他們的女客戶(hù)一擲千金，甚至不惜靠賣(mài)身繼續(xù)消費(fèi)的傳聞。

許多觀眾是被小萌和“牛郎”的故事吸引著去看完全劇的——如果遇到這樣的牛郎，你能扛到第幾級(jí)？從單純樸素的女大學(xué)生，淪落到輟學(xué)賺快錢(qián)去消費(fèi)“牛郎”。如果僅僅是聽(tīng)到這里，大多數(shù)觀眾都會(huì)嗤之以鼻：“騙感情可以，騙錢(qián)不可能！”等真看完這集，這種自信卻可能變成嘆服：“真是高段位‘牛郎’?。　逼小芭＠伞辈讲綖闋I(yíng)，逐步打消小萌的戒備之心，把她的心理拿捏得恰到好處，在她情感脆弱的時(shí)候，適時(shí)提供“情緒價(jià)值”，讓人步步深陷成為愛(ài)情里的氪金玩家，沒(méi)有勇氣回歸現(xiàn)實(shí)?！芭＠伞笨此粕钋闇厝?，其實(shí)只是個(gè)販賣(mài)美好體驗(yàn)感的銷(xiāo)冠——只要繼續(xù)付錢(qián)，你就是萬(wàn)眾的唯一。好在，小萌有溫馨的原生家庭，最終在母親的溫柔勸說(shuō)下回歸現(xiàn)實(shí)世界，重新開(kāi)始新生活。

而另一個(gè)小萌的鏡像人物優(yōu)愛(ài)，在現(xiàn)實(shí)社交中得不到救贖，選擇繼續(xù)在這個(gè)虛幻的世界里飲鴆止渴。他們都將現(xiàn)實(shí)中的不可得寄希望于金錢(qián)魔法。

優(yōu)愛(ài)和她喜歡的“牛郎”?！睹魈?，我會(huì)成為誰(shuí)的女友》（2022）劇照。

顧客們都知道日租女友和“牛郎”提供的并非真正的愛(ài)情，卻依然沉迷其中，他們得到的是在現(xiàn)實(shí)里期待卻得不到的體驗(yàn)感。小萌想要的是被關(guān)注，被呵護(hù)，被視為獨(dú)一無(wú)二，這是她在”白幼瘦“的審美世界里從未體會(huì)過(guò)的。優(yōu)愛(ài)想要的是不被拋棄，在一段關(guān)系里占主導(dǎo)位置的安全感。顧客除了女性，也有男性，比如第一集出場(chǎng)的胖男士想要的是被漂亮姑娘贊賞，不會(huì)因?yàn)橥饷捕獾较訔?。這里借用漫畫(huà)原著中雪的一句話，可能就能概括“情緒價(jià)值”不可抵抗的誘惑力：人一旦被滿足過(guò)一次，就不會(huì)再滿足于同樣的東西，幸福就是毒品啊。情緒被滿足，劇中人步步深陷，在金錢(qián)交易里期待那么一絲絲可能的感情。

在20歲左右還未形成強(qiáng)大自我意識(shí)的年紀(jì)里，大多數(shù)年輕人對(duì)自我的評(píng)價(jià)可能都難免賴(lài)于同伴的審視。這決定了他們難以?xún)H通過(guò)他們本人的判斷來(lái)衡量各自的價(jià)值，進(jìn)而接受自己的平凡和不足并肯定自己。于是處于這個(gè)年齡階段的大多數(shù)年輕人都更渴望被群體認(rèn)同和接納，而并非獨(dú)處。自我意識(shí)的形成，的確依賴(lài)于他者的對(duì)照反饋。而在群體中，焦點(diǎn)只是少數(shù)，在不斷開(kāi)闊眼界和適應(yīng)新環(huán)境的青少年成長(zhǎng)階段，只要是向上攀登的，每個(gè)人都難免會(huì)當(dāng)“鳳尾”。如何處理這種內(nèi)心的期待與現(xiàn)實(shí)之間所帶來(lái)的落差，是每個(gè)人人生的必修課。人們?cè)缤矶紩?huì)逐漸了解自己的位置，降低期待與現(xiàn)實(shí)之間的誤差，又或者只是漸漸習(xí)慣。只是在真正參與社會(huì)分工之前，這種落差更多地體現(xiàn)在社交關(guān)系上，這個(gè)年齡段對(duì)社交的困惑通常是大于對(duì)物質(zhì)的困惑的。由此，如果錢(qián)一定程度上能夠“買(mǎi)”來(lái)好的社交體驗(yàn)感，哪怕只是一時(shí)的，在他們看來(lái)也不失為一種解決方式。于是， 小萌、優(yōu)愛(ài)、胖男士愿意為他們的體驗(yàn)感一而再地買(mǎi)單。只要購(gòu)買(mǎi)在繼續(xù)，這種體驗(yàn)感就在真實(shí)地保持著。

《明天，我會(huì)成為誰(shuí)的女友》（2022）劇照。

情緒和情感都是人的真實(shí)體驗(yàn)，雖然前者短暫，但“此時(shí)情緒此時(shí)天，無(wú)事小神仙”。當(dāng)然，情感更需要漫長(zhǎng)時(shí)間里的積累和回應(yīng)。人生不過(guò)短短數(shù)十載，有機(jī)緣能承受深厚情誼的人非常有限。對(duì)于剛經(jīng)歷兩載的年輕人來(lái)說(shuō)，身邊的陪伴既短又長(zhǎng)。他們對(duì)情緒價(jià)值的直接依賴(lài)難免更多?！扒榫w管理”和“情緒價(jià)值”越來(lái)越多地出現(xiàn)在都市青年的討論話題中，不難看出其對(duì)人們的影響之大。不少中小學(xué)課程中專(zhuān)門(mén)設(shè)置了“情緒管理課”，幫助孩子們從小建立對(duì)各種情緒的正確認(rèn)知和處理方式。錯(cuò)過(guò)這堂課的成年人在深受情緒折磨時(shí)，不妨自行“補(bǔ)課”，學(xué)會(huì)合理自我疏導(dǎo)而非依賴(lài)他人。

地位提升或新的陷阱

在劇情故事中，女孩們是“牛郎”的受害者，是“牛郎”設(shè)下了“殺豬盤(pán)”的陷阱。女孩們沉迷于他們的溫柔，哪怕明明知道這些溫柔體貼是經(jīng)過(guò)系統(tǒng)培訓(xùn)的，依然會(huì)為此消費(fèi)巨額酒水單。而某個(gè)失控的“牛郎”也在劇中痛訴過(guò)，是女孩們?cè)诨ㄥX(qián)買(mǎi)他們。其實(shí)，他們也都是不被同情的受害者——“牛郎”為真金白銀的錢(qián)，女孩為似有似無(wú)的“愛(ài)”。

該劇一定程度上滿足了觀眾對(duì)日本社會(huì)現(xiàn)象光怪陸離一面的好奇心，同時(shí)也不禁讓人思考：女性成為色情行業(yè)的消費(fèi)者，到底是女性地位的提升還是另類(lèi)剝削？

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《明天，我會(huì)成為誰(shuí)的女友》（2022）劇照。

實(shí)際上，這個(gè)問(wèn)題的答案與對(duì)“女性權(quán)利”的思考如出一轍：當(dāng)我們討它時(shí)，重點(diǎn)更應(yīng)該在于“權(quán)利”，而并非“女性”——女性應(yīng)該如何爭(zhēng)取獲得與男性等同的權(quán)利，而并非討論生來(lái)為女就理所當(dāng)然享受哪些“優(yōu)待”（這些優(yōu)待與成長(zhǎng)道路上受到的阻礙相比可能不值一提）。權(quán)利本身并不會(huì)因?yàn)樗膱?zhí)行者不同而發(fā)生改變，不同的是獲得權(quán)利的途徑和難度。

真正的剝削者也從來(lái)不會(huì)僅因?yàn)樾詣e不同就發(fā)生階級(jí)逆轉(zhuǎn)。把男色放在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中交易，其理想的消費(fèi)對(duì)象應(yīng)當(dāng)是感情獨(dú)立、經(jīng)濟(jì)富有的女性。通常這樣的女性并不會(huì)太稚嫩和沖動(dòng)，她們已經(jīng)擁有和消費(fèi)能力等同的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和清醒認(rèn)知。劇中角色小萌和優(yōu)愛(ài)并非這樣的消費(fèi)者，“牛郎”卻并不會(huì)因此就放過(guò)她們——女性向上攀爬的路途或許艱難，但向下墜落卻無(wú)比容易。劇中社會(huì)畸形的地方正在于此：“牛郎”和皮條客抓住年輕女孩的心理弱點(diǎn)形成閉環(huán)產(chǎn)業(yè)，將年輕沒(méi)有錢(qián)且渴望愛(ài)情的女孩壓在底層行業(yè)的最底層。?

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《凪的新生活》（2019）劇照。

消費(fèi)陷阱所能剝削的，永遠(yuǎn)是那些沒(méi)有真正消費(fèi)能力的人。超出的部分，需要用一切可以透支的方式償還。無(wú)論是劇中女孩們?yōu)椤芭＠伞毕潞＃€是現(xiàn)實(shí)生活中人們無(wú)限延長(zhǎng)的工作時(shí)間。該反思的不僅僅是消費(fèi)者，同樣也應(yīng)當(dāng)是社會(huì)。

為女性服務(wù)的聲色行業(yè)出現(xiàn)，是對(duì)女性消費(fèi)能力的認(rèn)可，也是收割。沒(méi)有購(gòu)買(mǎi)力的需求，是不會(huì)被市場(chǎng)理睬的。這和社會(huì)分工精細(xì)、女性和男性的工作能力差異縮小、女性地位提升是分不開(kāi)的。原本專(zhuān)屬女性消費(fèi)的美妝廣告從只用女明星到也用男明星，實(shí)際上也是在迎合女性消費(fèi)者逐漸變化的社會(huì)心理——從“我想成為她”的渴望被愛(ài)被關(guān)注，到“我想擁有他”的大膽提出自己的訴求。當(dāng)然，女性的自我意識(shí)，的確是越來(lái)越明顯。

這部劇值得討論的地方還有很多，雖然劇中的聲色世界離大多數(shù)讀者都很遙遠(yuǎn)，但我們?nèi)匀豢梢酝高^(guò)劇中不同人物故事對(duì)女性困惑進(jìn)行更多反思，譬如追求年輕漂亮，是媚男還是成為大女主，愛(ài)情是否會(huì)像飛毯一樣帶我們逃離灰暗生活。

身為女性，究竟要怎樣，才能避開(kāi)人生路上的魑魅魍魎，主宰自己的命運(yùn)呢？

本文內(nèi)容系獨(dú)家原創(chuàng)。作者：吳泊靜；編輯：西西；校對(duì)：趙琳。封面題圖為《明天，我會(huì)成為誰(shuí)的女友》（2022）劇照。未經(jīng)新京報(bào)書(shū)面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，歡迎轉(zhuǎn)發(fā)至朋友圈。

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